嫂掃亂柴呼叔束
姨移破桶令姑箍
這是一副近似繞口令的同音異字趣聯，作者無考。
上聯“嫂”與“掃”、“叔”與“束”同音異字，下聯“姨”與“移”、“姑”與“箍”同音異字，中間各加幾個相應的詞語串組而成，繪出一幅有聲有色、形象生動的鄉村風情畫。
饑雞盜稻童同趕
暑鼠涼梁客咳驚
這是一副廣泛流傳的同音異字趣聯，作者無考。
此聯除了結尾處的“趕”、“驚”二字外，全由同音異字串組而成。上聯“饑”與“雞”、“盜”與“稻”、“童”與“同”同音異字，下聯“暑”與“鼠”、“涼”與“梁”、“客”與“咳”同音異字。全聯對仗工穩，平仄和諧，語言通俗，意趣盎然。
嚴格說來，此聯與前麵的“嫂掃／姨移”聯，都是“繞口”聯。因為這類對聯數量較少，不足以單獨立目，故將其歸入本章內。
木匠做枷枷木匠
翰林監斬斬翰林
傳說這是清朝學者戴名世直到臨死才對上的一副妙聯。
戴名世（1653—1713），字田有，安徽桐城人。長於史傳，康熙四十一年（1702）刊行《南山集》，書中所載皆南明桂王時事。57歲中進士，任翰林院編修。三年後為禦史趙申喬參劾，以“大逆”罪而被誅。
有一天，戴名世途中遇見兩個衙役押解一個犯人。犯人帶著枷鎖，哀歎道：“木匠做枷枷木匠。”這才知道犯人原來是個木匠，不知犯了何罪而刑具加身。他忽然覺得這是一句巧妙的上聯，顧不得打聽木匠所犯何罪，便去琢磨如何應對下聯。可他琢磨來琢磨去，一直沒能對出合適的下聯來。
事過多年，戴名世因《南山集》一案而被判斬；臨刑時，奉命監斬的也是一位翰林。這時，他忽然想起原來那句上聯，於是即興對出了下聯：“翰林監斬斬翰林。”
這副七言對聯，實際上上下聯各隻有3個字，除去“做”、“監”二字，其餘全是複字。句首“木匠”與“翰林”，名詞對；“做”與“監”，動詞對；隨後疊字的兩個“枷”和兩個“斬”，都是前者為名詞對，後者為動詞對；句尾與句首複字，同是名詞對；對得天衣無縫。
木枷本由木匠所做，後來又枷在了木匠身上；翰林本是朝廷禦用文官，竟然被判了斬刑，而且監斬者也是翰林。人們在讚歎此聯巧妙之餘，不禁又感到幾分滑稽，幾分辛酸。
詩句回環勝蘇蕙
聯文婉轉賽璿璣
這是筆者應邀為張安木先生編著的《回文聯集錦》題寫的一副對聯。
上聯“蘇蕙”，字若蘭，十六國時期前秦女詩人，始平（今陝西興平）人。其夫竇滔，秦王苻堅時為秦州刺史，後以罪徙流沙。蕙念夫，織錦為《回文璿圖詩》以寄。一說苻堅以竇滔為安南將軍，鎮襄陽。滔攜寵姬趙陽台往，蕙不肯同行，滔竟與蕙斷絕音訊。蕙自傷，因織錦為回文詩以寄。滔為之感動，迎蕙往襄陽，遣陽台回關中。
下聯“璿璣”，又名“璿璣圖”，本是雜題詩的一種名稱，此處指蘇蕙的織錦《回文璿圖詩》。武則天《璿璣圖序》說它“五色相宜，縱橫八寸，題詩二百餘首，計八百餘言，縱橫反複，皆成章句。”後有人又為之尋繹，得詩更多。
古代女詩人蘇蕙，用織錦璿璣圖“璿”回了丈夫竇滔的一顆心，足見這一文題的妙用和情趣。後世仿之效之，出現了眾多璀璨奪目、色彩斑斕的回文詩和回文聯。上述拙聯是借典以賀《回文聯集錦》一書出版，同時寄托對這一文題發揚光大之希望。但是這副拙聯本身並非回文聯，所以未列入《回文妙聯》一章，而忝列於本章。
入厘三杯醉者也
出門一拱歪之乎
這副趣聯，經楊曦光先生據清人錢泳《履園叢話》記載考證，是過去河南永城一帶的酒店對聯。
