十一、“虞山派“領袖王翬
——從鑒定他的《山水冊頁》與《雲山競秀圖》談起
王翬與清代著名畫家王時敏飛、王鑒、王原祁，被後人合稱為"四王"。
王時敏曾創建畫派—"太倉派"。太倉，自古以來就是魚米之鄉，在蘇州的東北角上，離常熟很近。這兩個地方在曆史上文人套萃，出現了許多有名的畫家，"四王"就來自這兩個地區。王翬是常熟人，常熟市內有一座山，叫虞山，於是王翬又另外開創了畫派—"虞山派"，並成為“虞山派”領袖。可以這麼說，王翬是在王時敏的教導下，並在他的門戶裏，從古人的繪畫裏麵找出很多能形成自己"虞山派"的東西，這就是王翬的本來麵目。藏於天津博物館的王翬《山水冊頁》和《雲山競秀圖》，是王翬的代表作。在王翬的繪畫生涯裏，不同年齡段的繪畫作品是不同的。要想認識他的作品，並了解他繪畫的整個麵貌，首先要熟悉他繪畫生涯的成長過程。
王翬( 1632-1720)，字石穀，號耕煙散人，又號劍門樵客、烏目山人、烏目山中人、琴川老人、清暉老人等，為清初著名山水畫家，虞山畫派創始人。江蘇常熟人。出身於文人世家，祖上五世均擅畫。他自幼喜愛繪畫山水，童年拜常熟山水畫家張坷為師。初時，專仿黃公望，經常為畫商摹製古畫，二十多歲時已具相當仿古能力。順治八年( 1651 )，太倉名畫家王鑒在常熟見到二十歲的王翬所畫山水扇麵，極為讚賞，收其為弟子，領回太倉悉心指導其臨寫書法及曆代畫跡稿本。後因王鑒外出，又將其引薦給太倉名畫家王時敏做弟子。王翬成為王時敏的弟子以後，其繪畫作品就仿王時敏，王時敏看了他的作品，非常興奮，深感後生可畏，他很惋惜地對王翬說，你認識我太晚了，早二十年前就應該認識我。於是，王時敏帶王翬遊曆山川，並將家裏所收藏的唐代、宋代、元代、明代等書畫名跡拿出來給王翬看，並讓他臨摹，臨完之後還為他題字、指導，一直到王時敏去世。在"二王"的指授下，王翬畫技大進，功力漸深。四十歲後展示出個人獨特畫風，五十歲後，采南北二宗眾家之所長，技法豐富精湛，成為畫界公認的巨擘。王翬的山水畫雖以臨古入手，但並非專摹一家，王維的雪景、李成的寒林、董源的平巒遠清、巨然的秋山蕭寺、王詵的漁村小雪、米氏父子(米芾、米友仁)的雲山煙雨以及元代黃公望、吳鎮、王蒙、倪瓚的作品，都是他摹繪的對象。他不但於傳統技法有很深的功底，而且能融會貫通，集古人技法之大成，能工，能寫，但又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創造出秀潤多姿的風格和麵貌。他的繪畫風格為中年用筆細秀繁密，墨色濃潤蒼勁，晚年用筆遒勁嚴謹，墨色富於變化，意境深遠含蓄。六十歲時，奉康熙帝之詔，主持繪製了堪稱巨製的《康熙南巡圖》，康熙帝賜書"山水清暉"。
《康熙南巡圖》(在天津發現的，現藏於故宮博物院)，共十二大卷，畫麵自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經金陵回京城，沿途城鄉風光、社會生活、山川景色以及康熙南巡的盛況，安排得井然有序，又富有穿插變化，場麵之浩繁，內容之豐富，筆墨之多樣，實為清代手卷畫中的宏篇，可以看出王翬駕馭場景的高超能力，讓他名滿四海。
王翬是一位職業畫家，因是一介布衣，所以綽號"常熟布衣"，因家境所需，作畫賣畫，以此為生，為後人留下很多珍貴的繪畫作品。當時的江南，有很多富豪和一些大家，皆請王翬到家中，根據室內布置情況設計繪畫的最佳地方，按照主家提出的要求進行繪畫。
《山水冊頁》是王翬七十多歲繪畫最成熟時期所畫，均用墨筆仿唐、宋、元各家的名作，是他臨摹繪畫作品的代表作。但不管王翬仿誰，都具有他自身的繪畫風格。
第一開是王翬仿明代趙元的《秋山蕭寺》。趙元，生卒年不詳(入明後，為避朱元璋諱，改名“原”)，字善長，號丹林，原山東莒城人，因長期居吳，某些史料稱他為"吳郡人"。趙元山水以師法董源為主，兼及荊浩、關仝、右丞、高彥敬等諸家筆法，其畫風格清秀，畫風代表了元末明初水墨山水的一種麵貌。趙元又擅畫墨竹，嚐與擅墨梅的元代畫家王冕合作《三友圖》。
再有一開，是王翬仿元代傑出畫家王蒙的《廬山白雲》。王蒙所畫山水用細筆，畫得很鬆潤。《廬山白雲》因是王翬仿王蒙的，畫出來的筆路也很鬆秀。
現藏天津博物館的《雲山競秀圖》是王翬晚年時期的代表作，八十三歲時為清代著名鑒藏家安岐三十壽誕所畫。因是專為安岐畫的，所以他畫得非常用心。他在這幅畫裏，運用了大量唐、宋、元時期的繪畫技法，整幅畫蒼勁、秀潤。畫中的雲、山、樹很有特色。雲是微微的淡雲，山是相對稱的山，樹有米點子樹，小樹枝像細鐵絲一樣。這種繪畫技巧，一般的畫家是做不到的。
皴法，是繪畫中的一種筆法，在一幅繪畫中，皴法的應用是多方麵的。王翬在他晚年的繪畫中，皴法也用得特別多，在《雲山競秀圖》這幅畫裏麵，有折帶皴(用毛筆一橫、一豎，一橫、一豎)，幹筆(倪雲林就是這種皴法);裏麵有小逗點的，是點子皴，也叫逗點皴、雨點皴;用斧劈皴法畫出來的山，山石堅硬、陡峭、險峻。如此繪畫的景致，北方人是畫不出來的，就好像是照相的透視法，把近景推出去，形成遠景，使人感覺有五十裏地。這是南方的畫家，北方畫家沒有這種實踐。王翬到老年以後畫的鬆樹都是龍爪型，很有特征，讓你感覺它在動。