方明是真純的，她的詩也真純。都說女性的內心豐富且難以捉摸，特別是年輕的女性。但方明不是，她的詩就如她的名字，是明淨剔透的。不是方明的內心世界不豐富，也不是說，她的詩未曾到達豐富，而僅僅是說，方明能把豐富表現得極單純、極簡潔。在另外的場合我曾說過，不成熟的詩人往往會把本來極簡單的東西弄成極複雜，而成熟的詩人卻能以極簡潔表達極豐富。在這點上，方明是做到了。
方明不僅純真，而且率性：要愛就愛成“一種醉意”，說痛苦就把那“南方的孤獨”表達到極致。寫詩當然要講究技巧，但有技巧而讓人看不出來，方是上乘。作為好詩的第一要素是真性情，而表現這種真性情的最佳境界則是自然，也就是人們經常說的：天然去雕飾——是一種讓人覺察不出的藝術用心。“既然我是你選中的夏天，就讓盛開的潔白，晝夜飄香在六月的日子”，“今夜秋色清冷，今夜與你告別……你匆匆帶走的，是一秋牽掛的風雨”。這些詩句，在沒有什麼裝飾的背後，有著濃鬱的意蘊。
方明寫了很多詩，千言萬語，寫的隻是一個“情”字。方明是為情而活著，為情而寫詩的。當然，方明的生活內容很豐富，她學習、思考，也做著她的很有成就的、文學以外的事業，但那些都隻是方明的“散文”。而方明的無比絢爛的“詩”的天空，隻留給她那轟轟烈烈的、生生死死的“情”字去占領。已經出版的《一種醉意》和現在這一本《南方的孤獨》，都是一些情感的私語和詠歎。這難道是她的“窄狹”？顯然不是。方明未曾言明，但她確實把握了詩的最重要的品質。詩的確可以表現很多內容，但人們往往不知，有些方麵的內容是詩所不擅長表現的，例如敘述事件的過程。所以我總是把敘事詩列為詩的“別體”。方明把詩的領地讓給了情感的領域，而把許多的“散文”留給了瑣碎的生活，或是表現它，或是不表現它。
當然，方明在這樣做的時候，也許是特別看中了詩對於人的心靈的價值。紛繁的社交場合，金錢和欲望如看不見的氣息，彌散在所有的空間。在這樣的時刻，作為詩人，她特別需要詩對於心靈的撫慰和召喚。正是由於詩的這種占領，她在紛繁之中保持了內心的純真、明淨和高貴。而我們，作為讀者，我們通過這種閱讀，獲得了關於人間美好情感的共享和認知——它的生成和擁有所帶來的歡愉，它的挫折和失落所帶來的悲傷。不論是歡愉抑或悲傷，當我們窺及一位年輕女性的隱秘內心，獲得的都是一種美麗，歡悅的美麗和淒楚的美麗。
方明的確給我們提供了一幅愛情之歌的美好畫卷。從《一種醉意》到《南方的孤獨》讓我們看到了一位為情而生，為情而苦的南方女性豐富而纏綿的內心世界。初戀的喜悅，發生在杏花春雨江南的五月的故事：蜜月的和非蜜月的幸福，離別的痛苦，刻骨銘心的思念，以及失落之後的頓悟。方明把一位純情女性熱戀中的癡和醉，以及夢醒後的疼痛，都表現得極動情：當愛情毀於一種殘忍，疼痛的感覺就堆積在心的斷崖上，“那天空有多少雨水，這女人就有多少淚水”。
要是說，《一種醉意》和“五月的日記”傳達了青春曼妙的愛情故事，那麼，《南方的孤獨》的大部分篇章便是一位經受愛情挫折後、成熟女性的心路曆程的詩意表達。“向孤獨致意，喊女人萬歲”，“是好女人就該學會美麗的獨舞，成就在如煙般消失的生之舞台”。這樣，作為讀者，我們和詩人便共同經曆並領略了人生情感的全部豐富性。而這一切，都來自一位女性的真實的情感經曆，我們分享了她的歡樂，我們也和這位她自稱為的“不可救藥的女人”一道經受著痛苦。
中國的江南是燕子呢喃楊柳搖曳的故鄉，那裏的多水分的濕潤的季節裏，生長著纏綿而淒迷的愛情故事。方明是屬於那裏的。她是清清爽爽的多情的河網地區造就的清清爽爽的多情的江南女子。她的甜蜜的沉醉，曾經感動過我們，如今她的帶有幾絲淒楚的傾訴，更給我們的心靈以震顫。
方明的很多詩，都隻是寫給自己以及自己以外的個別人讀的。我們如今從這種發表中分享了這種感動——那裏曾經發生的一切，正在發生的一切，不論是曾經的癡和醉，不論是如今的憾和悔，那些甜甜的、澀澀的一切，都給人以美感。在諸多的意象的背後，讓人想起南方，想起南方的女子，南方的愛情。