上聯寫酒客進店入座飲酒之狀，下聯寫酒客飲酒後出門之形，都寫得惟妙惟肖，十分傳神。“三杯醉者也”，極言酒家之酒力度大，味道醇厚。“一拱歪之乎”，形容酒客飲酒後出門遇見熟人施禮的形狀。現在熟人相見通行握手禮，過去則是雙手抱拳實行拱手禮。“一拱”即歪，說明酒客已經醉意朦朧、腿腳不穩了。酒客的這種醉態令人覺得可笑，貪杯者卻認為喝到這種程度，有了飄然欲仙的感覺才算痛快。全聯旨在招攬顧客前來飲酒，聯尾的“醉者也”、“歪之乎”，尤其令人覺得新奇、有趣。
此聯作為酒家的宣傳廣告，當然無可非議。不過，這裏要向酒客提醒一句：您離酩酊大醉已經不遠了！
人從宋後羞名檜
我到墳前愧姓秦
這是清朝人秦澗泉撰寫的一副嶽墳對聯，上下聯尾嵌有秦檜的名字。
秦檜（1090—1155），字會之，宋江寧（治今南京）人。政和進士，北宋末任禦史中丞。靖康二年（1127）為金所俘，成為金之親信。建炎四年（1130）被金遣歸，詐稱奪船逃回，為高宗所寵信。紹興年間兩任宰相，執政19年，收韓世忠、嶽飛、張俊三大將兵權，以“莫須有”罪名殺害嶽飛。主持訂立“紹興和議”，向金稱臣納幣，為人所切齒。
秦澗泉，清代乾隆狀元，曾任杭州撫台。一日，秦偕友遊西湖嶽墓，墓前有秦檜夫妻跪像。友人戲稱他為秦檜後裔，他於是撰寫了上麵這副對聯。
此聯妙在一是主題鮮明，寓意良好，忠奸善惡對比強烈。
聯語中一“羞”一“愧”，道出了全聯的宗旨。上聯說，從宋朝以後，人們取名就羞於用“檜”字了，唯恐與奸臣秦檜沾上邊兒。下聯是作者以自責的口氣說，到了嶽飛墓前，我為秦姓人出了秦檜這樣的奸賊而感到慚愧。愛憎何等分明！
二是此聯對仗極其工穩，平仄十分和諧。“人從／我到”，主謂式動詞對；“宋後／墳前”，方位詞組對；“羞名檜／愧姓秦”，動賓詞組對；對得天衣無縫。上聯“平平仄仄平平仄”，下聯“仄仄平平仄仄平”，完全符合七言平起式對聯的聲律。
吏無田甲當時氣
民有莊周後世風
這是北宋政治家、文學家王安石七言律詩中的頷聯，裏麵嵌有兩個人名，包藏一個曆史典故。
漢景帝中元年間（公元前149—144年），梁國（都睢陽，今商丘）中大夫韓安國，遭奸臣誣陷而被革職下獄，押解梁國邊城蒙縣（今蒙城）坐監。蒙縣獄吏田甲受奸臣指使，對韓百般淩辱。安國怒曰：“君不見死灰尚可複燃乎？”“燃即溺之！”田甲粗野地答道。誰知沒過多久，這樁冤案果真得以平反昭雪。時值梁國內使出缺，朝廷遣使迎請韓安國就任梁國內使。田甲聞訊大驚，急忙負荊請罪。韓安國不計前嫌，豁達大度，一時稱頌四方。後來又逐步遷升，官至漢室丞相。
這就是“死灰複燃”這條成語典故的由來。不過，這條成語今多借喻被打倒的勢力卷土重來，已經不含褒意反而多寓貶損了。
莊周（約公元前369—286年），字子休，世稱“莊子”，戰國蒙（今安徽蒙城）人。著名思想家、文學家，著書十餘萬言，繼承並發展了老子之道，與老子並稱“道家之祖”。莊子曾為蒙之漆園吏，史稱“漆園傲吏”，譽為清正廉明之楷模。北宋景佑元年（公元1034），開封進士蘇舜欽出任蒙城縣令。他以惡吏田甲為戒，以名賢莊周為榜樣，決心做個清廉之仕，特在縣衙後堂立匾曰“清燕堂”。元豐年間（公元1078—1085）宰相王安石巡視兩淮，有感於斯，寫下一首七言律詩，題名《蒙城清燕堂》。詩中的頷聯，即三、四兩句，就是這副人名對聯。
