第一節影視是時、空結合的藝術
影視是時、空結合的藝術，它既具有時間藝術的特點，又具有空間藝術的特點。
德國文藝批評家萊辛在他所寫的著名的古典美學著作《拉奧孔》一書中，把藝術分成兩大類：“詩”與“畫”。他說：
繪畫運用在空間中的形狀和顏色。
詩運用在時間中明確發出的聲音。
可見，繪畫屬於空間藝術，而詩屬於時間藝術。
接著他又說：
繪畫描繪物體，通過物體，以暗示的方式，去描繪運動。
詩描繪運動，通過運動，以暗示的方式，去描繪物體。
這說明，繪畫是在空間中展開的藝術，畫家往往是抓取生活中的瞬間，將空間場麵的全貌表現出來，至於這個空間形象的時間流程，它無法表現，需要觀眾自己去想象和補充。
正是由於繪畫的長處在於它有具象，而它的弱點在於它隻能表現運動中的一瞬間，而不能表現出運動的全過程。為了彌補這一不足，畫家往往采取一種表現方法，也就是萊辛提出的“繪畫要選擇最富於孕育性的那一頃刻”。他說：
既然在永遠變化的自然中，藝術家隻能選用某一頃刻，特別是畫家還隻能從某一角度來運用這一頃刻；既然藝術家的作品之所以被創造出來，並不是讓人一看了事，還要讓人玩索，而且長期地反複玩索；那麼，我們就可以有把握地說，選擇上述某一頃刻以及觀察它的某一角度，就要看它能否產生最大效果了。最能產生效果的隻能是可以讓想象自由活動的那一頃刻了。我們愈看下去，就一定在它裏麵愈能想出更多的東西來。我們在它裏麵愈能想出更多的東西來，也就一定愈相信自己看到了這些東西。在一種激情的整個過程裏，最不能顯示出這種好處的莫過於它的頂點。到了頂點就到了止境，眼睛就不能朝更遠的地方去看，想象就被捆住了翅膀，因為想象跳不出感官印象，就隻能在這個印象下麵設想一些較軟弱的形象，對於這些形象，表情已達到了看得見的極限，這就給想象劃了界限，使它不能向上超越一步。
萊辛所說的“繪畫要選擇最富於孕育性的那一頃刻”，實際上是指運動發展到頂點前的那一頃刻（請注意，不是“頂點”，因為一到頂點，正如萊辛所說，“就到了止境”）。舉個例子來說明一下，比如，如果我們要表現賭博的全過程，那麼勢必要從賭徒們下賭注寫起，然後是莊家從碗裏拿起骰子，朝碗裏扔去，骰子在碗中旋轉。此時賭徒們個個伸長脖子，聚神凝氣，注視著碗裏的骰子，等候它停下來。終於骰子停住了，於是，有些賭徒歡呼雀躍，他們贏了；而有些賭徒垂頭喪氣，因為他們輸了。有一個畫家畫了一幅名叫“賭”的畫，他從整個賭博過程中擷取了“最富有孕育性的那一頃刻”，或者叫做“頂點前的頃刻”，他畫的是：骰子尚未停下，賭徒們專心致誌地注視著骰子。觀眾看了這幅畫，展開了想象的翅膀，想出了更多的東西，如賭徒們在這之前是怎樣下賭注的，這之後又是怎樣的高興和喪氣。正如萊辛在上麵這段話中所說，這是“最能產生效果的……可以讓想象自由活動的那一頃刻了”。但是，盡管空間藝術可以用這種方法來彌補它的不足，然而它終究是一門不能表現運動過程的藝術。
那麼，詩，或者說文學呢？它是一種在時間上展開的藝術。它在敘述故事時，是按照時間的推移，把情節和事件逐點寫出，然而在每一個點上的具體形象，則要由讀者自己去想象構成。這就是說，讀者接受文學形象，要靠語言文字的時間積累。
例如在林海音的小說《城南舊事》裏，描寫秀貞家的牆上貼著一幅楊柳青年畫。作家寫道：“那畫的是一個白胖大娃娃，沒有穿衣服，手裏捧著大元寶，騎在一條大大的紅魚上……”作者對這幅年畫是逐點寫出來的，先寫有一個“白胖大娃娃”，然後寫他“沒有穿衣服”，又寫他“手裏捧著大元寶”，最後寫他“騎在一條大大的紅魚上”。而讀者要獲得完整的形象則需要“按照時間的推移”，隨著閱讀的每一個字，腦海中先出現局部的形象，在讀完整段文字之後，才能獲得年畫的整體形象。而且，最終形象的獲得，還要靠讀者自己的想象去構成。一百個讀者腦海中浮現出的年畫，可能會有一百個不同的具體模樣。這一方麵說明，讀者接受文學形象，要靠語言文字的時間積累；另一方麵也說明，詩，或者文學，是在時間中展開的藝術，它的長處在於能表現事物運動的過程，而它的弱點在於它缺乏具象，它隻是以形象性的語言做橋梁，具象的形成最後還要靠讀者自己去完成。所以，有人把文學稱為間接的、二度體驗的藝術。
