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“請坐。”
白須賀秀一郎先生露出慣有的沉穩笑容，迎接我們。時間是11月19日星期三——我們到達霧越邸的第五天早上10點半。
槍中拜托的場準備場地，約過四五十分鍾後，鳴瀨就到我們等候的沙龍來請我們去。我們被帶到麵對前院的一樓中央房間，位置剛好在二樓沙龍正下方。
走廊跟這個房間之間，還隔著一個細長型的等候室。這個等候室有個像壁龕般凹下去的地方，兩邊牆壁各放著一個大玻璃箱子，裏麵擺著緋紅色與深藍色兩組甲胄，是古日本的鎧甲。我從前麵走廊經過好幾次，都沒注意到有這種東西擺在這裏。如果昨天沒被鳴瀨阻止，到處搜尋那個戴能麵具的人而撞見這個鎧甲，一定會被嚇死吧。
打開雙開門進入裏麵房間時，首先映入眼瞼的是一整片天花板上的山水畫。前方兩側角落，各有一個深藍色的大理石壁爐，跟地板顏色一樣。房間中央鋪著中國地毯，織著以紅、黃為主的曼陀螺花樣。上麵擺設了豪華的沙發組，有一張厚重的黑檀木桌子，以及鋪著黑底金銀刺繡緞子的沙發椅。
兩邊牆壁上應該有通往隔壁房間的門，但是，門前都各擺置了一個屏風。槍中不顧主人直盯著我們的眼光，大大方方地走向左手邊的屏風。屏風上畫著看似水墨畫的風景，有一隻漂亮的白鷺在水邊嬉戲。
“這是應舉吧？”
槍中扶著眼鏡鏡框，端詳屏風畫角落的落款章，微微驚叫起來。應舉？難道是圓山應舉未被發現的作品？另一個屏風是金色底，畫著竹林跟山鳥，那總不會也是某個名畫家的作品，或是什麼重要文化財產吧？
我邊往沙發走去，邊挺直背脊瞭望槍中注視的屏風後麵。
屏風後麵的門開著，可以看到隔壁房間牆壁上的浮世畫。
“槍中先生，請坐。”
白須賀先生催促他，他才停下了前往另一個屏風的腳步。
“哎呀，不好意思，我一看到這種東西就會……”
他攤開雙手，帶點戲謔的口氣說著，臉上卻很明顯地露出緊張的神色。白須賀先生背對往外突出的窗戶而坐，槍中就在他的正對麵坐了下來。
“不好意思，讓各位在這裏集合。”
槍中看著這個房子裏所有的人，很禮貌地說著。除了悠然坐在沙發上的霧越邸主人之外，坐在白須賀先生旁邊的的場、坐在牆邊另外準備的椅子上的末永跟井關、站在主人後麵的鳴瀨，全都露出僵硬的表情。
“請告訴我凶手的名字吧。”
白須賀先生鬆開在膝蓋上交叉互握的雙手，單刀直入地對槍中說。槍中直視他充滿威嚴的眼神，回答說：
“我想依序解說，可以嗎？”
“請便。”
“謝謝。”
槍中挺直背脊，又看了看大家。做一個深呼吸後，開始述說。
“首先，讓我們來回顧整個事件。這三天一共發生了四起事件。為了方便解說，就以第一幕到第四幕來稱呼。
“第一幕是榊遭殺害。前天早上，榊由高亦即李家充，被發現陳屍在溫室中。第二幕是昨天早上發現希美崎蘭，亦即永納公子遭殺害。第三幕是昨天下午，蘆野深月亦即香取深月遭殺害。最後的第四幕，是今天早上被發現的甲斐幸比古，亦即英田照夫遭殺害事件。
“從整體來看，我的疑問大致可以分成兩大項。
“第一，凶手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人？也就是‘模仿殺人’的意義何在？
“第二，為什麼凶手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？這個問題跟犯罪動機也有密切關係。
“現在，我已經知道這兩個問題，都是接近事件核心的重要關鍵。在此，我先從第二個疑問談起。”
槍中稍微停頓，用舌頭舔舔幹燥的嘴唇。
“為什麼凶手要在這個霧越邸殺人？為什麼他非這麼做不可？
