由非典這個名詞，我忽然聯想起散文創作中的非典型來。十一年前《美文》雜誌問世，曾提了個大散文的說法，刊物除了發表作家們寫得正宗散文作品，還先後不間斷地采用了不少諸如曆史的紀實、學術的研究；導演的致辭、院士的筆記；畫家的感語、商人的告白等等，它們雖在藝術散文的序列之外，但透露出的時代特怔、生活氣息、才情與智慧、鮮活及靈動，深受讀者的歡迎。去年，出自財政幹部之手的《一個財政局長的手記》發表後，受到國家財政部的重視並獲得散文大獎；今年初，一位農村工作幹部寫得《向農民倒歉》刊發後，亦引起文學界與讀書界的強烈反響。
疾病中的非典應該鏟除，文學中的非典需要支持。
這是一點感慨。
本期的散文現場各具特色，季棟梁的《消失的詞語》是鄉村曆史的一段回溯，汗漫的《周圍》乃都市現狀的幾許感悟；鮑鵬山的《日常生活的邏輯》揭示了普通人物信奉的樸素真理，李森的《我是烏鴉》在寓言式的幽默中滲透著深刻的警醒。幾位作者屬實力派的新銳，他們的文章給讀者送來一股妙悟時世的清新之風。
中東局勢是人們近年來談論的一個重要話題，本刊特稿《渴望中的和平之光》，從細微處反映了那塊地區的一些世風民情。
今年7月，是西安日報社創辦50周年的紀念，我們編發了該報編輯、記者的一組散文以示祝賀。其中吳克敬的質樸凝練，諾思的神采飛揚，徐曉紅的簡約有致，龐進的厚重深沉，高亞平的恬淡詩味，曹軍華的藉史覓蹤等，是一個集體創作實力的展示。對於報人散文的關注，我刊過去曾搞過一段征文，今後還會一如既往地提供版麵。報人工作在社會生活的前沿，他們的作品富有時代感並貼近大眾，這是我們需要的一種氣質。
導讀：2003.7
雜誌的口味
雜誌的口味是什麼？
曾聽部分寫作者及投稿者說：我寫的東西不適合雜誌的口味，我的文章不是“美文”雲雲。於是開編前會大家便研究，我們雜誌的口味到底是什麼，為啥給別人留下這樣的印象？結論是：我們可能提出過一些散文創作的主張，造成了傾向性的影響。
是的，我們曾經有意無意地提到辦刊的思路（包括對某方麵稿件的需求），但從來沒說過排斥什麼，不要哪些。其實，凡是寫得好有意思有味道的文章，我們都歡迎。雜誌猶如大舞台，給各種各樣的散文提供表演的場地。
《美文》堅守在中國的西部，因而過去推出了“西部散文筆會”、“新疆散文專輯”、“青海散文專輯”、“雲南散文專輯”等等，這是一種姿態，一種責任，我們必須做的工作。但也推出過上海、湖北、浙江省、福建等南方省份的特輯啊。
看多了金戈鐵馬、大漠狼煙的渲染，有時讀到熏風麗日、吳儂軟語的情愫，心頭也會有一股清泉流過。
這期刊物的稿子南方作者占了一半，女性也占了一半。
“散文現場”中的四位筆杆全是來自於蘇、滬之地的青年女作家，她們盡管寫得是身邊瑣事，但那份心感、語感，那份親切自然帶給了我們欣賞的愉悅。其中龍萊筆下的大學生情狀，阿溶的個性生活滋味，朱文穎對一個城市的分析，燕華君的童年記憶……在輕鬆的敘述中注入深情，讓人很容易沉浸於內。她們的筆觸富於生活的原生態，富於時代氣息的細微感受，富於人性的平常意趣。這是當今散文創作的一種趨向。
其他如代薇的《郵局與郵差》，童蔚的《“深藍”之前，不亦樂乎？》，院萍的《女溫暖》，楊瑩的《野外初識》等，都是具有當代生活實感的散文。
本期的“特別推薦”我們編發了楊曉兵的攝影及王朝陽所寫的文字。曉兵是記者，他用鏡頭記錄下城市生活的方方麵麵，透過這些客觀的寫實片斷我們可以看出作者的情感注析與人性關懷。朝陽的文字雖來自於對畫麵的感受，但他的理性升華和詩意之筆，給讀者留下了更多的回味。