學習目標：
·了解廣播劇的類型。
·了解廣播劇的樣式。
廣播劇是用聲音表現內容的戲劇品種。在廣播劇這塊園地上，眾多的編導們不辭辛苦地耕耘著，創作了不同類型和樣式的劇目，贏得了聽眾的喜愛與認可。
第一節 廣播劇的類型
廣播劇從劇目播出方式上分為三種類型：單本廣播劇、連續廣播劇和係列劇。
一、單本廣播劇
它是由單一的情節構成一個完整的故事在一段時間內播出的劇目。它可長可短，短的幾分鍾，長的幾十分鍾。例如，孫瑜創作的單本廣播劇《最後一課》是10分鍾的兒童廣播劇。日本作家創作的《回聲》隻有8分鍾，中央人民廣播電台文藝部廣播劇組根據這個劇本製作的廣播劇獲得了1983年的優秀劇目獎。
為了維持聽眾收聽的耐心和注意力，單本的劇目不宜過長，太長了收聽效果不好。因此，廣播電台提倡播放不超過60分鍾的單本劇目。單本劇中也有分上下集的，可以分別在兩個不同時間段播出。
二、連續廣播劇
連續廣播劇是根據長篇小說改編或者創作的劇目，其情節比較複雜，人物眾多，事件多變。單本廣播劇已經容納不下了，就采用連續劇的方式播出。連續劇是一種結構龐大的劇集，主要人物和情節都有連貫性，直到最後結束，如同我國的長篇章回小說。夏衍說：“什麼叫‘章’？按語意，‘樂竟為一章’，就是樂曲告一段落謂之一章。什麼叫‘回’？按語意，回者次也，一次叫做一回。同時，回字又有‘轉’的意思，回也可以解釋為‘轉折’。”[1]連續劇每次演播一集，每集都在緊張高潮之時，來一下“欲知後事如何，且聽下回分解”的趨勢，造成一波未平、一波又起的懸念。從劇本的情節結構來看，要抓住四個字，即“起、承、轉、懸”而不合。在連續劇裏，特別重要的就是集與集之間的這種“懸念”關係，隻要做到這一點，集與集之間就有了連續性。所謂連續，其含義是若幹個單劇連續下去，形成篇幅較長的集劇。要續則必然要連，或者情節連，或者人物與情節一起連，連得起來才謂之續。事實上，連續劇一般都是人物與情節兩者都連的。
在我國，較早出現的連續廣播劇是中央台和哈爾濱台聯合製作的4集連續劇《居裏夫人》。之後，中央台又製作了《希臘棺材之謎》（7集）；上海台錄製的連續劇《W.P.行動》是22集；江蘇台錄製的連續劇《漩流》有30集；中央台錄製的《夜幕下的哈爾濱》、《紅樓夢》有35集；黑龍江台錄製的《水滸》有68集。目前，我國最長的連續廣播劇是四川台錄製的《三國演義》（108集）。
世界上最長的連續廣播劇《捕鼠器》在英國倫敦已上演了整整30年。《捕鼠器》是英國女作家阿加莎·克裏斯蒂為了祝賀英國女王伊麗莎白二世的祖母80壽辰而寫的一部驚險小說，最初以廣播劇形式問世，後來才被搬上舞台，於1952年11月25日正式公演。該劇的劇情並不複雜，角色也隻有8個，但至今它已上演了近1.25萬集，觀眾達500萬人次。
三、係列劇
係列劇同樣是一種結構龐大的劇集。它分為兩種：一種是主要人物貫穿全劇，但每集的故事互不關聯，情節獨立，故事自成單元，而重要人物不變。如果每次都聽，自然可以全盤了解，即使偶爾聽一集也可以聽懂。比如，上海台錄製的《刑警八〇三》是一部大型係列廣播劇，首批由20部、102集組成，每部劇情相對獨立，主要人物及其家庭生活貫穿全劇，並隨劇情同步發展。另一種是人物與故事每集都更新，它們之所以形成係列是因為某種意義或某種目的，但各個單劇的人物與情節則可以完全沒有關係。比如，在湖北省有一個縣，相繼出現了200位職位不同的將軍。每位將軍都有一番與眾不同的經曆。如果從這200位將軍中擇其突出的幾位，根據他們的事跡編寫和錄製成係列劇，就成為上麵所說的第二種情況。
連續和係列是兩個不容混淆的概念，連續劇與係列劇也是不能混淆的兩種類型的廣播劇。
第二節 廣播劇的樣式
廣播劇的樣式是多種多樣的，大體可以歸納為以下十種：
一、話劇式
從我國現存的史料來看，廣播劇源於話劇藝術。早期的廣播劇曾明確地冠以“播音話劇”之名。劇作者多是從事話劇創作的作家，常以話劇的形式寫作播音劇。因此，劇本繼承了話劇的許多特點。這樣的劇人物少，衝突尖銳，場景集中，戲劇性比較突出，很像獨幕劇或小話劇，隻要稍加改動或全然不動，就可以搬上舞台演出。例如，20世紀30年代夏衍寫的《“七·二八”的那一天》、於伶創作的《以身許國》等都可以在舞台上表演給觀眾看。初期演播“播音劇”的演員們為了進入角色，明確場景環境，常常身穿人物服裝在播音室內擺上布景，按照舞台劇的演出方式直接演播劇本的內容。這種樣式的劇目直到今天還較多地保留著話劇母體的特征。比如1982年的獲獎劇目《白玉蘭》，場景單純，情節集中，人物關係糾葛得很緊密，雖然劇中把一段在自衛反擊戰中吳明與白嵐邂逅相遇的敘述語言化作了回述場景，並進行了廣播化的處理，但《白》劇在許多方麵還是繼承了話劇藝術的傳統格式。