“從我們到達的15日晚上到現在，這個霧越邸一直處於‘暴風雪山莊’狀態，與外界完全孤立。既不能出去，也沒有人可以進來，陷入一種密室狀態。這麼特殊的情況，對即將進行連續殺人的凶手來說有優勢，但同時也有同等甚或更多的障礙。
“所謂優勢，就是警察無法介入，還有，不必擔心對方會逃跑。而且，可以壓迫對方的心理，讓對方產生恐懼。就犯罪動機而言，這也是其中一個優勢吧。
“而所謂障礙，就是凶手自己也逃不出去，處於進退維穀的狀態。當封閉的山莊大門打開時，也就是暴風雪平息，解除孤立狀態，警察進來搜查時，凶手難免就會被限定在活著的人之中。即使不是這樣，在一個集團中發生連續凶殺案，每死一個人就會縮小嫌疑者的範圍。被困在裏麵的人也會逐漸提高警覺，不等警察來就會努力尋找凶手，對凶手來說非常危險。我想，凶手大多會被警察無法介入的優勢所吸引，在這種狀態下行凶。因為現代發達的犯罪搜查技術、精明能幹的刑警、警察等權力機構所擁有的威嚴等等，對犯罪者而言是最大的威脅。但是隻要脫離那些威脅，就可以放心大膽地進行殺人計劃，不必怕專業搜查員的監視與跟蹤。凶手會選擇‘暴風雪山莊’作為殺人舞台，就是基於這個原因。
“但是，我剛才也說過，這個舞台也存在著同等甚或更多的障礙。那就是凶手自己也會留在越縮越小的網中這樣的危險。
“那麼，有什麼方法可以利用優勢，而讓障礙減到最低呢？企圖在‘暴風雪山莊’中犯案的人，或多或少會考慮這個問題。例如，以最快的速度殺掉所有人，把屍體處理掉，讓屍體無法辨識出身份，自己趕快逃走，裝出與事件完全無關的樣子。或是，把所有殺死的人都藏起來，不讓警察發現這個案子。
“總而言之，就是殺死所有人。我不禁想起有名的偵探小說，故事中的凶手最後自殺了。
“但是，這次事件的凶手，好像無意殺死所有人。昨天下午，我們喝下安眠藥無法抵抗時，正是他殺死所有人的最佳時機，但是凶手卻隻殺了深月—個人。由此可以證明這一點。
“那麼，為了消除‘暴風雪山莊’所附帶的障礙，凶手究竟采取了什麼樣的手段呢？他也可能根本沒有想到這一點，可是，從他進行模仿殺人的周詳準備，以及讓我們喝下安眠藥的巧妙手法來推斷，他不可能沒有想到這一點。我認為，隻要有一點聰明智慧的人，既然選擇了這種特殊狀態作為連續殺人舞台，就會計劃以某種方式來消除那些障礙。
“至於消除障礙的方法，除了我剛才所舉的‘殺死所有人’的方法之外，還有其他方法。剛才我用過‘越縮越小的網’這個比喻，套用這個比喻來說，就是置身‘網’外的方法。這可分為兩大形態，亦即：一、一開始就不進入網中。二、從網中逃逸。
“所謂‘不進入網中’，就是不進入霧越邸裏麵。具體來說有幾種方法，例如一開始就讓大家認為他沒有來霧越邸，本來就不存在；或是讓大家以為他中途離開了；或是偷偷往來於外麵與霧越邸之間。
“而‘從網中逃逸’，就是當內部開始搜查凶手時，盡量讓自己進入非凶手的那一團人中。例如，假裝自己也是被害人；或用某種伎倆證明自己不可能是凶手。凶手究竟用了什麼方法呢？”
白須賀先生雙手交叉放在肚子上，微微閉著眼睛聽槍中陳述。槍中一直盯著白須賀的視線，轉向斜對麵的的場小姐，仿佛在問的場小姐“你認為呢”，的場小姐默默搖了搖頭。
結果，我一直沒有機會告訴槍中昨天的事。剛才兩個人一起去甲斐房間時，也隻注意著他的一言一行，所以，明知該告訴他，還是忘了說。
“可是，槍中先生，”白須賀先生徐徐張開眼睛，說，“你剛才很確定地說，會來到這裏純粹是偶然。那麼，這個房子如果真躲藏著一個對你們抱持殺意的人——一個你們不知道的人——那未免偶然得太過分了吧？”
“您說得沒錯。”
槍中緩緩撫摸著下顎，表情還是一樣緊張，但是，沉穩的態度絕不輸給麵對麵的白須賀先生。
