而對於克洛岱爾來說，她所做的是要投身到一場需付出一生代價的殘酷的愛情遊戲中去。這是一場賭博。因為，羅丹有他長久的生活伴侶羅絲和兒子，但是已經跳進漩渦而又陶醉其中的克洛岱爾不可能回到岸邊重新選擇。她和他隻得躲開眾人視線，在公開場合裝作若無其事的樣子，尋找任何一個可能的機會，一點空間和時間，相互宣泄無盡的愛與無法克製的欲望。從學院小路到大理石倉庫，到鶯歌路的福裏·納布爾別墅，再到佩伊思園……在工作室幽暗的角落裏、在躺椅上、在滿是泥土的地上，兩個人沉浸在無比美妙的情愛中。
羅丹曾對克洛岱爾說：“你被表現在我的所有雕塑中。”可以看出，克洛岱爾不僅給羅丹一個純潔而忠貞的愛情世界，還給了他感悟藝術的一切。無論是肉體的、情感的，還是心靈的，克洛岱爾給羅丹的太多了。
後來，羅丹名揚天下，克洛岱爾卻一步步走進人生日漸昏暗的陰影裏。克洛岱爾不堪承受長期廝守在羅丹生活圈外的那種孤單與無望，這種感覺竟糾纏了她15年，最後精疲力竭，頹唐不堪，終於離開了羅丹，遷到一間破房子裏，離群索居，她拒絕在任何社交場合露麵，天天默默地鑿打著石頭。盡管她極具才華，卻沒有足夠的名氣。人們仍舊憑著印象把她當做羅丹的一個弟子，貧窮使她常常受窘並陷入尷尬，還要遭受雇來幫忙的粗雕工的欺侮。這期間，羅丹卻已接近成功。他屬於那種活著時就能享受到果實成熟的藝術家。他經曆了與克洛岱爾那種迎風搏浪的愛情生活後，又返回平靜的岸邊，回到了在漫長人生之路上與他分擔過生活重負與艱辛的羅絲身旁。他買了大房子，過起富足的生活，並且又在巴黎買下了文藝複興時期的豪宅別墅，以應酬上流社會那些千奇百怪、光怪陸離的人物。這期間，還有幾個情人曾進入了他華麗多彩的生活。當然，羅丹並沒有忘記克洛岱爾。他與克洛岱爾的那場轟轟烈烈、電閃雷鳴般的戀愛是刻骨銘心的。他多次想幫助她，都遭到高傲的克洛岱爾的拒絕。他隻有設法通過第三者在中間迂回，在經濟上支援她，幫助她樹立名氣，但這些有限的支持對於克洛岱爾而言，都是一種屈辱，是一種更大的傷害。
在絕對的貧困與孤寂中，克洛岱爾真正感到自己是個被遺棄者了。這種感覺對於她而言如同刀子，往日的愛與讚美也都化為了怨恨。她本來是激情洋溢的性格，逐漸變得消沉下來。
1905年克洛岱爾出現妄想症，身體很壞，脾氣乖戾，狂躁起來會將雕塑全部打碎。1913年3月3日克洛岱爾的父親去世，克洛岱爾已經完全瘋了。她脫光衣服，赤裸裸披頭散發地坐在那裏。
克洛岱爾從此與雕刻完全斷絕，藝術生命就此完結。1943年，她在蒙特維爾格瘋人院中去世。
在瘋人院裏保留的關於克洛岱爾的檔案中注明：克洛岱爾死時沒有財物，沒有任何有價值的文件，甚至連一件紀念品也沒有留下，克洛岱爾自己也認為羅丹把她的一切都掠走了。那麼克洛岱爾本人留下了什麼呢？卡米爾·克洛岱爾的弟弟、作家保羅在她的墓前悲涼地說：“卡米爾，你獻給我的珍貴禮物是什麼呢？僅僅是我腳下這一塊空空蕩蕩的土地。虛無！一片虛無！”
依附男人是阻礙女人獨立和成功的最大障礙，不論一個女人多麼富有才華和智慧，總是容易在感情上受到致命傷害，而找不到正確的人生航向。天才少女克洛岱爾為她的導師和情人羅丹奉獻得太多了。她喪失了自己的獨立性後，失去了本該屬於自己的盛名和財富，到最後連愛情都失去了，可以說她鑄成了自己的人生悲劇。
女人對感情的期望值往往很高，甚至有一種不屈不撓、執迷不悟的堅韌與癡迷。要知道愛情為女人所贏得的世界是有限的，如果女人能將身心從一個男人那裏盡早轉向整個世界的話，那麼這個女人的人生必將是豐富充實而色彩斑斕的。
對好命運的女人來說，失戀是人生中寶貴的一課。她們通過它來學習，之後改進，使自身更完善，也使心靈更成熟。
而不幸的女人們，被失戀擊垮了，深陷在失戀的深淵中無法自拔。她們的自信心被徹底摧毀了，覺得自己一無是處，用盡全力想留住一個男人，卻無法實現。原來以為自己非常用心地去做一件事，就一定可以做成。可是在戀愛這件事上，自己已經付出了百分之二百的努力，結果仍然這麼淒慘。她們縮在自己的小窩裏，像困獸一樣奄奄一息，隻等著最後時刻的來臨。不用說，她們在其他方麵的正常生活也被搞成一團糟，由於心情的失落而影響工作成績，這使她們對自己在工作能力方麵的信心也喪失了。心情的抑鬱還使她們遠離朋友，沒有了朋友的開導，她們更是整天失魂落魄、鬱鬱寡歡，對一切都失去了興趣。她們簡直不知道該怎麼繼續生活下去了。