裴建準先生喜畫畫，無論山水、人物，還是竹石、花木、禽獸、草蟲，幾乎無所不能，尤其擅長畫鞍馬、蛺蝶。將軍愛馬畫馬，自然對馬的習性及馬與人的情感關係理解得很透徹。先生畫馬以唐代畫馬精細工筆淡彩之風為主，毛色鮮活，骨肉勻稱，駿逸安閑，悠然自適，絕無嘶風踐雪，驍騰奮發之狀。他把馬的骨骼解剖與肌肉結體畫得非常準確，並對馬的神態、良馬駑馬的識別標準均融入畫之中。民間流傳著這樣一句話：他的一幅馬可換一匹真馬。故此，裴先生的馬在國內外，特別在隴原有其獨特的地位。
他喜畫蝶，畫麵多為池塘水景，池水清澈可鑒，萍藻參差，畫中每置一豔麗花朵，浮露水麵，便有彩蝶翩翩飛舞其上，千姿百態，天趣盎然。他的花鳥畫比較罕見，《桃花鴝鵒圖》軸，意境清新，妙趣天成，實屬難得之上品。畫麵桃幹挺拔，柔枝鮮嫩，春風搖曳中新花初放，嬌豔欲滴。一隻八哥棲於幹上，羽毛豐潤，體態輕盈。八哥之墨色光潔與桃花之緋紅點染相映成趣。先生花鳥畫的設色，獨擅古豔，足見其功力之深厚。其他如山水、竹石等，也各具手段。
裴建準先生之書法，初自唐碑人手，著力甚勤。他以顏、米為宗，兼襲明代諸大家之長，上溯魏晉，下迄明清，心慕手追，吸收諸家之長，終成自己風貌。裴先生的書法筆勢豐健俊美，榜書更見神韻，其擘窠大字更是久負盛名。他以剛柔精氣神入筆，以“氣”貫通，一掃常人行書俗風。書畫最能暴露一個人的氣質、氣度、氣勢；無氣而無生氣，無氣而不成宏體、宏願、宏圖。他不是在寫字，而是在“寫修養、寫人格、寫精神”。另須一提的是，他所有題物署名之“準”字的末筆，一豎都特別長，其奔放之勢如流泉飛注，一瀉千尺，頗能體現將軍的豪邁氣魄。裴建準先生的書法遒勁瀟灑，氣韻俊逸，廣臨碑帖，清穩厚重。國畫造型嚴謹，寓意雋永。畫作疏散蕭寥，荒率高古，為黃賓虹、溥新佘、張大千、俞劍華等名家激賞。他的書跡遍及隴右，蘭州商家之市招號匾，大多出自先生手筆，但因歲月湮沒，而今已蹤跡難尋了。可喜的是在蘭州後五泉至今仍存有他題寫的一塊匾額。遒勁的字跡依然顯示著先生不凡的書法功力。
新聞美術雜家裴廣鐸
裴廣鐸是裴建準先生的次子，1922年出生於甘肅渭源。他早年畢業於英美教會辦的學校“成都華西協合大學”，攻讀哲學、曆史，師從錢穆、蒙文通、顧頡剛、潘光旦、林語堂等著名教授學者。1949年9月參加工作，曆任蘭州市文聯、甘肅省文聯總幹事、副秘書長等職。1953年調《甘肅日報》任美編。在以後近半個世紀從事新聞美術事業的人生旅程中，他是位多產畫家，誠如他本人所言，他是一個雜家，各類藝術都有涉獵。他創作了大量版畫、漫畫、國畫、速寫、插圖及連環畫，創作出了不少佳作，分別發表於國內各報刊上。在上世紀六七十年代，他的版畫成就令人讚歎不已。《山村春早》、《蘭州近郊》、《巴裏坤草原》、《黃河之濱》等作品，從一定程度上反映了裴廣鐸的美術生涯和個性曆程，從其作品中便能嗅出他對這片熱土的摯愛，散發著西北泥土的芳香，折射出時代的風貌。
記得近半個世紀前的大躍進年代裏，人們幾乎天天能從《甘肅日報》上看到裴廣鐸先生的各種插圖，有速寫、版畫、風俗畫、素描等等。畫家的作品幾乎成了美術愛好者們每日談論的話題和模仿的範本，畫家成了大家崇拜的偶像。
裴廣鐸無論畫人物、風光、動物，均以禪學觀念深入其中，物我合一，因此，筆勢生動，物象感人。他為人謙和，精神灑脫，他的速寫跟精神一樣瀟灑，運筆自如，畫風流暢，其寫生，有旖旎迷人的巴山蜀水，又有水牽“龍王”躍旱塬的水利建設工地；有激流奔騰的長江三峽，又有機器歡歌鋼焰飛濺的工廠；氣吞雲天的黃鶴樓，雄壯恢弘的葛洲壩，情歌唱醉蓮花山的花兒會，豐收喜悅的鄉村父老，幅幅速寫情漫於懷，流溢著作者嫻熟的技巧和靈便自如的藝術表現手法，反映大自然氣息和時代印轍的執著。他的作品多次入選全國美展。有的作品獲獎，有的作品被選送出國交流，或被收入畫集。如《中國現代美術全集·漫畫卷》、《別了，愚昧迷信》、《黑白版畫集》等。出版大型連環漫畫套書《漫畫絲綢之路》中的《漫畫敦煌》分冊；與郭文濤合著連環畫冊《紅河激浪》。盡管“文革”中裴老同許多正直的藝術家一樣備受摧殘，但厄運使裴老對社會人生有了更深刻的認識。1986年離休後，裴廣鋒仍然長年深入到草原，牧場、廠礦及農村，用漫畫、速寫等反映祖國新貌和地方風土人情。
裴廣鐸為中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、中國新聞漫畫研究會顧問、省政協第六屆委員會委員、甘肅省漫畫學會副會長及名譽會長、甘肅省文史館館員、甘肅省氣功科學研究會理事等。1997年中國新聞獎新聞漫畫三等獎獲得者，1997年甘肅敦煌文藝獎二等獎獲得者。