虛詞不“虛”
虛詞是不能單獨成句，意義比較抽象，有幫助造句作用的詞。因此，不少人往往不重視虛詞的使用，以為虛詞的意義“虛”而隨便使用，這樣的現象司空見慣。而文學大師們往往是善用虛詞的妙手，常常能夠使虛詞的意義實而不虛。縱觀中外文學大師的作品，可以從中找到許多例子，試看下邊的句子。
魯迅先生的散文《秋夜》開頭：“在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這個句子中的“也”字是一個虛詞。由於有了這個虛詞，不僅使句子的語氣舒緩，節奏感強，讀來上口，而且渲染了孤獨、單調的氛圍，奠定了文章的感情基調，更表明了棗樹在作者心目中的突出地位，為後文讚頌棗樹的品質做了很好的鋪墊。
再看法國短篇小說大師莫泊桑的小說《項鏈》開頭：“她也是一個美麗動人的姑娘，好像由於命運的差錯，生在一個小職員的家裏。”如果單是從語句通暢來看，此句有沒有虛詞“也”都是一樣的；但是如果從表意來看，有沒有“也”字，差別就大了。這個“也”字在文中的含義很豐富，作用很大，至少可以包含下麵七點意義和作用。首先，一個“也”字，表明瑪蒂爾德是一位“美麗動人的姑娘”這一事實；其次，一個“也”字，表明了瑪蒂爾德和其他漂亮姑娘一樣，有權利追求美麗，有權利要求過上幸福富裕的生活；第三，一個“也”字，飽含作者對瑪蒂爾德悲劇人生的同情，那麼多的美麗動人的姑娘都有幸福富裕的生活，可瑪蒂爾德偏偏不如意；第四，一個“也”字，預示了瑪蒂爾德對人生的錯誤認識——她把天生麗質當成女人唯一的資本，預示了她必然產生許多夢想，預示了她必然不惜一切代價去參加教育部的舞會——目的是利用自己的美麗而擠進和她一樣“美麗動人的姑娘”所生活的上流社會，但她失敗了；第五，一個“也”字，把瑪蒂爾德的“美麗動人的資質”與她的命運、出身對比，從而預示了瑪蒂爾德與命運抗爭的必然，預示了小說的悲劇結局的必然性；第六，一個“也”字，預示了瑪蒂爾德在丟失了項鏈之後不敢也不願把真相告訴朋友，而是悄悄買一掛和原來的項鏈一模一樣的項鏈陪給朋友，因為她與其他“美麗動人的姑娘”一樣很要麵子、不服輸；第七，一個“也”字，預示了瑪蒂爾德在丟失了項鏈之後，人生命運必然發生轉折，盡管她的外在美不如以前了，但是她的內在美更美了，因為她具有了勞動婦女的品格了。總之，一個“也”字，預示了小說女主人公瑪蒂爾德的人生命運，預示了小說情節發展的必然，預示了小說的主題。一個“也”字，含義如此豐富，作用如此大，不可謂不實在吧。
像上麵這樣的例子不勝枚舉，虛詞的作用真神奇啊，我們切不可等閑視之。