說實話，不怎麼懂。粵語特殊的發音和押韻方式不同於直白的普通話，也正刷新了流行樂的視聽效果，好似鼓浪嶼上初夏遍開的紫藤花，把人一寸一寸地繞進去，“紫藤掛雲木，花蔓宜陽春”，整個島嶼開滿密不透風的悱惻。
也許恰是因為不懂，才更專注於它的旋律，歌詞部分由青春的意緒自行填寫：愛的明滅甜澀，路燈下的離別、暗戀、遠行……哪怕歌詞聽得一頭霧水，我們還是熱此不疲。比如那首《千千闕歌》，朋友Ｃ在博客中寫：“一直沒弄明白這四字何意。”我也是，不求甚解地唱了多年，“來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上，來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮……”後來搜到“千千闕歌”應是“許多首歌”的意思，大意是縱然今後會再聽到許多首像今天這樣的歌，縱然今後許多晚的星都亮過今晚的月亮，我也難忘今晚這段回憶……
音樂一起，諸種記憶湧現。陳慧嫻出國留學的告別演唱會上唱過，張國榮在一九八九年告別演唱會上唱過，梅姑亦唱過（曲調一樣，歌名改成《夕陽之戀》），我有位女同學在畢業晚會的舞台也唱過。
聽不懂詞意不要緊，重要的是熟悉旋律裏承載的情感記憶。
“上鋪同學晚上戴耳機聽walkman，嘴裏時斷時續喊著‘嚇（he）死我也，嚇死我也！’我們隻當他在聽恐怖鬼故事，原來他是學唱Leslie的《黑色午夜》，聽到副歌‘黑色午夜’一句時興奮跟唱，我們還以為他被鬼故事嚇著了！”
“也許很多80後都跟我一樣，是看著港劇長大的，那些粵語歌曲在我們的少年時代留下了不可磨滅的記憶，而那些電視劇主題曲則至今讓人難忘！”
“曾很喜歡一個男孩，喜歡得以為沒有他的世界是不成立的……現在連他的名字都記不清了，卻記得有次他唱了首黃凱芹的《晚秋》，現在隻要會唱這首歌的男士我都抱以莫名好感……”
我對粵語歌的喜歡除了青春記憶，或許還因對粵地那一份說不清的好感。晴空下綻放的紅木棉，直往天空裏生長，滿街車水馬龍的嘈切裏又有一份意閑閑：太陽一竿子高了還一桌桌圍攏吃早茶，左一籠右一碟，皮酥骨爛的鳳爪、半透明的蝦餃、酥皮蛋撻……還有那些名堂繁多的皮蛋粥、魚生粥，一樣樣吃將去，聊下去，不管窗外辰光。
這樣讓人微微下陷，有一些微醺的南粵之地。其情殷殷，如水蕩漾。“情歸何處？”人人都在急景流年的裹挾裏苦問。而在那些相逢裏，夾纏著舉棋不定的細小曖昧，春光裏惹春恨。
前陣子重看徐克導演的《倩女幽魂》，裏麵一幅畫上題著“十裏平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，隻羨鴛鴦不羨仙”。鴛鴦是粵劇裏常用的意象。粵劇沉穆，裏麵長年住著紅塵鴛鴦，相互銜梳羽毛。還有鴛鴦錦，在古代，它的織法繁複，金銀箔絲織就的錦緞，鋪上烏沉的新床，是要人百年好合，然而，願望歸願望，“玄鳥不歸，室家離散”是另一種人生常相，因此粵語歌中有關離散思念之情的格外多，它與愛情滋生瘋長的歲月遙相呼應，使我們的青春在內陸以外獲得旋律上的共鳴。
也無可阻擋地，粵語歌業已式微。
香港樂壇轉型期也是粵語歌逐漸黯淡之時。整個二十世紀八十年代，猶如Beyond樂隊的《光輝歲月》，歌手濟濟，全線飄紅，各路巨星同台閃耀！而Beyond主唱黃家駒的意外身亡仿佛是個不祥訊號。一九九三年端午這天，他意外墜台而死，31歲。在他死後兩年，二十世紀九十年代中期，粵語歌逐漸盛極而衰，直至香港藝人若不發行普通話專輯幾乎不能叫歌手。
粵語歌的熱潮已退，它們被壓縮成包廂點歌機裏關於“往事”的部分。我仍會常找些粵語老歌來聽，歌聲裹挾著一泓漩渦，一蓬舊年浪花。那曾貫穿青春歲月的旋律，那無法磨滅的“千千闕歌”，在中年的夜晚餘音響徹……