“但是，還有一種可能性。忍冬醫生也是不久前才認同了這件事，那就是這個房子充滿了令人驚奇的偶然。而且，也未必需要什麼理所當然的動機，因為那個人也可能是精神異常的殺人魔。”
聽到槍中這麼說，白須賀先生顯得有點不高興，皺起眉頭，尖聲說：“這個房子裏沒有瘋子！”
可是，槍中很堅決地說：“有這種可能性，不過，我也同意可能性不大。”
2
“言歸正傳，我們來討論下一個方法‘從網中逃逸’。”槍中繼續說，“事件發生後，一共出現了四具屍體。經過忍冬醫生跟的場小姐兩位專家的檢驗，確認他們已經死亡。所以，當然不可能假裝被害人——裝死。實際上，昨天我們把蘭的屍體搬到地下室時，鈴藤就突發奇想去確認榊的屍體。那是因為我們都隻看過屍體，沒有用自已的手去摸過，所以會懷疑忍冬醫生跟的場小姐的死亡診斷。可是，他們確實已經死了。
“依照排除法，現在就隻剩下兩種可能性。一個是剛才白須賀先生否認的，那個對我們而言不存在的人物就是凶手。另一個就是，利用某種手段讓自己成為‘不可能是凶手’的人是凶手。前者，隻要我堅持搜索這棟房子，就可以讓真相大白，但是，目前我不打算采取這樣的行動。在此，我要對後者做詳細分析。”
正麵往外突出的窗戶外，是被白雪覆蓋的前院。在半空中飄舞的白雪已經不見了，風也靜止了。也許是暴風雪終於結束了吧，太陽光穿過雲層，在遠遠的地麵上閃爍著光芒。
“所謂‘不可能是凶手’，究竟是怎麼樣的狀況呢？”
白須賀先生再度閉起眼睛，槍中又把視線固定在他臉上，繼續說：
“最常見的，就是利用時間上的不在場證明，還有受傷、看不見、色盲等肉體上的不利條件，來否定犯案的可能性。或是，現場是密室，不可能有人進出，這也是方法之一。不過，這次的案件當中，沒有一件是密室殺人，所以不列入考慮。
“在這一連串事件中，並沒有人以肉體上的不利條件來逃脫嫌疑。勉強來說，隻有名望奈誌的‘刀刃恐懼症’。這種無形的，也就是心理上、精神上的特征，比有形的東西更容易捏造。他的‘刀刃恐懼症’究竟是真是假，我們也很難在這裏確定。”
名望奈誌坐在我旁邊，用手指頂著尖尖的下顎，微微咂著舌頭。
“從這些案件，尤其是昨天深月的案件來看，好像手無縛雞之力的女性不可能辦得到。不過，我覺得不能因此去除這種可能性。因為，我認為女性隻要有那個心，未必辦不到。而且，現在正流行凡事都要‘男女平等’的風潮，如果在此斷定女性不可能辦得到，可能會被批評我有差別待遇。所以，為了對世上的女權主義者表示敬意，我還是得認定她們的可能性。最後，還有那個拄著拐杖的神秘人物，他也表現出了他肉體上的不利條件，不過，在這裏我們暫時不談他。
“讓我們先來探討時間上的不在場證明吧。
“在第一幕時，我跟鈴藤以及死去的甲斐，都有完整的不在場證明。深月跟彩夏的不在場證明雖不完整，但也可以算是。第二幕蘭被殺時，沒有一個人有不在場證明。第三幕時，白須賀先生，您跟鳴瀨先生、井關小姐跟末永先生這兩組，彼此確認了對方的不在場證明。至於第四幕，目前還沒有確認。”
槍中巡視在座的人，說：
“有沒有人可以在此提出不在場證明？根據忍冬醫生的判斷，甲斐的死亡時間大約在淩晨2點到4點之間。”
沒有人作答。
“在這四件案子當中，隻有第一幕與第三幕有人有不在場證明。”
槍中吐了一口大氣，繼續說：
“現在，我要配合剛開始時我所提到的兩大類問題的另一個問題來思考，也就是‘凶手為什麼要采取北原白秋的《雨》來模仿殺人’這個問題。
“在這四個案件當中，大家都看得出來，模仿工作做得最徹底的是第一幕。這也許跟第一次做有關係，可是，跟後三次比起來，所花的工夫明顯多了許多，我覺得這之中一定有什麼特別用意。所以，現在我要花一點時間，把探討焦點放在第一幕榊由高被殺的事件上。
