斷臂維納斯
維納斯是古羅馬神話中愛和美的女神，即古希臘神話中的愛和美女神阿佛洛狄忒。大約在公元前四世紀時，古希臘著名雕刻家阿海山納在神話的基礎上，加以豐富的想象和獨特的創造，用大理石雕成了這一藝術珍品，雕像為黃色大理石半裸像，高240厘米，是極為罕見的希臘雕刻的瑰寶，是形體與氣質的和諧統一，但後來遺失。1820年，這尊雕像在愛琴海米洛島上被一名叫尤爾赫斯的農民發現，後輾轉到了法國，被珍藏在盧浮宮，不過雕像的雙臂已失。一百多年來，幾乎沒有人知道維納斯雕像斷臂之前的形象。欣賞者們在為其斷損的手臂遺憾之餘，產生過無窮的遐想。後來，人們在舊檔案稿中，發現了杜蒙·居維爾在回憶錄中記錄他所看到的完整雕像：維納斯右臂下垂，手撫衣襟，左臂上伸過來，握著一隻蘋果，雙耳還懸有耳環……
撒尿小孩銅像
在比利時首都布魯塞爾有一座銅像，這座銅像亦稱“布魯塞爾第一公民”塑像。他坐落在市中心廣場附近的埃杜弗小巷。1619年，由雕塑大師捷羅姆·杜克思諾塑造。這座青銅雕像身高約50厘米。孩子頭發微卷，鼻子上翹，嘴角掛著微笑，赤身裸體，叉腰挺肚，旁若無人地不斷撒“尿”。布魯塞爾居民十分喜愛這座銅像，親切地稱他為“第一公民”，並把他看做該市的象征和幸福的標誌。
關於這座雕像的來曆，有三種不同的說法：其一，古代西班牙入侵者撤離布魯塞爾時，企圖用炸藥將這座城市夷為平地，幸虧一個勇敢的小孩夜出撒尿，把導火線澆濕，城市才得以保存，而小孩卻中箭身亡，因此立像悼念；其二，相傳，中世紀時，有個神童一泡尿澆滅了強盜們在布魯塞爾燃起的漫天大火，挽救了全城生靈，故立像紀念；其三，有一次，某女神途經布魯塞爾，突然發現一個孩子竟朝出殯的人群撒尿，怒其瀆犯神靈，便罰他撒尿不息。其中以第一種解釋最為廣大市民的認可。
貝尼尼
吉安·洛倫茨·貝尼尼是意大利巴羅克藝術最早、最完美的代表。他在建築和雕塑方麵都作出了特殊的貢獻，尤其是在雕塑方麵成就卓著。
貝尼尼的雕塑強調情緒表現，喜好強烈的姿勢，有一種外向的動勢，使雕塑發展出一種新的空間關係。他把雕塑和裝飾性的背景相結合，配以特有的光線，和建築融為一體，適應了宗教宣傳的需要，達到了天主教會所需要的熱烈與豪華、喧囂和迷人的效果。
貝尼尼在城市雕塑方麵的成就更加突出，他使雕塑與建築組成美妙的整體。如在聖彼得大教堂裏，雕塑作品和長廊的整體風貌珠聯璧合，相得益彰，互相映襯，顯得富麗堂皇。
美國拉什莫爾峰國立紀念像
拉什莫爾峰位於美國南達科他州西部附近。在該峰1820多米高的花崗岩上，刻鑿有為美國獨立和發展作出卓越貢獻的4位總統雕像，他們分別是：華盛頓、傑斐遜、林肯和西奧多·羅斯福。這些雕像頭部高18.3米，鼻長6.1米，眼睛寬3.4米，嘴寬5.5米，莊嚴威儀，氣勢磅礴，整個雕像與山形融為一體。在拉什莫爾峰上雕刻偉人像的設想，最初是由南達科他州的一位曆史學家多恩·羅賓遜於1923年提出的。1927年8月10日正式動工，美國著名的雕塑家格桑·博格倫是整組雕像的總設計者。由於工程艱巨，再加上氣候惡劣，整個工程曆時14年才結束。格桑·博格倫在工程尚未完成前便不幸離世，由其子林肯·博格倫完成未竟事業。雕像完成後被命名為拉什莫爾峰國立紀念碑，每年都有200多萬遊客前來欣賞這一世界奇景。
古代西方建築風格
