10.日本古刀劍如何研磨？答：研磨與鍛造是兩門不同領域的專業，通常由刀匠造好刀刃後交由研磨師研磨，一把優質好刀必須搭配優質的研磨才能將刀刃的藝術創意及細部晶體結構表現出來。研磨工序種類分為最上等研磨、上等研磨、一般研磨，由刀的質量及所有者的要求給予不同檔次的研磨。最上等的研磨經十四道工序，磨刀石由粗到細共八塊，石材磨完之後進行細部修飾，材料包括：稻草灰、鹿角粉、鋼棒、牛涎等奇特材料，其中不乏調製秘方，外人難以理解。完全以手工作業，研磨師日益凋零，後繼乏人。
11.日本刀銘文的國別與今日日本地名如何對照？答：可參閱日本地理及日本簡史等書籍，或刀劍要覽一書(飯村嘉章著)。
12.古刀與現代刀價格比較？答：簡而言之，古刀價格兩極化，現代刀走中間。有名的古刀如被評為國寶、重要文化財等價格非常高昂。但鍛造上留有嚴重瑕疵的古刀即使數百年曆史價格也一般。現代刀雖價不及高檔古刀，但講究藝術的程度甚至超過古刀，價格一般在四、五萬以上甚至幾十萬不等，依據作者的名氣及作品的好壞而定，相對而言現代刀藝術性濃，價格透明，俱升值潛力，有名刀工如月山貞一、宮入昭平、今泉俊光、水野正範等。
13.日本刀為何有‘帽子’的設計？其大小就功能性而言有何差異？答：‘帽子’，是實戰中最常使用的部位，也是刀最鋒利與堅硬的主體部位。就造型與功能的關係而言，大帽子鋒利，小帽子堅硬，各人就其使刀習慣而選用不同帽子。
14.日本刀為何有刃文(水波紋)？答：其實不隻日本刀有刃文，中國上檔次的鐵製古刀劍也有刃文，隻是日本刀在工序上更加精密。刃文是熱處理(淬火)造成的，最原始用意是增加刃口的硬度，而後演變成強調藝術的各種紋路，有直刃、彎刃、亂刃、濤瀾、蟹爪、三本杉、互之目、丁子等等。各有藝術特質，年代較老的實戰刀直刃最多。
15.血槽是怎麼做的？有什麼作用？答：血槽是用刨刀刨出來的，其作用並不是為了放血暢通，而是平衡刀的重心。通常又厚又長的實戰刀大多開血槽，以求重心平穩及加強使刀的速度。
16.刀莖的銘文如何辨別真偽？答：必需多看實物多做比較，除了參考書籍上的銘文資料外，刀莖的鏽色，真銘文與偽銘文的對照等都是累積鑒定知識的基本功夫。
17.同一刀匠的作品價格是否一樣？答：其作品在同一水平者價格相差不多。但即使同一作者得看瘕疵多少，刀姿、完整性、平衡性、整體結構及刃文、地肌的藝術性而定。每件作品價格不會完全一樣。
18.在品相相當的基礎上有銘文的刀是否較無銘文者價格高？答：沒錯，但是有銘文者首先得看銘文的真偽，如果是假銘文其價格通常較無銘文者低。
19.刀莖的造型與長短對刀的價值有無影響？答：刀莖對於刀大體而言有兩方麵的關連；(1)鑒定年代與真偽的重要參考。(2)刀莖的形狀及長短，對於刀而言具有平衡的決定性因素，因此是否具備好刀的條件，除了刀身之外，刀莖的重要性也不可忽視。
20.國內有無修理古刀劍的刀地方？答：修理分刀身打磨及刀鞘裝具，日本刀的打磨必需受過專業訓練的研磨師整理，研師就刀的體質及其鏽蝕、傷害的程度順勢而為，為刀做整形與複觀。刀裝具缺損可以自行配換。柄繩及刀鞘也需專業者修複。一般而言日本的修理與研磨技術具有較專業的水平，歐洲、美國也有相當水平。國內這類專業目前處於嚐試階段，也不乏能工巧匠，但專業水平與美、日相比仍有差距。國內古玩界有部份刀劍是委托國內匠師修複的。