“先回顧一下那個事件的大略情形。
“榊的屍體是17日早上7點半，在溫室被末永先生發現的。現場狀況如下：屍體躺在溫室中央，姿勢有點奇怪，雙手像保護著心窩一般環抱著身體。殺害方法是先從後腦勺擊昏再勒斃，凶器是北原白秋的書與榊的皮帶。屍體上方吊著灑水壺，裏麵塞著水管，水不斷滴落著。屍體腳邊有一雙紅色木屐，此外，除了陳屍的廣場之外，靠近溫室入口附近的通道上，有被殺害的痕跡，還掉落著那兩件凶器。
“驗屍結果，推斷大約已經死亡六到九個小時。這是曾經替警察工作過的忍冬醫生，跟的場小姐商量過後，慎重推斷出來的時間。當時是早上9：10左右，所以倒回去算，死亡推定時間大約在16日下午11：40到17日淩晨2：40之間。他們說即使有誤差，頂多也隻是加減十分鍾的程度。
“這個案件最引人注目的特征，當然是模仿殺人。灑水壺灑下來的水、紅色木屐、北原白秋的書——很明顯可以看出來是在模仿童謠《雨》。
“好，再讓我們回到最初的問題——凶手究竟有什麼用意？為什麼非使用白秋的《雨》不可？
“‘模仿殺人’一定有某種意圖存在——可以分成三種情形來思考。
“第一種是，凶手使用‘模仿殺人’來裝飾屍體。在這種情形下，探討凶手究竟是‘模仿什麼’來殺人，就沒有任何意義了。也就是說，凶手隻是想借由‘某種’模仿殺人的方式，讓屍體成為‘觀賞品’而已。
“第二種是，《雨》這首歌或詩、詞句，對凶手具有某種重要的意義。那麼，用《雨》進行模仿殺人這個事件本身，就是凶手的主要目的。在這種情形下，進行模仿殺人，對凶手而言，也是一種訊息的傳達。
“第三種是，裝飾屍體或‘雨的模仿殺人’等表麵行為，都不是凶手的真正目的。在這種情形下，‘模仿殺人’不過是一種障眼法，凶手企圖用誇張的東西，來吸引大家的注意力，掩飾凶手不想被發現的事實。例如凶手身份、犯案實情、對凶手不利的證據等等；或是想借此製造出對凶手有利的某種假象。
“第一和第二種情形，都要歸結於心理與內在的問題，很難下正確判斷。從‘讓屍體成為觀賞品’、‘裝飾屍體’、‘對歌或詩的執著’等詞句來聯想，最容易想到的就是虐待狂、盲目崇拜、偏執狂、妄想症等異常心理。也就是說，凶手是在某種異常心理的觸動下，進行了‘模仿殺人’。但是，我實在無法認同這一點，如果說為了複仇，讓屍體成為‘觀賞品’，也許有可能，可是仍然太缺乏說服力了。
“那麼，第三種情形呢？我還是支持這個論點。‘模仿殺人’本身沒有任何意義，凶手的真正意圖是借由這樣的行為來掩飾某種事。”
槍中的語調更加銳利了。
“大家想想在第一幕中，構成‘雨的模仿殺人’的條件——從灑水壺中流出來的水、放在腳下的紅色木屐，還有白秋的詩集。
“凶手讓現場‘下雨’，是為了掩飾某種東西，還是認為紅色木屐跟白秋詩集出現在溫室裏太不自然，所以才模仿了《雨》的歌詞？
“在此，我有個問題想問鳴瀨，可以嗎？”
“是！”即使是突然被叫到名字，站在主人背後的管家，表現出來的態度還是跟平常一樣。
“那雙木屐有什麼奇怪的地方嗎？”
鳴瀨搖搖頭，回答槍中說：“沒有，隻是被水淋濕了而已。”
“如果小心把水擦幹，放回大廳玻璃箱裏，你會發現哪裏不對勁嗎？”
“我想應該不會。”
“那麼詩集呢？如果把那本弄髒又損毀的書，若無其事地放回原來的書架上，你會看得出來嗎？”
“隻要好好放回原來的位置，恐怕要等到曬書時才會發現吧。”
槍中露出很滿意的表情，謝過鳴瀨後，又把視線轉回白須賀先生臉上，繼續說：
“您也聽到了，凶手那麼做並不是為了木屐或書。即使紅色木屐跟白秋的詩集會妨礙到凶手，凶手也不必大費周章來掩飾這兩樣東西，隻要像我剛才說的那樣，把東西放回原處就行了。
