這電影的內部放映結束後，範誠有些驚訝的發現《東愛》的拍攝容易了不少，劇組裏的眾人如今對範誠簡直是言聽計從，範誠甚至能感覺到，他們在看自己的時候眼神中的那種恐懼，這太神奇了，明明隻是部普通的愛情片，劇組裏眾人漸漸也都開始習慣三叔的親切性格了，可電影的放映過後卻畫風突變，就仿佛三叔突然成了超級壞人。
那麼辛苦建立起來的形象，隻是因為一部電影的關係就被徹底改變了。
伴隨著範誠軟硬兼施的運作，他終於完全掌控了劇組，《大逃殺》不僅內容可怕，電影質量也是尤為出色，有這麼優秀的作品，大家對範誠也是崇拜不已，這可是優秀的電影作品啊，電影導演什麼的，哪都是被譽為“藝術家”般的存在，跟電視劇導演根本就不是一個等級的。
這麼有才華有能力的電影導演，竟然會這麼親切的跟我們拍電視劇，哪怕他心裏其實是電影裏的樣子，大家冒險也是值得的，因為他是真正有能力的人。
劇組裏的討論隻限於劇組，劇組之外，看了《大逃殺》的媒體人跟影評人，娛樂圈人士們則打起了嘴仗。
終於看到範誠新作的眾人先是驚歎了一番，他們把範誠的前三部編劇作品拿出來跟這部電影做比較。
比如一個頗為有名的影評人就評論道：“《穿越時空的少女》是一部再標準不過的所謂範誠風格偶像電影，全劇充滿了輕鬆向上的美妙氛圍，接下來《水手服與機關槍》，雖然在電影裏加入了黑幫內容，甚至還有一些戰鬥跟血腥唱片，但整體來說本質上仍然是部青春片，而最後的《W的悲劇》，雖然也是部青春片，但要論影片質量內容的話，其實這部片子更像是一部歌劇或者文藝片。
《W的悲劇》有很多誇張不合理的地方，同時也誇張了很多情節內容，像影片最後的刺殺，少女舉著匕首衝向女主角，周圍的人彷如摩西過紅海一般分開，男子邁著誇張的步子阻擋住對方，最後竟然還有舞台燈光般的聚焦，這種舞台劇般的誇張，賦予了電影虛實相間的文藝片氣質。
在看完這樣三部電影之後，我的確曾經懷疑過，三叔的作品，按照這三部作品的曲線來看，藝術性一點點提高，青春跟商業氣息則一點點減少，按照這個節奏下去，等第四部三叔親自拍攝的作品出來，不會成為一部徹底的文藝片了吧？
當時這個想法在我心中隻是一閃而過，我根本沒想到，三叔竟然真的就這麼做了。
我也沒想到，三叔做的竟然真的就這麼好。”
還有人說道：“這部電影的藝術水平，對人性的拷問等等大家肯定都會說所以我這裏就不說了，我想說一下的，是三叔在這部作品當中作為導演展現出來的能力。
以前我們可以給三叔很多標簽，從綜藝節目製作人，到相聲藝人，電視劇編劇導演，歌手，作詞跟作曲家等等，如今我們要給三叔準備一個電影導演的新身份了。
他作為電影導演的能力如何，雖然給不出滿分的評價，但在我看來，一百分的滿分，給九十五分是完全沒問題的。
先說這部大逃殺的內容，三叔寫出來的，是一個殘酷中帶著希望的作品，作品質量母庸置疑，如果化為文字的話估計能很輕鬆拿個懸疑恐怖類作品征文的獎項。
再來是三叔作為導演的拍攝效果，三叔的電視劇有著跟我們華夏電影電視圈截然不同的風格，這點是我們圈子裏公認的，這也許跟三叔沒上過任何專業課程也有關係，也許這就是天才吧，明明沒受到過任何教導，卻能自己摸索出一套跟現階段電影電視風格截然不同的東西來。
國內的電影，絕大多數情節都是線性的，圍繞著一兩個重要角色搭建舞台，其他角色為他們服務，而範誠的這部作品，雖然也有主角在，可範誠的主角似乎更像是一條穿起故事情節的線索，雖然我們也通過主角達成了目標，但跟主角相比，反而是配角們的角色更加鮮明，他們的故事也更吸引人一些。