客苦吟，雲陰陰。客吟苦，天亦雨。雨淅淅，風澌澌，孤燈縈曳刮作絲，欲滅不滅饑鼯疑。風大起，雨忽止，凍鼓無聲破柝死。深巷小兒呱呱啼，床頭阿母知未知。
——《寒夜曲》
先生屋小如宛丘，歲晏苦聽風聲愁。
一宵風息得安寐，同雲已閣低簷頭。
曉來重衾足不熱，卻怪紙窗明太澈。
小童狂喜排闥來，報道空庭已堆雪。
撒鹽飛絮猶紛紛，隔卻一紙無聲聞。
反披羊裘洞扉立，心目照曜寒無垠。
此時興發睡魔去，今年見雪此初度。
傾囊隻合市村醪，炙硯還應遣長句。
微哦忽忽思前遊，丙戌歲暮吳陵舟。
壓篷大雪苦無飲，至今典卻相如裘。
回頭此景如電掣，其間聚散複一瞥。
範陽公子詩中豪，白戰何曾持寸鐵。
此雪應讓燕山多，擊築故人悲且歌。
寒夜誰來剡溪訪，乘興欲往將如何？
將如何，雪不止，隨風飄揚低複起，散入千村萬村裏。
山僧執帚仰看天，昨夜廚空已無米。
——《曉雪》
其實，在《兩當軒集》裏，《寒夜曲》和《曉雪》是列於《春夜聞鍾》和《三月一日道中偶成》之前的兩首詩，作於乾隆三十三年。觀其情境，當是作於秋試下第之後，於淒風苦雨寒雪降臨之際，感慨貧者艱窘之作。
從來華麗幽深好讀，無論是李商隱還是納蘭容若，都是這個路數，低沉幽怨亦可，然底子要清貴可感，世人多耐不得貧寒之氣。因仲則的詩調一貫低沉，經常傾訴貧寒之哀，我遂有意將解析的次序調換一下，以免一路讀來都是淒怨哀沉的路數，影響大家對黃仲則的詩才和性格的判斷。
《寒夜曲》風格似李賀，起句也似李賀——想起李賀我就忍不住歎息啊！他家本為李唐皇族宗室，到他父親這一代，世家早淪為平民百姓，光輝不再。李賀一生愁苦坎坷，為父諱所累（其實更是為妒才者讒言所累），功名無成。
若單單功名無成也就罷了，做個隱士也挺好，像人家孟浩然也活得挺自在，偏偏這孩子多愁多思多病，一來二去，折騰得二十七歲就英年早逝，比黃仲則還少活幾年，真是叫人扼腕。
細論起來，黃仲則與李賀的家世經曆心跡確有相似之處：兩人都是未及弱冠之齡而遭父喪，兩人都有賢良的母親操持家業，支持他們攻讀詩書；兩人都是家道中落，都曾立心於功名而不遂，兩人都曾遊曆南北，羈旅京師，做過幕僚，依附官員，然而性格方麵的問題使得他們不善於與人相處，在仕途上不可能有太多的發展。
更為神似的，是他們少年時的經曆。李賀年少早慧，韓愈和皇甫湜慕名拜訪同試其才，總角荷衣的李賀提筆寫就《高軒過》，文辭之老到精湛令兩位文壇巨子讚歎不已。此與黃仲則九歲時，在學使麵前吟出“江頭一夜雨，樓上五更寒”有異曲同工之妙。
不過，認真讀過《高軒過》的人會發現，即使撇開詩的前半部分不論，後文有“龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風。我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍”——其中諸如“秋蓬”、“死草”、“垂翅”、“蛇作龍”這些飄零失意、頹廢不甘的意向，都不可能是一個年僅七歲的總角小兒所能表達的感受。
駱賓王七歲時能指著池塘裏的鵝信口吟出“鵝、鵝、鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”，已經足夠讓人嘖嘖稱奇了，或者黃仲則那樣，九歲吟出一兩句驚人之語也是可以接受的天才範疇。如果李賀七歲能說出“龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風。我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍”，我隻能說，他穿越了。