影視則對時間藝術（文學）和空間藝術（繪畫）的長處兼而有之。影視以鏡頭畫麵去構成銀幕形象，直接作用於觀眾的視覺，具有視覺形象的確定性；同時，影視又以運動的畫麵去表現事件的過程，按照時間的推移，把情節和事件逐漸展示出來。比如，我們上麵所舉的例子，表現賭徒賭博，影視可以用若幹個鏡頭，拍攝賭徒們如何下賭注，莊家如何擲骰子，賭徒們怎麼專注地注視著旋轉的骰子，以及有的賭徒高興，有的賭徒喪氣……把這些鏡頭組接起來，不僅與客觀世界的成像一致，而且完整地表達了事件的全過程。
總之，影視將文學從時間的發展中去描寫生活的能力和繪畫從空間去展現生活的能力結合起來，成為一門時空結合的藝術。在銀幕上，我們不但可以通過畫麵表現出具體可見的場麵，而且通過畫麵的運動可以表現出情節發展的時間流程。這樣，影視藝術家就不僅可以依靠時空的元素，讓人物活動在時間的進程之中，通過情節的發展去刻畫人物；他還可以依靠造型的表現力，把情節線上的每一個空間畫麵具體地展現在觀眾的眼前。這樣，影視在獲得了雙重的藝術手段之後，就成為具有最大表現可能性的藝術品種。
第二節影視的新時空
影視可以和客觀世界的成像一致，是時間和空間的結合體。然而，影視中出現的時空又並非是現實時空的照錄。或者說，影視的時空不等於現實時空。我們往往把影視中的時空叫做影視的新時空。
如果拿影視中出現的時空去和現實時空做比較，可以發現，影視時空不是把現實時空壓縮了，就是把現實時空拉長了。
先說說壓縮。比如，影視要表現一個人從北京駕車去天津，就沒有必要在銀幕上也用兩個半小時（過去）或一個小時（現在有了高速公路）的時間去描繪他的全部旅程。影視藝術家隻消用不到一分鍾的時間，就能表現出他從北京至天津的這一過程。如，第一個鏡頭是這個人開動汽車，背景是天安門，然後是兩三個從車窗望出去一閃而過的鏡頭，表現出旅途中經過的幾個城鎮，最後一個鏡頭是他停車在天津勸業場的門口。這種壓縮的手法在影視中是經常被運用的，運用的就是“省略原則”。可見，現實時間在影視劇中往往被壓縮和集中。所以，在銀幕上表現一個事件的時間往往要短於這一事件在現實生活中的實際時間。如果一部影視劇描繪運動的事件都和現實時間等同，那麼這部影片看起來是會相當冗長和沉悶的。所以，時間的壓縮，意味著藝術的取舍原則，並且擴大了影視劇的表現容量。
現實時間在影視劇中有時被拉長或延伸，但這在影視劇中不是經常被運用的，隻有當需要突出、誇張、強調、渲染某一事物或某一種思緒時才被運用。延長時間的手法又有兩種：一是高速攝影，一是多方位、多視點、多景別地拍攝同一事物，再加以剪輯。高速攝影，又可以叫做“時間的特寫”，因為它放大了時間，能捕捉到時間的每一瞬間，起到突出和加強的作用。例如在美國影片《謝爾特·烏克》中，當女主人公得知自己受到核輻射的傷害而致癌時，與她的情人告別。離開時，影片用高速攝影拍攝她的小車緩緩啟動，慢慢開走。渲染了這對情人難以割舍的生離死別的思緒，使觀眾對女主人公的遭遇感受更深。
延長時間的另一種手法是多方位、多視點、多景別地拍攝同一事物，然後加以剪輯，也可以把現實時間延伸拉長。最突出的例子便是蘇聯電影藝術大師愛森斯坦拍攝的影片《戰艦波將金號》中的一個段落“敖德薩階梯”。
（1）（字幕）0·33“突然！”
（2）（特寫）2·00兵士的腳從階梯上一步步地走下來。
（3）（特寫）0·29端起槍齊射。
（4）（特寫）0·39一個婦女仆倒。
（5）（中景）2·10斷腿的人和其他的人們從階梯上跑下來，畫麵被一個婦女的傘遮住。
（6）（中景）2·19斷腿的人從階梯上一跳一跳地走下來。人們逃命。
（7）（中景）1·38紀念像。軍隊走過。