21.日本刀的配件[鐔](護手)是否必需講究原配，刀上的鐔可否更替互換？答：鐔是刀的主要配件，可以拆卸組裝，極為方便。鐔的造形、圖樣、紋飾、材質等品項眾多，持刀者可就其所好隨時隨地調整刀鐔，古代武士大多備有木製鐔箱，裏麵裝著各式各樣的鐔，就像換衣服一樣，就其不同環境而調整。鐔是另一門獨立藝術。一把刀的好壞不能看鐔而定，刀與鐔是兩個門類的工藝，這個觀念很重要，否則難以進入正確的收藏與鑒賞。
22.鐔的製作是否和刀刃一樣，需經過錘打鍛煉，再進入表麵細工？答：鐔的材質五花八門，以鐵鐔為例，一般經過精練後做為地材，經過雕刻或鑲嵌始成作品。或者經折疊鍛打露出自然肌理紋路，因此鐔的製作方法與刀不同，但其工序也相當複雜。
23.鐔是否與刀一樣有匠師之係譜，製作風格是否與時代、地區派別而異?答：鐔與刀一樣具有係統的師譜，風格與時代、地區、派別有所區別，鐔所用的材質極多，鐔藝術的發展比刀來的深奧，刀的可比較性大，而鐔的可比較性小。換句話說，鐔的設計千變萬化，有些創意與巧思經常是不可思議。甚至令人讚歎，設計題材非常豐富多彩。可將無邊無際的想象空間落實在巴掌大小的規格裏，觀賞之餘，令人愛不釋手。
24.初入門者是否接觸刀一段時間以後再接觸鐔比較好？答：這是兩個門類，不衝突，有人偏好刀，有人偏好鐔，使用上雖然需要互相搭配，但在製作工序與設計上是兩個門類，欣賞角度也不同，因此同時收藏或隻單收一樣也可以。
25.國內有無修配刀劍的地方？答：國內有些作坊，裝配與研磨的水平與日本還有段差距，工藝水平還不錯。收藏界或古玩店可能知道這些作坊的所在。
日本刀的資料(二)
眾所周知，我國春秋戰國時代青銅兵器製作之精良譽滿寰宇，如重見天日之吳王劍與越王劍，至今仍難解其繁複之鍛造過程。進入鐵器時代亦不乏精美作品，唯因我國素有入土陪葬習俗，鐵器特性與銅器相反，鐵器一旦入土大多鏽蝕殆盡，因此我國傳世之精良鋼鐵兵器為數不多，日本鮮有入土陪葬的風俗，加以日人勤於保養，所以其傳世兵器為數不少。東洋刀最早仿自我國西漢環頭直刀，至唐朝模仿“唐大刀”，其後以“唐大刀”為基本藍圖，對冶煉方法，淬火技術，造形變化等逐年加以改進，至倉時代初期(西元第十二世紀)其兵器之製作已脫胎於我國而自成一格，而且對於曆代刀工名錄，各係鍛造方法均做極有係統的整理，其係譜如字典般精確而且查閱迅速。到了明朝冶煉技術已超越我國，明朝末年日寇不斷侵擾我國東南沿海，朝廷戚繼光率領大軍圍剿，當時之日寇並非政府軍，而是一群流浪的海盜，每次侵犯我國沿海人數並不多，少則數十人，多則近千人，但朝廷已窮於應付，最後戚繼光發現日寇兵器較明軍優良，於是透過管道向日本購買兵器，以其人之道還治其人之身，連戚將軍持刀也改成類似日本刀造形之單手刀，後世稱為戚家刀，如此才得對抗日寇長年邊患。刀身製作過程相當複雜，刀身之優劣除了靠刀工的技術外，還要靠幾分運氣，並非完全可以用經驗與技術加以控製。通常一名鍛造師四名助手合力鍛造，曆時約二個月可成一把刀，完工後再交給研磨師研磨。通常用叫做搭搭拉爐來冶鏈鐵礦，提鏈出庖丁鐵與玉鋼，再加反覆折疊鍛鏈以增其彈性與韌性，就像揉麵粉做饅頭一樣，揉得越到家吃起來越帶咬勁，軟硬適中，回異於機器饅頭。經鍛鏈後以玉鋼為心鐵，庖丁鐵在外，將玉鋼包於其內，庖丁鐵具彈性與韌性做為刀的外皮，玉鋼具有堅硬的特性適合做刀口的材料。鍛造複合成刀型後在下水淬火前覆以一層特製泥土於刀身上，靠近刀背部份覆較厚泥土，依次漸薄而下，刃口處則不包泥土，刀身下水淬火時刀口未包泥土處(刀刃波浪紋部份)直接與水接觸可增加其硬度，包覆泥土部份並未與水直接接觸可增加其韌性與彈性。