第二節 聲音形象的構思
聲音形象構思是廣播劇導演藝術的獨特要求。其他戲劇形式似乎不怎麼強調聲音形象構思，注意的是視覺形象，聲音不作為主要考慮對象，而廣播劇導演則必須考慮這一點。劇本屬於文學範疇，以平麵文字形象來體現的，廣播劇則把文字變成聲音呈現在聽眾的麵前，因此聲音形象構思是廣播劇導演藝術成敗的關鍵所在，也是導演二度創作所要做的工作。
廣播劇導演在排戲之前要對劇本有一個設想，這一設想是在分析劇本的基礎上產生出來的聽覺形象藍圖，具體表現為對聲音的處理和運用。廣播劇的聲音因素包括語言、音樂、音響效果和環境音響等部分。導演如何表現好、處理好、運用好這些聲音因素，使它們有機地融合為一體，使劇本的主題思想能更深刻地體現出來，要從以下幾個方麵著手：
一、確定人物聲音造型的設想
廣播劇導演培養的聲音形象，同其他戲劇形象相比的不同之處是用心靈中的聲音來思維和孕育的，對劇中人物形象的捕捉也是從聲音入手“以聲造型”，這是廣播劇導演構思、培養形象的獨特性。導演心目中的“聲音形象”孕育成形後，接下來就要考慮如何來體現。
從我國目前廣播劇的發展狀況來看，人物語言是廣播劇中最重要的聲音因素。處理好劇中人物語言的第一步是考慮聲音造型的問題。導演必須對劇中人物的聲音造型有一個總體構思。這裏所說的聲音，並不是一律要求演員有一副好嗓子，個個字正腔圓，聲音漂亮。而是要判斷其聲音是否符合劇中人物，是否符合人物的性格、年齡、體態、風貌、職業、經曆等，符合的即是好的聲音，不符合人物的、不利於聲音造型的，聲音再漂亮也不可取。因為人物的不同性別、年齡、職業、性格等決定著聲音的不同特色（如粗獷的、纖細的、柔和的、稚嫩的、渾厚的等），不同聲音的造型在廣播劇中是區分不同人物的重要手段，對突出人物的性格特征，賦予人物鮮明的性格色彩是十分重要的。
著名廣播劇導演劉雨嵐曾說過：“每個人的聲音都有一定的音色和音域，一定的音量和速度，一定的語言節奏，這些合起來構成了每個人獨特的與他人不同的聲音特點。導演要從這些方麵去熟悉演員的聲音，區分演員之間的相近與不同之處，在腦海中有一個演員聲音譜，以備選用。導演要根據劇中不同人物，設計各種不同的聲音，老、中、青、少、嬰，男、女，高音、中音、低音，音色明暗對比，等等。我們聽到一些英國廣播劇都是男女老少、高中低音的搭配聲音，甚至寧可用怪一點的嗓子，也不讓劇中人物重聲。有意地搭配聲音，似乎成了一種固定的格局。而我們有的導演卻是‘美聲派’，不從人物造型出發，專挑漂亮音。我同意一個廣播劇中總要有一兩個演員音質好，聲音圓潤、動聽，可是不能脫開人物性格，隻選擇聲音。我比較喜歡選擇聲音有特點的演員，因為他能幫助樹立劇中人物的形象。比如，連續劇《這裏通向世界》中某港務局老黨委書記，受盡‘四人幫’折磨，剛從獄中出來，走馬上任，整頓港務局。我們就選曾演過電視劇《孫三賣驢》的中央戲劇學院教師李保田，他嗓音又喑又啞，外號‘破鑼’、‘莎士比亞’。可巧接這個戲後他患感冒，直到錄音時也沒有好。沒料到播出後卻收到許多來信，有的信中說，老書記的聲音給人留下了深刻的印象，閉上眼睛就想起一個在監獄中關押多年、受盡摧殘、病魔纏身的幹巴老頭，崇敬、同情的感情油然而生。這正是我們決定使用李保田所要達到的藝術效果。我在排阿瑟·密勒的廣播劇《貓和水暖工》的時候，其中會說話的貓，我就選用了左嗓子、愛冒音調的黃宗洛。經過錄製技術處理後，也收到了良好的效果。”
我們從劉雨嵐導演的這段談話中可以看出，確定劇中人物的不同造型應該先從人物的性格表現方麵去尋找。一個人的性格表現往往是多方麵的，但總有某些方麵是最重要的、最基本的，成為他性格的主導，貫穿在他的一切思想和言行中，表現在他對待事物的各種態度上。它反映著一個人的本質，代表一個人的主流，這就是人物性格的核心。根據這一核心，找出人物在聲音上的個性和特色，並且根據它確定語言的基調。比如，廣播劇《金鹿兒》中女主角金明露，是位年輕的女性，性格活潑，愛唱、愛跳、愛美，她對美的追求不僅是物質的，更為主要的是精神。金明露身上不僅有外在的美，而且更重要的是內在的美，她有理想、有追求，對生活有自己的理解，對工作認真負責，業務熟練，為顧客服務熱情周到。對這樣一個人物的聲音造型應該是年輕女性的明亮音型，而她活潑的性格又決定了她說話節奏明快，她的職業決定了她口齒伶俐，但又不失女性的柔和。而劇中另一位售貨員任小妹，雖然也是位年輕的姑娘，但在聲音造型上則要多一些活潑、單純和幼稚的色彩，以示與金明露的聲音相區別。