（8）（中景）1·07階梯。人們逃命。
（9）（全景）2·41人們爭先恐後地從階梯上跑下來。
（10）（特寫）1·10男人的腳。（膝部彎下來）
（11）（中景）0·10一個男人。
（12）（特寫）0·23一個男人倒下。
（13）（特寫）0·09兩腳朝天。
（14）（中景）1·00一個男人倒下。一個男孩子坐在地上。
（15）（全景）3·15階梯的一角。人們慌張逃命。
（16）（中景）0·10一個小孩坐在死者的屍體旁邊，兩隻手抱住頭。
（17）（全景）1·11階梯的一角。人們亂作一團，拚命逃走。
（18）（中景）1·13軍隊走過。
（19）（全景）1·13階梯的一角。人們亂作一團拚命逃走。
（20）（中景）1·24軍隊走過。階梯上許多屍體。
（21）（全景）1·42從樹木中間看到人們在逃命。
（22）（特寫）0·30一個男人和一個女人躲在石頭後邊。
（23）（中景）1·04老人、中學生、婦女。
（24）（中景）1·01士兵站在那裏。
（25）（特寫）0·51一個男人和一個老太婆倒在石頭旁邊。
（26）（全景）0·36階梯的一角。慌慌張張跑著的人群。
（27）（特寫）0·36一隻腳從老人身上跨過去。
（28）（全景）1·14階梯的一角。倒在地上的屍體。人們慌慌張張跑著。
（29）（全景）2·09階梯的一部分。母子從階梯上跑下來，人們亂作一團。
（30）（中景）0·35軍隊開槍。
（31）（中景）1·24倒在嬰兒車車輪下的婦女。
（32）（特寫）0·24嬰兒車的車輪。
（33）（全景）0·17階梯上的混亂情況。（軍隊從上邊走下來）
（34）（全景）0·46階梯口。人們慌亂地奔跑著。
（35）（中景）0·30一個老人在死人身旁。柵欄外的混亂情景。
（36）（中景）0·17倒在地上的婦女。頭撞在嬰兒車上。
（37）（特寫）0·25躺在車裏的嬰兒。（嬰兒車滾動）
（38）（特寫）0·19嬰兒車的車輪旋轉。婦女倒下去。
（39）（特寫）0·10嬰兒車的車輪旋轉著。
（40）（特寫）0·14發狂的老太婆。
（41）（中景）1·13嬰兒車從階梯上滾下來。
（42）（全景）0·44階梯的一部分。嬰兒車從屍體旁滾過。
（43）（全景）1·48嬰兒車在滾動。
（44）（全景）1·04階梯口一片混亂。
（45）（特寫）0·27死去的婦女。
（46）（中景）0·23裏麵躺著孩子的嬰兒車從階梯上滾下來。
（47）（特寫）0·30戴眼鏡的老太婆。
（48）（中景）1·19嬰兒車急速地滾下來。
（49）（特寫）0·20戴眼鏡的男子。
（50）（中景）0·36躺在車裏的嬰兒。
（51）（中景）0·44柵欄旁邊。在死人身旁的一個老人。
（52）（特寫）0·32戴眼鏡的男人。
（53）（中景）0·39嬰兒車在滾動。
（54）（特寫）0·37躺在車裏的嬰兒。
（55）（中景）0·32嬰兒車在滾動。
（56）（特寫）0·15躺在車裏的嬰兒。
（57）（特寫）0·32兩個士兵向倒下的人群亂開槍。
（58）（特寫）0·08戴眼鏡的男人。
（59）（中景）0·14孩子躺在裏麵的嬰兒車在滾動。
（60）（特寫）0·40船舷的一部分。
（61）（字幕）2·42“這時，戰艦向岸上的軍警開炮，作為對他們暴行的回答。”
（62）（特寫）0·18戰艦的一部分。炮口。
（63）（特寫）0·35建築物的屋頂上一排排神像。
（64）（字幕）1·07“襲擊劊子手的巢穴”。
（65）（特寫）1·07戰艦的一部分。開炮。
（66）（特寫）0·12屋頂上的女神像。
（67）（特寫）0·10屋頂上的女神像。
（68）（特寫）0·06屋頂上的女神像。
（69）（特寫）0·32大門被擊中。
（70）（特寫）0·09門被濃煙掩蓋。
（71）（中景）0·41門樓塌下來。
（72）（特寫）0·15睡獅。
（73）（特寫）0·20張開大嘴的獅子。