淬火即所謂的熱處理，其作用使刀身具有良好彈性，使刀口堅硬不易缺口。一把好刀應軟硬兼備，於格鬥時刀之兩側具有彈性可吸收化解對方兵器攻擊造成之震力，避免手掌被震麻木而兵器有脫落之虞，而刃口因堅硬的特性不易成缺口，成功的克服了傳統鐵器過軟或過硬的矛盾，使之軟硬兼顧攻守得宜，這是東洋兵器的特性。東洋刀的造形不論刀尖或整個刀身是以圓為基礎造型，刀身之所以為弧形主要是鋼材的搭配以及淬火的變化所造成。鍛刀時其雛形彎弧並不大，形狀接近直刀，但由軟硬鋼材組合加以火紅刀身覆以泥土入水淬火，使得刀身各部位與水接觸的溫差都不同。冷縮熱脹的原理刀身頭尾往上翹，於是加深其彎度，弧度渾然天成，越接近圓周率越標準。東洋劍術著重劈砍，彎度適中的刀在空氣中揮舞時合乎力學原理，使用順暢，加以雙手使刀力道強勁，刀背脊呈三角形二個平麵，左右兩側各二個平麵，共六個平麵六條弧線。所有平麵與線條在刀尖處會合成一尖點，刀尖之尖銳可想而知，因此其劍術除著重劈砍也兼顧突刺的功能。刀身的厚度由護手處依次由厚轉薄，而至刀尖最薄。寬度同理，近護手處最寬依次第窄，至刀尖最窄。所以刀身的橫截麵積由頭至尾皆不等，越往刀尖的橫切麵積越小，重量越輕刀鋒也越利。設計上純出於攻守皆宜的實用性考慮，寬厚部份利於抵擋攻擊，窄薄部份便於劈刺。厚度的變化也強化了刀身的平衡，一把講究平衡的刀使用起來揮舞自如，伶俐迅速，能克敵機先。刀身造形與淬火過程各刀工均極考究鍛刀完畢對各部細節均詳加檢查，甚至聽辨敲打刀身所發出的聲音，近護手處渾厚低沉而近刀尖時轉而輕脆響亮，若音色節奏變化唐突則表示材質不均或厚薄寬窄不勻，這種刀即使已完工，刀工也會將之丟棄，以免毀其聲譽。檢驗合格才交由研磨工研磨，木工及漆工製作刀鞘，金工製作裝飾配件，各部門工藝均極嚴謹，充分表現日人尚武的民族性。經返覆揉合摺疊打鍛鏈，刀身裹以特製泥土在火紅狀態下入水淬火，淬火是鐵水火三者最後一賭勝負的關鍵，由於複合不同材質又裹上厚薄不等的泥土，在水中強烈溫差的變化使刀身也產生許多紋理變化，除了刃口邊的波浪紋之外，還有類似金線銀線雷電閃光等奇特條線，又有或大或細的結晶顆粒。另有摺疊錘打鍛造時留下的痕跡，有如鬆樹皮紋者也有如流水漩窩者，另有如木材年輪者，如浮雲如高山如朝露如晚霞如浪裏濤花，變化多端各具神態。刀兩麵之紋路並不一樣，細看之下與我國長卷山水畫頗為神似，隻是它是經由淬火產生的自然美，其美隻能用視覺欣賞，以手觸摸隻感一片光滑柔嫩，其美術並非隻存在表麵，就算將表麵磨掉裏麵還是一樣，它的美術效果是磨不掉的，這就是東洋兵器令人神往的地方。刀身表麵若再加雕刻則其美術價值更上一層，雕刻有由刀匠兼任，也有另由雕刻師專任。雕刻采陰刻陽刻相互搭配，造形多以梵文劍卷龍不動明王梅竹等與個人信仰有關的圖案為主。刀雖然是兵器，但它的美術要求並不亞於其他藝術品，值得欣賞與珍藏。
日本刀資料(三)