“那麼，隻剩下從灑水壺灑出來的‘雨’了。在此，我們必須先去除‘白秋的《雨》’這個附加意義，單純思考這個舉動的意義。當我們把從灑水壺滴下來的‘雨’視為一種現象時，它原本擁有的要素是什麼？不用說，當然就是‘聲音’。跟‘水’兩種要素。
“灑水壺的‘雨’是企圖用水聲來吸引人們的注意，還是為了掩飾某種聲音？——答案是‘N0’！因為那間溫室跟本館相隔一條長長的走道，溫室裏的水聲根本不可能引起任何人的注意，所以根本不需靠水聲掩飾聲音。既然是不怕被聽到的聲音，又何須費工夫去隱藏呢？實際上，那具屍體也是末永先生早上照平常時間去溫室時才發現的，那之前根本沒有人發現。
“既然與聲音無關，那麼，就隻能往另一個要素‘水’的方向去想了。在屍體上灑水就是凶手的真正目的嗎？如果是的話，凶手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？”
洋洋灑灑的推論，大概就要突破某個關卡了吧？槍中停下來，環視默默傾聽的我們的臉，又重複了一次同樣的問題：“凶手為什麼必須把榊的屍體淋濕呢？”
他自己回答說：
“我認為有三個答案：
“第一個是，淋濕屍體以達到某種物理性或生理性的效果。例如，屍體上有不想讓我們發現的內出血或輕微燙傷，所以，凶手企圖用水冷敷。不過，對已經死亡的身體冷敷，恐怕也恢複不了原狀了，這隻是舉例而已。的場小姐也說過，那是湖水的水，而這裏的湖水溫度又比較高，所以，用這種水來冷卻恐怕也得不到預期的效果。我也想過其他情形，例如屍體有極高的熱度等等，可是，這些都跟這個案情配合不起來。
“第二個是，凶手企圖用水洗掉什麼東西。可能有凶手不想讓我們看到的某種東西，附著在屍體身上或陳屍地點附近。凶手用水把那些東西衝幹淨後，為了掩飾衝過水的行為，就故意讓灑水壺灑出‘雨’來。如果真是這樣，那麼，那個附著物到底是什麼東西？白須賀先生，您認為是什麼呢？”
這之間，霧越邸的主人一直閉著眼睛，大概是這個問題也吸引了他的注意力吧，當槍中這麼問他時，他緩緩地張開了眼睛，綻開嘴角微笑說：“這要問凶手才知道吧？”
槍中點點頭，很認真地說：
“沒錯，正是如此。再怎麼想也不可能知道那個附著物是什麼，可能是什麼粉，可能是液體，也可能是某種味道。更具體來想像，可能是凶手的唾液、凶手的血液、凶手的吐瀉物、凶手臉上塗的脂粉、香水的味道等等……可是，被水衝走，我們就無法正確判斷出那是什麼東西了。
“可是為了不讓我們知道要衝洗掉的某種東西，而大費周章地布置出那樣的情況，我覺得一點意義也沒有，我認為凶手完全沒有必要那麼做。”
槍中緩緩撩起垂落在前額的頭發。
“最後的第三個答案，就是因為某種原因，屍體本來就是濕的。凶手為了隱瞞這個事實，才布置了灑水壺。”
3
“榊由高的屍體，因為某種原因，本來就是濕的。凶手無論如何都不想讓人發現這個事實，為什麼呢？我確定事情的真相就隱藏在這個答案中。
“讓我們來探討，屍體為什麼在凶手那麼做之前就已經濕了？由‘身體會弄濕的狀況’，以及‘弄濕身體的水’來思考，首先想到的就是入浴——泡澡或是淋浴的熱水。其他還有湖水——霧越湖的湖水，以及戶外的雪……
“但是，榊的死因毫無疑問是勒斃，現場也毫無疑問是在溫室裏麵。現場地板上還有明顯的尿失禁痕跡，怎麼看都不像是偽裝出來的。完全沒有在其他地方被殺——例如屋外，或是溺死等可能性。對吧，忍冬醫生、的場小姐？”
槍中依序看看兩位醫生的臉。
“我沒有異議。”
忍冬醫生回答說。的場小姐也默默地點點頭。
“也就是說，屍體不可能是在被殺死時弄濕的。那麼，不是被殺之前弄濕的，就是被殺之後弄濕的。