羅馬式建築：一般是在窗、門和拱廊上廣泛采用半圓形拱頂，以這種桶狀拱頂和交叉拱頂作為內部支撐，可使建築物牢固而美觀。這種建築藝術風格廣泛用於橋梁、高架渠、大圓形競技場以及凱旋門等建築中。羅馬廣場附近的君士坦丁大帝的凱旋門就是一座很有代表性的拱形建築。歐洲中世紀初期，基督教建造的教堂也廣泛采用拱門圓頂，因為它可以使建築達到柱梁結構不能達到的跨度。羅馬式建築風格在11世紀前後發展到高峰，曾傳播到德意誌、諾曼底和英格蘭。後被哥特式建築代替。
哥特式建築：流行於12～16世紀歐洲封建社會的一種建築風格。它起源於法國北部，後來擴展到歐洲各國。哥特式建築主要體現在教堂建築上。“哥特”一詞來源於古代歐洲的哥特族。哥特式教堂保持了羅馬式的十字形建築平麵，但它用尖的和斜脊的屋頂代替了羅馬式的圓頂，在牆壁外麵用大石柱強固牆壁，以承受斜脊屋的橫推力。教堂內部是框架式的結構柱，窗子占滿了支柱間的整個麵積，而支柱又全部由垂直線條組成，筋骨嶙峋，幾乎沒有牆麵。哥特式建築的表形高而直尖，顯得巍峨飛聳，直刺青天，具有強烈的向上動勢。哥特式教堂的代表建築有：德國科隆教堂、法國巴黎聖母院、英國的夏爾特教堂等。
洛可可建築：繼法國古典主義建築之後出現的一種建築風格。洛可可建築不追求所謂的排場而求實惠，關心的是方便和舒適。室內裝飾上采用了自然主義的傾向，喜歡在牆上大量嵌鏡子，鋪綢緞，掛晶體玻璃的吊燈，陳設瓷器，大量使用金色，使室內閃爍著光澤。法國洛可可藝術的傑出範例法國巴黎蘇比斯府第和德國波茨坦無愁宮為代表。
意大利文藝複興建築：意大利在“文藝複興”時期形成的建築風格。它在建築技術上、規模和類型上以及建築手法上都有很大的發展，無論是建築空間、建築構件還是建築外形裝飾，都體現一種秩序、一種規律、一種統一的空間概念，一切都被理性的精神統治著。當時，意大利及歐洲各國先後湧現了許多名師巧匠，代表建築有佛羅倫薩主教堂、聖彼得大教堂等。
巴羅克式建築：巴羅克式建築產生於17世紀的意大利。它突破了歐洲古典的、文藝複興和後來古典主義的常規，采取了雙柱或三柱為一組的節奏不規則地跳動的形式，開間變化很大，突出垂直分劃，牆麵上做出深深的壁龕，有意造成反常出奇的新形式。並且喜歡大量地使用壁畫和雕刻，常常將人體雕刻滲透到建築中去，以顯示富麗堂皇的形象。代表建築有羅馬耶穌會教堂、羅馬聖卡羅教堂、羅馬聖伊沃教堂等。
建築流派
後現代建築：20世紀60年代後出現的反對或修正現代主義建築的思潮。其特征為“文脈主義、隱喻主義、裝飾主義”。代表人物是美國建築師R.文丘裏。代表作品有美國波特蘭市政大樓、美國電話電報公司大樓、日本築波中心大廈等。
新古典主義建築：20世紀50～60年代流行於美國的一種建築流派，又稱“典雅主義”。這個流派比較注重“理性”，它致力於運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人物有P.約翰遜、E.D.斯通、M.雅馬薩基等。代表作品有美國駐印度大使館、紐約林肯文化中心等。
新理性主義建築：起源於20世紀60年代的一種建築流派。它的目的是使建築藝術擺脫商業消費的影響，並且在理論上把它從因高度集約化的技術和經濟實力而遭致破壞的狀態中拯救出來。代表人物有磯崎新等。代表作品有荷蘭的中央保險大廈等。
地方主義建築：當代建築流派之一。這個流派的目的是代表和服務於特定的地區。代表人物有丹下健三、貝聿銘等。代表作品有日本香川縣廳舍、北京香山飯店等。
