《家有兒女》是采用重組家庭作為故事展開的平台。夏東海曾跟隨前妻到美國陪讀工作，離婚後帶著7歲的兒子夏雨歸國發展，並與在國內長大的女兒夏雪團聚，後與護士長劉梅結婚，劉梅也曾離異，並帶有一子叫劉星。
本劇的故事就發生在這個特殊家庭中，夏東海和劉梅的共同特點都是富有愛心，關心孩子的成長，期望“整合”兩人的愛心和智慧，培養出快樂生活的下一代；而生活在同一屋簷下的姐弟仨，盡管血緣各異，年齡層次不同，倒也相處得猶如親生一般。
生活在同一屋簷下的這一家五口，由於性格各異、習慣各異，孩子和父母之間、孩子們中間、父親和母親中間，難免有爭執和衝突，再加上他們的爺爺、姥姥、生父、生母時不時的介入，更是“你方唱罷我登場”，熱鬧非凡，情趣連連。
在形式風格上，該劇喜劇色彩濃鬱，人物語言幽默詼諧，富有個性，劇情讓人忍俊不禁，在不知不覺中，將觀眾帶入捧腹大笑的情境。故事的內容趣味，實在是老少皆宜的一部喜劇啊。
情景喜劇投資不大，拍攝條件也很簡單，一間屋子就行，但是卻很考驗演員的功力，當然潘迎紫和寇世勳兩人的演技我不擔心，因為人家兩人都有了20多年的演戲經驗，比我的演技可要高多了，當然，對於孩子你就不能要求他們拿出演技了。
隻能當做和他們做遊戲，讓他們本色出演，盡量生活化，太複雜的東西他們理解起來難，我解釋起來也難，所以我寫的劇本已經盡量簡單生活化了。
不過，這是一部兒童情景喜劇，需要的孩子還是很多的，鼠標鍵盤朵朵這幾個小夥伴也不能輕率，每天一到劇組，就看見十幾個孩子在你身邊嘰嘰咋咋的，其實心裏還是有些不適應的。
而且李嫣然小朋友也在裏麵飾演了一個角色，她有過演戲經驗，憑著前輩的風光，儼然成了這群孩子的大姐頭，出入相隨。
久而久之，我也就習慣了孩子們的歡聲笑語，不再覺得厭煩，而是心喜，有些東西現在討厭不代表會一輩子討厭，隻要放開心胸去接受他，或許會被他折服的，我現在就被小家夥們的可愛與淘氣給折服了。
反正他們平時怎麼鬧都可以，隻要我命令一下，他們就乖乖給我演戲，我就覺得他們是那麼的可愛！不過，有時候我心裏也會過意不去，感覺自己似乎是在虐待孩子似的，畢竟孩子們是天真自由，我強迫他們按照我的意願去行事，像個木偶一樣去擺弄他們，有些過於殘酷了。
所以我的心越來越軟，有時候他們達不到我的要求，我會推翻自己原定的計劃，然後根據他們的特點，設計戲份，那樣就能夠完美的契合起來，很快就能通過。
事後我想了一下，發現改戲其實也是一個不錯的拍戲方式，劇本是死的，人是活的，為什麼一定要人去配合劇本，而不是劇本配合人呢？香港八九十年代不重視劇本，它的電影依然火的不成樣子，後來越來越重視劇本了，電影依然沒有起色。
這或許是因為港台電影更重視人，往往一個主演就能撐起一部戲，整個劇本都是為他服務的，不如星爺和龍哥。
而好萊塢之所以重視劇本，恐怕更多是因為他們重視的是科技，技術這個玩意其實是個死的，所以必須用劇本給它指明方向，但是人是活的啊？為什麼不能隨意的轉換方向。
不知不覺中，我的導演功底有加進了一大步，步入了以人為本的高深境界，此中真意不足為外人道也！
(本章完)