“以非常普通的常識來判斷，我支持後者。因為，如果是在被殺之前弄濕的——例如，榊剛洗澡淋浴過後；或是在湖水遊泳過後。當然這是不可能的事，可是，就算真是這樣，凶手也沒有隱瞞的必要吧。
“所以，我認為榊的身體是在死後——被殺之後，才被弄濕的。
“屍體是在死後被弄濕的，究竟是怎麼弄濕的，我們先配合剛才所舉的例子——浴缸或淋浴的水、湖水及外麵的雪來探討。
“首先來探討浴缸，我們所使用的浴室在二樓盡頭，而殺人現場在溫室入口附近。如果屍體是在浴室弄濕的，那麼，凶手就是在溫室殺死榊，再扛著屍體回到主屋，爬上二樓，走到浴室。然後把屍體弄濕後，再把濕答答的屍體扛回溫室。就現實來看，凶手根本不可能這麼做。這樣的解釋，既荒謬也沒什麼意義。
“那麼，弄濕屍體的水，不是湖水就是外麵的雪。不管是哪一種，都隻要稍微移動屍體，把屍體從溫室拖到走道上，再拖到旁邊的平台上就行了。以榊纖細的身材來看，移動那樣的距離並不是很大的問題。所以，我認為這是最有可能的答案。”
通往溫室的玻璃牆走道上，有一個門可以通到外麵平台。
這個門可以輕易從裏麵打開或關上，所以，那樣的移動並不困難。
“說到這裏，就可以了解屍體為什麼呈現出那麼奇怪的姿態。”
槍中繼續說：
“一般人都知道，在死後沒多久移動屍體，改變屍體的姿態，屍斑就會隨之移動。屍斑是血液的‘就下現象’，所以，當血液還具有流動性時，屍斑就會往下麵的部分移動。例如，剛開始仰躺的屍體，在一定時間後讓他趴躺的話，身體兩側也可能出現屍斑。據說，法醫就是根據屍斑的移動狀態，來推測屍體被移動的過程。
“凶手可能具有某種程度的法醫學知識，為了不讓我們發現他曾經移動過屍體，特地將屍體最容易移動的雙手纏繞在身體上固定住，讓屍斑的移動減到最低。
“凶手費盡千辛萬苦，把屍體通過走道的門拖出戶外，讓外麵不停下著的雪弄濕屍體。姑且不論他是不是還把屍體丟進了湖裏泡濕，請問凶手的目的到底是什麼？”
槍中緩緩巡視每一個人，確認我們的反應。就這樣沉默了好長——有點太長的一段時間。
白須賀先生微微張開眼睛，嘴角泛著慣有的微笑。在白須賀先生旁邊看著槍中的的場，眼神非常嚴肅；站在主人斜後方，動也不動一下的管家還是麵無表情；坐在牆邊的井關跟末永，雖然看得出幾分緊張，基本上還是與鳴瀨一樣，麵無表情。坐在我旁邊的名望奈誌，撅著嘴，抓著頭；左邊麵對槍中的忍冬醫生跟彩夏坐在一起，從我這裏看不到他們的表情。
“原來是這樣啊。”
過了好一會兒，忍冬醫生突然喃喃說著。槍中好像就在等這一刻似的，立刻接著說：
“您懂了嗎？醫生。”
“首先來談深月跟彩夏，彩夏說她睡不著所以去了深月房間，兩個人聊天聊了一陣子。這時候該懷疑的，當然是去深月房間的彩夏。而且，深月在第三幕時被殺了。
“凶手就是她——彩夏，是不是呢？”
“咦？”彩夏發出驚懼的叫聲。
槍中看她一眼，馬上輕輕搖搖頭說：
“彩夏跟深月在一起的時間是淩晨12點到淩晨2點，雖然也算是有不在場證明，卻不夠完整，甚至可以說是幾乎不成立。
“把屍體放在戶外一段時間，究竟可以讓死體現象減緩多少？可以讓死亡推斷時間延緩多久？即使凶手查過圖書室的法醫學書籍，也無法正確計算出來。所以，凶手要偽造不在場證明，必須盡量放寬時間範圍。可是，淩晨12點到2點這麼狹窄的時間範圍，很容易就會超出凶手所計算的時間。而實際上，彩夏跟深月的不在場證明也不完整。如果她是凶手，應該會更慎重決定製造不在場證明時的時間和範圍。所以，我可以斷定彩夏不是凶手。”
槍中先看一眼鬆了一口氣的彩夏，再把視線轉向我。
