小文真的《FIRSTLOVE》專輯，兩千萬的銷量嚇死人，但其實範誠並不滿意。
這張專輯，論本質算是對歐美音樂的一種深入學習跟嚐試，在這個時間點上，這張專輯的風格剛巧對上了這年代觀眾們的欣賞愛好，於是銷量爆炸了。
專輯發行之初就獲得了大量的好評，極具流傳潛力的專輯歌曲在華夏社會上大量流行，帶著文真的人氣直衝頂級藝人行列，對於這張專輯，人們愛聽也愛唱，而專業人士也是給出了一邊倒的好評，範誠的作品，他操刀的專輯，以往總是給人種好歌遍地但風格並不統一的感覺，並不是說這種做法錯誤，這種做法的確能吸引喜歡各種風格的粉絲興趣，但範誠沒做過一體化專輯也不失為遺憾，風格統一的作品是可以更加深入的探索作品風格，歌手能力的，像文真就在這張專輯裏表現的尤為出色。
兩千萬的成績也算是文真在離開環球前，範誠和文真留給環球的最後一道大禮，他們以此來感謝環球多年來的培養跟縱容。
雖然兩千萬的銷量並不能讓範誠完全滿意。
在範誠看來，前世這張專輯全日本最終逼近千萬的銷量堪稱神跡，這張專輯拿到華夏來，以華夏遠比日本更高的購買力，就算無法拿到七千萬以上銷量，至少三千萬應該可以超越的。
但發行一段時間後，兩千萬的銷量卻讓人不由得失望，雖然這個銷量已經能讓所有人歡呼雀躍。
仔細思考這張專輯沒能如前世般走紅的原因，中日兩國在音樂口味上的差距可能是主因，再來，時代可能也是關鍵，前世宇多田光的這張專輯發行於2000年左右，如今文真的專輯則發行在幾年後，雖然兩者隻是相隔了幾年時間，可網絡的發展，在這幾年裏卻是一日千裏的，尤其實體音樂界更是首當其衝，今後的專輯單曲銷量，隻要不在CD盒裏麵夾握手券，在全世界範圍內走低是必然的。
在這樣走低的音樂銷量麵前，大陸音樂圈也就隻有文真，或者說，也就隻有範誠手下的歌手才能繼續保持甚至提高銷量了。
進入2003年就幾乎沒有千萬銷量專輯出現的華夏娛樂圈，突然產生了兩千萬專輯的震動是很大的，一時間，南邊周傑倫的氣勢被徹底的打壓了下去，範三叔雖然自己不出手，可手下的專輯成績即使周傑倫自己出馬也難以撼動，這給人的壓力是非常巨大的。
說起來，媒體把範誠跟周傑倫放在一起比也不是一天兩天了。
打從二人開始嶄露頭角，人們就意識到了他們在音樂方麵幾乎堪稱絕代雙驕的才華，最開始音樂圈的主流看法是捧周傑倫踩範誠的，周傑倫多好啊，專心做音樂，做出來的還是中國風，如果沒有範誠還好，有範誠做比較的情況下，幾乎所有傳統音樂人都會倒向周傑倫。
尤其在X的身份基本被戳穿之後更是如此，《畢業》那首歌簡直被所有傳統音樂人反對，那時候也就隻有搖滾等叛逆音樂圈子會支持範誠。
何況，範誠本身其實也不被認為是正牌音樂人，他可是以綜藝製作起家出道的，在傳統音樂人看來，這隻是個玩兒跨界的家夥，大家習慣以刻板印象看待一個人。
但是漸漸的，人們開始不得不正視範誠的影響力了。
因為他做出的東西越來越多，越來越好。
漸漸的，連周傑倫也已經開始追不上範誠了。
到這時候，範誠那些所謂綜藝和電影電視方麵的工作，也已經不再被認為是範誠玩跨界的遊戲之作，大家都已經認同，他在各個方麵都能取得成功的家夥。
周傑倫是音樂方麵的天才沒錯，而範誠，隻要他做，那他就是那個領域的天才。
原本已經沒有人會把兩者再放一起比較，因為差距明顯巨大，但到了這個階段，人們反而可以再把二人放在一起比較了。