東洋刀劍一般長的稱為“武士刀”，短的叫做“切腹刀”，刀鞘用樸木製成的，素麵白鞘名之為“浪人刀”，其實這些都是長期來對日本刀劍缺乏相關資料而產生的誤解。日本兵器源自中國，由於日本重武輕文之民族性，並對源自中國兵器之造型及製作技術加以改良，科學性的精工鍛造，配件之講究並不亞於中國，因此收藏者除日本之外歐美地區也廣為流行，我國台灣地區於日本戰敗離台時曾留下一部份，光複後不良份子常以之為凶器，於是政府訂定管製條例以防事端。時至今日犯罪手段早己改變，鮮少使用傳統古兵器為犯罪工具。藝術無國界，隻要是美的東西都值得我們探討與欣賞。古典兵器如果在暴戾者手上它就是武器。在文人雅士手上則是古董藝術品，古兵器在當今電腦時代裏它是武器或是藝術品端看持有者的修養而定。筆者因早年曾習居合道，又名拔刀術，而開始接觸日本古兵器，進而產生研究興趣。國內收藏風氣並未普及，原因如前所述，可供觀摩的實物並不多，目前唯有位於台北市貴陽街國防部所屬國軍曆史文物館館藏，接收自抗戰勝利日軍所繳軍械，其中不乏貴重日本刀劍，館藏豐富，讀者不妨親往觀賞。
刀與刀裝概念區分別
東洋刀製作過程分工極細，分為刀與刀裝兩大部份，簡單講，刀身與刀鞘不可混為一談。所謂刀即單指刀身，刀身以外所有的配件統稱刀裝，刀裝即刀之外裝。刀裝包括刀鞘、鍔護手、小柄、笄、緣頭、目貫等數種配件。各種不同配件由不同工匠分工製造，最後裝配在刀身上，因此東洋刀在概念上“刀”單指刀身而言，並未包括其它配件。刀身與刀裝組合與拆卸極為方便，一把普通刀肉可以搭配精美的刀裝，同理一把名貴刀肉也可以搭配普通的刀裝，因此一把外觀完整的刀，其良窳之鑒別，刀裝與刀身是分開的，正如俗諺“不以貌取人”是也。許多名刀因年代久遠，刀裝配件早已毀損或流離失所，而將其外裝另配以樸木製成的素麵刀鞘名曰“白鞘”藉以繼續保護刀身，采樸木主要是取其木質柔軟，易於吸收潮氣，使鞘內刀身不易受潮。白鞘外表雖貌不驚人，但藏於內者往往是一把上等好刀。
刀裝
換句話說即刀身的衣服，也是配件，十數種零組件統稱刀裝，刀裝分便服與外出服，便服即如前述由樸木製成的素麵白鞘，其作用單純，隻為保護刀肉，使其免於磨損或受潮。白鞘裝一般坊間稱為浪人刀，這種概念並不正確，因此以為白鞘刀外觀看起來不起眼就是比較差，其實不然。刀身與刀裝正如橋歸橋，路歸路，欣賞東洋兵器這個概念非常重要，白鞘裝隻看刀身不看外裝。而外出服的刀裝可要比白鞘複雜許多，刀裝由各種不同工藝組成，各有價值。所有配件大致分為木工、漆工、金工等三大類，這三類正是日本傳統美術工藝強項，這三項都是為了配合刀裝的需要而達登峰造極技術，尤其是漆藝與金工(金屬工藝)。其實可以這麼說「研究東洋古兵器實已直搗東洋古藝術核心。”木工寸量刀身後製作刀鞘，鞘完成後交予漆工。漆工在鞘上先上數層底漆，每一層漆都要等到乾燥後才能再上另一層，打完底漆後再運用繪畫、雕刻、鑲嵌、螺鈿、描金等技術並以金銀粉、珠玉寶石、象牙、珊瑚、瑪瑙、貝殼等等為材料依構圖置於漆上或漆下，刀鞘外觀或樸素典雅或燦爛華麗各異其趣，不隻工藝精巧而且費工費時。金工是專門做刀裝金屬部份的配件，如護手及握把上的套件，一般以銅或銅合金為胎體，再施以鎏金銀、錯金銀、雕刻、鑲嵌等技術構出圖樣，由於這些配件體積不大又是金屬製品，除需有精細的工藝外對各種金屬混合所引起的化學變化更要精確掌握，其精確之程度甚至可將金、銀、銅、鐵、錫等五金加以混合調出各種不同色澤的金屬材料，就像用水彩調出多種不同顏色一般，對金屬特性及混合的比例掌握得相當精確，東洋金屬工藝不得不讓人佩服。
東洋軍刀簡介
日本自明治維新後以傳統方式製作的刀劍銳減，由於倡導軍國主義急於對外擴充，為了配合軍隊的需要乃以半手工半機械的方式量產，打造速度較以往快了許多，品質雖不如古刀，但也都能達到一定的水準。軍、警、憲、政、教分別又按不同階級製作不同佩飾以振其身份階級為主，實用者少，有實用機會者以陸軍居多。軍刀不論刀裝或刀肉均仿傳統古刀，而指揮刀刀裝多仿自西洋，但刀肉仍為東洋式。