“接下來是鈴藤跟我，我們兩個人在晚上9點半大家解散沒多久後，就一起待在圖書室裏，從晚上9：40左右一直待到淩晨4點半左右。比實際推定死亡時間範圍還早，所以，我們兩個當然都不可能有機會行凶。既然我跟鈴藤都不是凶手，那麼，”槍中做個深呼吸，接著說：“就隻剩下甲斐幸比古—個人了。”
4
“甲斐來到有我跟鈴藤在的圖書室時，是16日晚上10點半左右，離9點半的解散時間已經一個小時了。在這一個小時內，他非常有可能把榊找到溫室再殺了他。”
槍中沒給他人插嘴的機會，緊接著說：
“在此，讓我們假設他就是凶手，重新架構他的犯罪經過。
“他用事先從圖書室拿出來的書，趁榊不注意的時候把榊打昏。因為他不是拿棒子或裝飾物等當凶器，而是拿一本書，所以對方一定不會起疑。把榊打昏後，再用榊身上的皮帶把榊勒斃。
“然後，甲斐為了製造不在場證明，來到圖書室。我跟鈴藤在圖書室討論下一場戲的事，大家都知道。萬一我們不在圖書室，他也可以隨便找個借口到某個人的房間去。就這樣，一直到17日淩晨3點多，他都跟我們在一起。那麼，他把屍體搬出戶外，究竟是在來圖書室之前還之後呢？據我猜測，應該是之後。
“剛才我也稍微提過，簡單來想，如果把屍體搬到冰點以下的戶外冷凍，放在戶外多久，死體現象的進行大概就會停止多久。我不知道實際情形為何，不過，凶手應該是這樣計算的。假設甲斐是凶手，他在去圖書室之前就把屍體搬到外麵去，那麼，一直到他離開圖書室的3點多為止，屍體已經被放在雪中四個半小時以上了。這麼一來，他所製造的不在場證明就沒有意義了。假設他是在晚上10點殺死榊，然後把榊放在戶外四個半小時，讓死體現象延遲四個半小時，那麼，死亡推斷時間就會變成淩晨2點半。當然，這個推斷還會預留相當大的緩衝時間，這麼一來，他的不在場證明就未必會成立了。
“所以，甲斐應該是在製造完不在場證明——亦即淩晨3點以後，才再度下樓，把屍體搬到戶外。在那段時間內，我想屍體是被放置在走道上。因為，如果一直放在溫室裏，等他要把屍體放到外麵延緩死體現象時，他想要延緩幾小時就得放置幾小時。例如，如果要讓10點死亡的屍體，看起來像是淩晨1點死的，至少得把屍體放在外麵冷凍三個小時。可是，從淩晨3點開始放置三個小時，就得放到早上6點鍾。而甲斐觀察過前天早上的情形，知道這個家大概7點就開始活動了，所以，他不能拖到那個時間。
“因此，他先把屍體移到走道上。因為走道上沒有暖氣，雖沒有外麵溫度那麼低，也算是相當低的低溫狀態，可以讓死體現象的進行比在溫室延緩一些時間。先這麼做，不需要把屍體放在外麵三個小時，就可以縮短很多時間。也就是說，他兩度模糊了死亡時間。”
來到霧越邸的第二天下午，大家都睡得很飽，消除了疲勞，隻有甲斐一個人顯得睡眠不足，眼睛還嚴重充血。第三天早上——榊被發現陳屍溫室的早上，他看起來更疲憊了。如果真如槍中所說，他進行了那樣的殺人計劃，那麼，就可理解他為什麼顯得那麼疲倦了。
“這樣看來，甲斐就是凶手這個假設，應該沒有什麼理論上的問題吧。另外還有幾件事可以證實，例如——
“為了讓他的伎倆得逞，最好有技術熟練又值得我們信賴的驗屍醫生在。關於這一點，曾經幫警察工作過的忍冬醫生是最好的人選。甲斐事先就知道醫生有這樣的經曆嗎？——是的，他知道。第二天下午，鈴藤跟醫生在沙龍談話時，因為餐廳跟沙龍之間的門開著，所以，坐在餐廳裏的我、深月跟他，都聽到了他們的談話。而且，在的場小姐被正式介紹給我們認識之前，忍冬醫生就跟我們提過，這個家有一個專屬醫生。經過兩個醫生討論確認，更可以提高死亡推斷時間的可靠度。可靠度越一高，就越可以確保他的不在場證明。
