○王天兵：賀友直的連環畫有鏡頭感，他像一位導演那樣調動人物、設計動作、布置道具……但美國劇作理論家悉德·菲爾德有一種說法是，寫劇本時不要去考慮鏡頭，盡量不要在劇本中糾纏鏡頭位置，那樣會幹擾寫作。
●蘆葦：有句老話，叫鳥有鳥途、蛇有蛇道，寫劇本的招數多了，能有鏡頭感是你爹媽把你生出息了。
關於近年華語電影
《賽德克·巴萊》
優點和缺點同樣明顯，它的優點是其還原曆史質感的追求，在製作上異常嚴謹，下功夫還原台灣原住民的生存狀態，讓人刮目相待。弱點是劇情單薄，人物刻化單一而重複。
演員很棒，音樂很漂亮，雖有才華但在駕馭大片功力上尚欠火候。我不相信這個電影的票房會特別好，敘述並不精到，它缺乏對於情節的掌控和發揮。
這部電影衝勁兒十足，有勇無謀，但若修煉得法必成大器。
《王的盛宴》
我曾經問過陸川，拍《王的盛宴》花了多少錢？他說大概是六七千萬。我問這個電影到底是大情節片、小情節片，還是反情節片？他很坦誠地說，是反情節片。我說，既然是反情節片，投資不要超過一千萬，可你花了六七千萬，肯定賠定了。阿倫·雷乃是拍反情節片的大師，他的投資從不超過七十萬歐元的。你拍反情節片，居然膽敢動用這麼多錢，你不死誰死？！
反情節片就是隨心所欲想怎麼拍怎麼拍，《無極》是反情節類型的代表作品，步其後塵勇氣可嘉就別想打票房的主意了。
但他製作水準不錯，美工、服裝，演員，製作團隊都可圈可點，但反情節片說好聽就是燒錢玩兒藝術，這部電影錢也燒了藝術也玩兒了。
我要說的是：老板的錢也是錢，老板容易麼？讓我們與老板攜起手來，邁向票房藝術雙豐收的境界，那才叫過癮。
《搜索》
《搜索》這個片子是陳凱歌近年來拍得比較完整的一部片子，它類型清楚，是一個都市青春愛情片，表現時下青年人的精神狀況與情感生活，拍得還算流暢。但在人物刻畫、故事戲劇性上，依然有很多疏漏。表現在結構不完整、情節不合理、人物支離不全、價值傾向遊離不定……這是老問題，依然沒有得到應有的解決。在近來的電影裏麵，它依然有一定的品位，不能說是爛片，但水平也實在不高。
《一九四二》
我對《一九四二》的肯定是，在中國電影完全放棄了對文化與曆史的表達，放棄了對國家境遇和民族命運的探尋的時候，馮小剛獨軍奮起，正麵揭開了這一頁曆史。他在文化上有勇氣、有堅守、有擔當。這種人鳳毛麟角已屬珍寶。
但從技巧來看，情節敘述線索太多，投資已經上億了，就得考慮敘事技巧了。想拍什麼場景就拍什麼場景，想把誰往裏拍就往裏拍，戲劇衝突的向心力必然分散。高明的辦法是以小見大，不能以大見大或者以大見小。露麵的人物一大堆，卻難以留下讓人記憶深刻的人物。
這部電影拍得很艱辛，但觀眾隻論觀感，這是他們的權力。電影《白鹿原》還一肚子苦水呢，花了多少錢財費了多少心血，換來一片罵聲與口水也夠鬱悶的。《一九四二》這部電影可貴是有文化堅守的品質，不是假充“土地、民族史詩”，實為炕上的情色劇。
《少年“派”的奇幻漂流》
李安的電影類型清楚。作為一個帶有奇幻色彩的傳奇電影應該有的因素、內容，它都出色地展現出來了，這是中國導演望塵莫及的。中國導演的問題是基本內容缺位，在方方麵麵都偷工減料。《少年“派”的奇幻漂流》給得料很足。從電影類型來看，非常成熟。雖然是個印度題材，它講故事的方式是國際化的。
《泰囧》
在中國大多數電影對於類型的掌控缺位的情況下，《泰囧》是一部類型明確、可靠的電影。作為一個商業類型片來講該有的東西都有了，不缺斤不少兩有模有樣，這是一部製作目的與方向都很到位的商業片，賺得高高在上的票房名至實歸。
《金陵十三釵》
《金陵十三釵》一如張藝謀近年來的作品：技術一流藝術二流，乍看尚可、不能細究。他是越來越熟練了，但在電影的情感和靈魂，人跟人溝通的能力是越來越貧弱了。問題跟當下國片有一個通病：價值觀曖昧不清。讓一群妓女充當“炮灰”去挽救女學生們，是莫泊桑小說《羊脂球》的放大版，卻無《羊脂球》對這種偽善價值觀的質疑批判。張藝謀的電影從《英雄》以後，價值觀就經常晦澀不清讓人疑慮重重，《金陵十三釵》要撞這道南牆，非死即傷，難以為觀眾認可。
《龍門飛甲》
看過，毫不喜歡。
香港電影的長處和短處在這部影片中一目了然。製作規模說得過去，拍攝細節太粗糙了，情節設計很是業餘。