有關東洋古兵器的種類、規格、保養方法、觀賞要領及禮儀、年代及真偽鑒定等等因限於篇幅無法逐一詳述。坊間一些古董市集充斥偽造東洋軍刀，品質低劣，有意收藏者務必小心，最好能請專家鑒定或閱讀相關著作，並依法申請收藏許可。東洋兵器是日本古典精致藝術的綜合體，認識日本古兵器大致可以對其傳統工藝有綜合的概念。筆者所學有限失誤難免，敬祈各方先進不吝賜教。
日本刀的資料(四)
前兩期對東洋刀刃及刀裝做了概念的介紹，希望讀者對東洋刀劍有正確基本認識。東洋刀依長度大致分為刀∶長度二尺以上。中刀∶刀刃長度一尺以上二尺以下，短刀∶刀刃長度一尺以下稱短刀。這三種規格刀可說是日本武士製式配刀，自古即有，但中刀雖然古刀期就已存在，然而到了江戶時代(我國明末清初)由於火器的大量使用迫使戰爭型態改變，長刀的使用機會大幅減少，中刀因而應運大量製造。除了上述三種製式規格外另有太刀、刀、長卷、槍分為大身槍、片、十文字槍、千鳥槍等同種兵器有著各色各樣的造型非旦夕能述盡，本期僅就廣泛流通的製式刀劍對刀刃及刀裝各部位名稱及作用作較深入的解釋讀來可能感到較前兩期來得艱澀，但有助於讀者閱讀原文書籍及國際拍賣目錄。
一，小鎬∶刀尖部份中線，決定刀尖處尖銳度之關鍵部份。
二，三頭∶刀尖部份三條線條之交會點，整支刀造型美所謂“刀姿”與鋒利度之決定部位。
三，長度∶指刀刃部份之長度而非通體總長，棟區至切先刀尖處。
四，弧度∶指刀身彎曲之弧度。彎曲形狀分為腰反、鳥居反或稱華表反。
五，鎬地∶刀刃左半部之平麵。
六，棟：刀背脊多數呈三角形稱為庵棟，棟的形狀有庵棟、丸棟、角棟、平棟等。其厚薄決定刀的鋒利度與抗衝擊度。
七，鎬∶刀麵上之中線，為鎬地與地之區隔線,其位置的變化決定刀的鋒利度與抗衝擊度。
八，棟區∶棟與刀柄的區隔點。
九，目∶刀匠在刀柄部位銼出或橫或斜或橫斜交叉之各種線條，目種類有筋違、逆筋違、切、檜桓、化、鷹羽、逆鷹羽等。是各派刀匠的代表暗號，此部份是判斷刀劍派別、作者、年代的重要依據。
十，中心尻∶刀柄底部處。這部份也有各種不同的形狀，其作用同第九項。形狀有入山、雉之股、劍山、舟底、切、振袖等。
十一，切先∶近刀尖處刀口之鋒利部份，實用上使用最頻繁的位置，也是全刀最鋒利地方。
十二，子(帽子)∶刀尖處與切先一體的水平麵，該部位的品質與造型是決定該刀優劣的重要部份，必需鋒利與堅硬兩者兼顧，在製作技術上是最高難度的地方。
十三，橫手∶區隔子與地之線條，使子與地各成一個平麵。
十四，物內∶約在刃前端四分之一處，該部位是實用上最常使用的地方。
十五，刃∶刀刃全體之稱。
十六，地∶介於鎬與刃文之間，刀身所分布的地肌(俗稱的鍛紋或折疊紋，圖案類似木材或肌肉橫切麵的紋路)在這部份呈現的最多也是最清楚，是判斷年代與作者的重要依據。地肌種類分別為板目、木目、征目、鬆皮、綾杉、梨子地等。
十七，刃文∶即東洋刀所獨有的波浪紋，表現刀刃美術最多的部份，刃文的樣式不一而足，也是判斷派別，作者的重要依據，同時也是刀劍等級分類的重要部份。分為直刃、彎刃、丁子刃、互之目、三本杉、濤瀾、皆燒等。十八，刃先∶刀口。亦即全刀鋒利的部位。
十九，刃區∶刃先與刀柄的區隔點。
二十，目釘孔∶刀柄上插梢洞，該洞的學問很大，其位置之高低及洞的數量是判斷刀劍種類及是否改裝過的重要參考資料。