解構主義建築：興起於20世紀70年代以後。解構主義建築作品一反現代建築中嚴整的空間體量形式，而是斜、曲、扭、翹、不對位、無中心……代表人物有P.埃森曼、F.蓋裏等。代表作品有俄亥俄州立大學韋克斯納視覺中心、西班牙畢鄂巴赫市古根海姆博物館、法國巴黎拉維萊特公園等。
包豪斯建築風格
包豪斯是指德國的建築與實用美術學校，意譯為房屋之家。它由格羅皮烏斯於1919年在德國魏瑪創建的。
包豪斯的宗旨是倡導發展實用工藝美術，強調技術在現代人的生活和審美經驗中的重要性，主張各門藝術之間交流融合，追求創造現代的綜合建築藝術。它要求發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能，造型上簡單，構圖上靈活。格羅皮烏斯把這些要求都融會在他的建築設計中，形成了包豪斯建築風格。格羅皮烏斯親自設計建造的包豪斯校舍就屬於該類建築。
包豪斯校舍建於1925年，校舍建築總麵積近萬平方米，包括教學樓、生活用房和學生宿舍三部分，還有附屬的一所職業學校，整個平麵如三葉風車，打破了傳統的對稱布局。它完全排斥了複古思想，從建築的實用功能出發設計建造。采用靈活的不規則的構圖方法，充分運用對比效果，從新材料和新的框架結構出發，采用了簡潔的平屋頂、大片玻璃窗和抹灰牆麵，細致設計了諸如條窗、雨罩、眺台和窗格的比例造型，使建築顯現出清新、明快和樸素的現代風格。格羅皮烏斯利用建築本身要素達到裝飾的效果，將構圖設計、功能、材料和結構結合在一起，以非常經濟的方法解決了建築的實用功能問題，節省了建造費用。
國際風格派
國際風格派是一種現代派建築風格，於20世紀30年代在歐美各國發展起來，後來遍及整個工業世界。國際風格派建築一般形狀都是長方形，運用伸臂式結構，創造出寬敞的空間，采取玻璃和鋼很少外露的鋼筋混凝土結構。它反對複古和裝飾，代表人物有德國的米斯·凡德羅、美國的菲利浦·約翰遜、法國的勒·柯布西埃和芬蘭的阿爾托等。
貝聿銘
美籍華人貝聿銘(1917～)，被稱為“美國曆史上前所未有的最優秀的建築家”。1983年，他獲得了建築界的“諾貝爾獎”——普裏茨克建築獎。
貝聿銘的童年和少年是在風景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過的。他從小立誌要當一名建築師。後來他留美學習建築學，以超人的智慧多次完成複雜的設計任務，並在紐約開設了自己的建築設計事務所，又成立了“貝聿銘設計公司”，專門承擔工程的設計任務。
在美國的許多大城市中都有貝聿銘的“作品”。他設計的波士頓肯尼迪圖書館，被譽為美國建築史上最傑出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓、紐約市的議會中心，也使很多人為之傾倒。費城社交山大樓的設計，使貝聿銘獲得了“人民建築師”的稱號。在貝聿銘設計的那麼多的建築物中，華盛頓國家藝術館東大廳最令人歎為觀止。
貝聿銘的作品不僅遍布美國，而且分布於全世界。我國北京西山有名的香山飯店便是貝聿銘設計的。貝聿銘還應法國前總統密特朗的邀請，完成了法國巴黎盧浮宮的擴建設計。這項工程完工後，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們讚揚這位設計師，說他的獨到設計“征服了巴黎”。