“那麼，他有關於死體現象的知識嗎？有的。他說過，他本來想讀醫科，所以，他的法醫學知識也許會比一般人強；而且，在我們這一群人之中，他是推理小說看得最多的人。所以，當他要殺人時，當然會很自然地想起‘模仿殺人’或製造不在場證明等等。至於把屍體放在低溫或高溫的環境中，以攪亂推定死亡時間的伎倆原理，在推理小說中也有幾個很有名的應用例子，他很可能是從中得到了靈感。
“他知道這棟房子有那樣的溫室跟走道嗎？——他當然知道。第二天下午，當我跟鈴藤發現溫室時，沒多久他也來了。所以，他事前已經知道：溫室的溫度維持在25℃、走道上沒有暖氣、走道上有一個門通往外麵平台。”
接著，槍中說出他的推理結論：
“既然所有條件都齊全了，我們可以斷言，凶手就是甲斐幸比古。”
“可是，槍中，甲斐他……”
名望奈誌想發表意見，槍中微微舉起手來，阻止了他，自己繼續說下去。
“他在第一幕所采取的行動，應該就如我剛才所推測的。他把榊的屍體搬到外麵雪地上，經過一兩個小時，他認為時間差不多了，再把屍體搬到溫室內。為了掩飾屍體被雪沾濕的事實，他才模仿白秋的《雨》，布置成‘模仿殺人’。把從大廳拿來的木屐放在屍體腳下、讓灑水壺滴下水來……
“至於他為什麼會選擇《雨》呢？因為第一天晚上，我們在沙龍聽到了音樂盒裏的音樂，當時留下非常深刻的印象。所以，當他擬定殺人計劃時，想到利用音樂盒的音樂，也是很自然的事。
“還有一點要補充的是，他為什麼不把屍體放在殺害地點，而要搬到溫室中央？
“理由是，他不希望被殺害的痕跡——失禁的痕跡，被灑水壺的水衝掉。因為對他而言，最大的威脅是有人懷疑屍體曾被搬出溫室外；或是從溫室外搬進來。他曾經三度搬動屍體——把屍體從溫室搬到走道、從走道搬到平台、從平台搬回溫室。如果被發現屍體搬動過，就會破壞他偽造不在場證明的計劃。在搬運屍體時，他除了固定好屍體的手之外，一定也很注意屍體的整體姿勢。屍體放在走道上時所留下的痕跡，他一定也仔細擦幹淨了。讓大家相信屍體一直在溫室裏，憑這一點來推定死亡時間，是這個計劃成功的第一要件，所以，他一定要留下‘在溫室內殺害的痕跡’。因此，灑水壺的‘雨’，必須在不同的地方下。”
甲斐就是凶手。
聽完槍中非常理論性的推理，我想起了甲斐纖細的五官與神經質的性格，還有他那壯碩的體格。沒錯，如果是他的話，一定可以注意到所有細節，如槍中剛才所說那樣，輕而易舉地多次搬動屍體。
“可是——”
聽到我衝口而出的“可是”，槍中立即反應說：
“你是說今天早上的事嗎？”
“嗯，”我疑惑地說，“那麼甲斐昨晚怎麼會……難道，他真的是自殺嗎？”
“沒錯，”槍中很肯定地回答，“他是受到良心的苛責而產生恐懼，當然，這種事要問他本人才知道。不過，我可以確定甲斐的死的確是自殺。昨晚他那麼慌慌張張地衝出去，也是同樣的道理。他不是害怕成為下一個被害人，而是因為自己是凶手才企圖逃走的。逃亡不成，他就選擇了自殺。”
“可是，那些人形怎麼說呢？”
“那是因為地震的關係。”
“沒有地震啊。”
“我說地震隻是一種比喻。”槍中看著我，縮起肩膀說，“我，的意思是，芥子雛不是有人特意扳倒的，而是因為那個樓梯平台的震動倒下來的。”
“怎麼說？”
“甲斐把繩子的一端綁在欄杆上，另一端做成環結套在脖子上，從那個樓梯平台跳下來。欄杆一定會受到很大的衝擊；當他垂下來大幅度搖晃時，也可能撞到下麵的柱子，這樣的衝擊讓樓梯平台產生了地震般的震動。這樣的震動當然也會影響到放在那邊的雛壇，震倒那些小雛娃娃。”
“原來如此，所以你才……”
我想起剛才槍中去察看人形時，在樓梯平台上發出的聲音——咚！非常沉重的震動聲。他八成是在樓梯平台上跳躍，實驗地板搖動的程度。
甲斐真的自殺了？昨晚我們一起目擊那個戴能麵具的人物後，他知道再也隱藏不了自己的罪行；或承受不了這樣的壓力，所以下定決心結束自己的生命嗎？