此聯以惡吏田甲反襯名賢莊周，對比鮮明，寓意深刻，可以看作是對蒙城吏治民風的勉勵和稱讚，至今仍不乏現實意義。所以蒙城地方上至官府下及民間，多喜懸掛、張貼這副對聯。就藝術格律而言，“吏”對“民”，“有”對“無”，“田甲”對“莊周”，“當時氣”對“後世風”。對仗十分工整，好像天然巧合。而且語言流暢，音韻和諧，實在是不可多得的一副妙聯。
人因愛富常離我
春不嫌貧又到家
這是一副別具一格的春聯。據白啟寰先生考證，為清朝順治年間進士陳芳朝未第前所作。
陳芳朝，安徽桐城人。自幼家貧，刻苦攻讀，飽嚐世態炎涼、人情冷暖。他未中進士之前，幾乎每年都貼這副春聯以自娛。
此聯乍看平淡無奇，好像是窮書生出於無奈的自我安慰。然而仔細剖析，就會發現其中的妙趣。首先，此聯俗中有雅，雅俗共賞。上聯看起來很俗，隻是道出了人世間嫌貧愛富的普遍現象。可是一經與下聯組合成對，便立即起了質的變化，使聯語變得新奇高雅，非同一般。其次，遣詞精當，造句合理，解字新奇。上聯的“人”字，指世上許多人，皆因愛富時常離我而去。下聯的“春”字，本是時令季節名詞，此處將其擬人化，說它和那些“因愛富”而“常離去”的人恰恰相反，卻是“不嫌貧”而“又到家”。多麼高尚，多麼可愛！
另外，“春”字還含有促令萬物複蘇和催人奮進之意義，所以陳芳朝借此聯自我勉勵，終於在清朝丁亥年（1647）首次科舉考試中一舉奪得了榜眼（進士第二名）的榮銜。
自由戀愛無三角
幸福人生有幾何
據說這是羊城某學校，兩位異性數學教師自由戀愛結為伉儷，舉行婚禮之日，數學教研室全體同仁敬送的一副賀聯，受到新郎新娘的特別喜愛和珍重。
這副賀婚聯的巧妙之處，是十分自然地嵌進了數學術語“三角”與“幾何”，既切合這一對新人的職業，又包含了對他們純潔愛情的讚美，和希望他們珍惜來之不易的幸福生活，互愛互助，在有限的人生中能為教育事業有更多的建樹。
有的把此聯寫成“戀愛自由無三角；人生幸福有幾何。”
與篇首之聯意思雖然相同，但因上下聯首的詞序調換了位置，造成後麵兩個音步，即第四字和第六字平仄失替（“福”字為古人聲），致使全聯藝術效果銳減，令人深感遺憾！
奪我紅顏天好色
朽她白骨地無情
這是一副別具一格的哀挽聯，作者不詳。
傳說某中學有兩位青年男女教師，誌同道合，互相愛慕，結為連理。新婚燕爾，如膠似漆，十分恩愛。可惜好景不長，妻子忽然暴病而亡。丈夫抱住亡妻的遺體，呼天號地，悲痛欲絕，見者無不落淚。後來在親友和同事的一再勸慰下，他終於停止了哭泣，但卻如癡如夢，仰天長笑，然後奮筆疾書，寫出了上麵這副挽聯。
從聯語中可以看出，作者把對愛妻病亡的滿腔悲憤完全指向造化萬物的“天”和“地”。其實，天地何辜？它是大自然的造化者，應當說，它對自己的一切造化都是公平公正的。作為一位教師，一個新時代的知識分子，他未嚐不明白這個道理。隻是由於一時極度悲傷，找不出什麼原因，而隻好歸結於自己命運不濟，怨老天對自己不公平。
此聯妙在把“天”和“地”擬人化，一個“奪我紅顏”，一個“朽她白骨”；一個“好色”，一個“無情”；叫人怎能不怨不恨？通過這些語言，更好地表現了作者對亡妻的愛之深和痛之切。聯語超凡脫俗，令人耳目一新，堪稱是哀挽聯中的佼佼者。XYZ，知否知否