在發達國家中，文化娛樂、廣播電視、報刊出版、體育健身等已經成為國民經濟的支柱產業。美國的影視業在創彙方麵與航天航空和現代電子業勢均力敵。日本和韓國在20世紀90年代中期以後才先後製定文化產業發展戰略，短短幾年內即見成果，文化產業已經成為其救國良方。我們在這方麵還有相當大的差距，主要是文化產業意識不強，管理體製不順，影響了文化為經濟社會發展的服務。
二、建設特色文化大省要依靠精品生產促進文化事業的整體發展
文化精品展示時代風貌，體現地方特色，是一個時代精神文化水平的集中反映，代表著創作的最高水平，具有意識形態的功能，引導人的思想，陶冶人的情操，為人們提供休閑、娛樂服務，寓教於樂，在整個社會曆史的發展過程中發揮著廣泛、久遠的影響力和示範帶動作用，具有導向和榜樣的意義。依靠精品生產不僅可以提高文藝創作的整體質量，而且可以帶動文化事業的整體發展。從某種意義上講，文化精品是建設特色文化大省的柱石和品牌。
文化精品才能促進大眾文化的普及與提高。新中國成立以來，甘肅的藝術創作一直在全國占有重要位置，湧現了一批在國內產生轟動效應的優秀劇目，如話劇《在康布爾草原上》、歌劇《向陽川》、隴劇《楓洛池》、舞劇《絲路花雨》、樂舞《敦煌古樂》、京劇《夏王悲歌》、舞蹈詩《西出陽關》、舞劇《大夢敦煌》等。特別是民族舞劇《絲路花雨》，自1979年赴京參加新中國成立三十周年獻禮演出成功後，足跡遍及祖國各地和歐、亞、非洲大陸，演出近千場，被譽為20世紀華人舞蹈經典，為宣傳甘肅作出了不可磨滅的貢獻。進入新世紀，我們又創作了舞劇《大夢敦煌》，成為甘肅的又一張文化名片，對提升甘肅省的文化形象產生了重大的影響，極大地帶動和促進了群眾文藝的繁榮與發展。建設特色文化大省，一定要樹立大文化觀念，開創大文化格局。要一手抓好“龍頭”，一手抓好基礎。所謂抓“龍頭”就是要抓好精品、抓基礎，就是要動員社會力量參與文化建設，培育發展一大批群眾性文化活動。有了文化精品，文化才會有帶動力和主導力，才能普及與提高大眾文化，滿足人民群眾小康生活的要求，吸引社會力量興辦文化，才會有厚實的群眾基礎，形成蓬勃興旺的文化事業發展格局。
文化精品才能帶動文藝創作的繁榮與發展。為了在促進普及繁榮基礎上創作一批具有濃鬱民族特色和當代中國精神的優秀作品，文化部還在實施文藝精品戰略，國家每年投入4000萬元，扶持各個舞台表演藝術門類的精品製作，期望5年內推出50部藝術精品。但是國家的扶持資金隻是為文化精品生產搭建了一個平台，形成了一個文化精品生產的激勵機製，是否能夠產生精品，歸根結底還是取決於文藝創作者是否有豐富的生活積累、廣闊的知識視野、深邃的理性批判、深切的人類同情和敏銳的審美感悟。因此，實施精品工程，希望廣大文藝工作者多出作品，出好作品，形成精品。一定要積極鼓勵作家、藝術家深入到群眾中去，深入到火熱的現實生活中，不斷提高藝術素質和創作水平，才能創作出一批貼近生活，具有鮮明時代特征和甘肅特色的優秀劇目。要注意吸收借鑒，鼓勵創新，在主題思想的開掘和藝術表現形式等方麵有所突破，不斷豐富提高藝術作品的表現力和感染力。
文化精品才能提升城鄉文化品位。文化精品對經濟社會發展的又一重要作用是提供價值導向，引導人們樹立正確的理想信念，形成良好的道德風尚，規範人們的社會行為，反映人們的利益、願望和意誌，調節人際關係，形成社會的凝聚力。文化精品對社會的影響往往是潛移默化的，一個國家和民族，沒有文化優勢，就無法擁有未來。文化精品是城市的靈魂，是潛在的內驅動力，在建設特色文化大省中，一定要大力創作文化精品，用優秀的作品代表時代的發展方向，反映先進生產力的要求，謳歌時代的精神風貌，反映群眾富足的物質生活，給城鄉賦予文化內涵，不斷提升城鄉文化品位，打好文化牌，走好致富路。
文化精品才能推動文化改革與創新。文化精品的生產，對藝術生產為中心的文藝體製改革提出了更高的要求。文化藝術團體作為特殊的藝術生產事業單位，其追求的目標就是生產藝術精品，隻有生產出社會效益和經濟效益俱佳的文藝作品，才能提高文化事業單位的效益，增強文化企業的競爭力。如果一部文藝作品沒有市場，產生不了任何經濟效益，其社會效益也不可能完整實現。因此，文化精品生產要引入市場機製，建立有利於優秀作品創作和演出的機製，把兩個效益有機地結合起來，破除計劃經濟體製下形成的不合時宜的文化發展觀念和意識，加快確立一係列適應開放環境和發展社會主義市場經濟要求的思想觀念，促進解放和發展文化生產力，增強文化競爭力。要根據特色文化大省建設的特點和規律，逐步建立起有利於調動文化工作者積極性，推動文化創新、多出精品、多出人才的文化管理體製和運行機製。