我從來沒想過自己有一天也會寫盜墓小說，最早有這種衝動來自於看完天下霸唱的《鬼吹燈》，之後看了好多霸唱的小說，然後又開了南派三叔的《盜墓筆記》。在我開始著手寫《地宮魅影》的時候我都不知道這篇小說會被我寫成什麼樣子，直到三叔的《盜墓筆記》完結，我才意識到一本好的盜墓小說不但要故事情節吸引人，還要做到前後呼應，既能吸引讀者看下去，又能做到一篇宏大的小說前後相銜接不是件容易的事情，因為很多吸引人的情節往往都是突發奇想的，我在些某一個片段，或者某一個卷的時候並沒有構思好該怎麼入手，有的時候構思好了，但寫出來的東西和我自己最初的構思完全不相符，很多突然閃現的詭異場麵都是莫名其妙鑽進腦子裏去的，第一個詭異的場麵結束，我會順理成章地想到下一個詭異場麵，一個人物或者道具的出現，會讓我不由自主地沿著這個人物或者道具走下去，就好比香妃墓裏羊頭遇到的那個死嬰兒，我最初並沒有想到大鍋和嬰兒湯，其實最早是想在香妃墓突出魅影的，那時候腦子裏就有一個戴紅頭巾的女人，當時很想讓她出現在香妃墓，可是後來羊頭跟著死嬰兒爬，不知道怎麼回事，我就讓他爬到育兒室裏去了，之後就有了那口大鍋和複活場。這樣的時候我才能體會到南派三叔的話，很多時候，寫到後麵，故事裏的人物已經不受作者的控製了，我考慮得更多的是羊頭該怎麼做，豆子會怎麼做，石頭會怎麼做，小西安又會怎麼做。最初我在故事裏設置的主角就是羊頭和石頭，可是後來我發現我非常喜歡豆子和小西安，尤其是小西安，這個平時貌不驚人，唯唯諾諾的小人物總是在關鍵時候能表現出一種超乎尋常的潛力，還有豆子，這個人物我也比較喜歡，他看起來魯莽，一身匪氣，但卻重情重義，最後因為石頭的死亡讓豆子在慕士塔格峰失蹤是我無奈的選擇，我實在是沒辦法安排豆子最後的結局，羊頭是遲早要回到石頭城的，那時候，豆子該如何去麵對他？至於羊頭，我個人對這個人物的塑造不是太滿意，怎麼說呢，我很想把他塑造得更豐滿一點，更有個性，更睿智一點，不過很可惜，第一次去寫純盜墓的小說，我不能完全把握好人物的性格，羊頭多疑和優柔寡斷的一麵還是被暴露出來了，不過好在自始至終，羊頭都是這幾個人的主心骨，不管怎麼說，他都沒有放棄任何一個隊員，這也就充分說明他是個有血有肉的漢子。我一直很想重新完善《地宮魅影》裏的人物，但我發現這是件非常難的事情，我也漸漸能理解南派三叔為什麼不從悶油瓶的角度去寫《盜墓筆記》，而要以吳邪的視角去看世界了，隻有這種內心脆弱，感情世界複雜的人才會更加多元化地去感知世界，如果擺在悶油瓶和胖子，估計《盜墓筆記》什麼感想和神秘都沒有，因為悶油瓶完全是個超人，天不怕地不怕，在他眼睛裏沒有害怕的和奇怪的事情。胖子也是一樣的，市儈現實注定胖子不可能有吳邪這麼多矛盾的心理和豐富的感情，所以《盜墓筆記》裏雖然吳邪貌似最不中用的家夥，但卻占著舉足輕重的位置，沒了他，再驚險的故事都變得簡簡單單，三言兩語就講完了，我所塑造的羊頭大概也是這麼個人物，有點崇尚個人主義，偏偏又沒那個實力，明明喜歡石頭，又膽怯說不出口，還要給自己加上一個成全兄弟的美名，大概就是羊頭的虛偽和懦弱才襯托出豆子的難能可貴。至於《地宮魅影》裏的其他人物，撇開郎中、向導不說，石頭是比較難把握的一個，這個人有勇有謀，本來是羊頭手下的一員悍將，偏偏身份暴露後是個女人，我本來想把她寫成個女中豪傑，巾幗不讓須眉的那種，可是後來我發現不行，在那樣特殊的時代背景下，女人本來就處於社會底層，就是軟弱的代名詞，更何況羊頭、豆子這些人還個個大男子主義超強，處處都覺得應該保護石頭。在加上石頭的身份特殊，頭領和老爹這些駝隊的重量級人物也不會允許她屢次涉險，所以我很無奈地在後麵部分減少了石頭的戲份。頭領在故事裏算是個正麵人物，係民族大義和人民安危於一身的民族英雄，哪怕被人猜忌，蒙冤被人懷疑，他也從不解釋，哪怕明知道要救的人是敵人，隻要是駝隊的成員，他也會毫不猶豫地舍上性命。這個人是複雜的、矛盾的，他沒想到最終會親手把義軍葬身在地底洞穴內，所以這個人物是非常可悲可歎的。最後一個我想說的人是老爹，這是整個小說裏唯一一個從始到終都老謀深算的人物，這個人物基本上沒有感情，所做的一切都是為了完成他的使命，完全處於對古樓蘭女王的愚忠，不管是誰，哪怕是他一直用性命保護的石頭也不過是他手裏的一顆棋子，但即便是這樣一個人，他也有動搖的時候，在庫車大峽穀帶著羊頭尋找解藥的時候，老爹出現過猶豫，如果不是大胡子苦苦相逼，也許他不會利用玄石印章喚醒古樓蘭的神秘力量，最後大家都能全身而退，不過要是那樣寫，《地宮魅影》就寫不完了，隻要寶藏不沉入地底下，還會有無數“盛閻王”這樣的人物來搶奪，不管是在舊社會還是在新社會，好在小說就是小說，都隻是帶給讀者歡樂的娛樂工具。