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江城子·討茶翁
流水長弦背短弓，紫花桐，杖籬東。風過竹牆，一介討茶翁。久別家鄉歸似客，鄉韻淡，外音濃。
桃花淺粉布粗紅，夢無蹤，恨無窮。應叩柴扉，怕二老慵聾。唯叫堂前燕子認，雲散彩，水飄蓬。
賞析
有蘇軾的“十年生死兩茫茫”和“老夫聊發少年狂”兩例《江城子》詞在先，作者卻能把幾乎被歸納為豪邁詞的《江城子》，寫出了樸實鄉情的韻味，別是一番風味。從這首詞看出，是作者慣用的清麗文風，揭露出了幾乎每個人內心深處都必然潛藏的情感——鄉愁。所以，更容易使人與詞中之意產生共鳴。
詞意與唐代詩人——賀知章詩《回鄉偶書》“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。”有著異曲同工之處，可從詞意象中看來，不經有人質疑，年僅弱冠有餘的作者，尚無親身經曆，怎會寫出如此形象而又真實的篇章？特別是從“流水長弦背短弓”、“杖籬東”和“一介討茶翁”中，作者掩藏了自己久別家鄉歸人的身份，而是把自己意化成討茶喝的老翁，從“應叩柴扉，怕二老慵聾”中，“應”與“怕”的呼應，體現出作者麵對柴門的遲疑，是對自身的不滿，還是對二老的愧疚，這內心的糾結與掙紮，等心理與細節上到位的刻畫，都不得不讓人對作者的年齡與經曆產生質疑。
須知文學基於感受，但感受的來源，卻有著直接與間接的分別。直接的感受固然緊要，間接的感受卻也不能夠輕視。作者的內心恬淡，這正符合詩詞所構築的意境。但是，僅從年齡角度出發，殊不知，作者現實的處境。
這要從他的出生說起，正處弱冠之年的作者，其父母卻已過花甲，由於農村四季耕作，窮苦了一輩子的農村夫婦，相比平常花甲之年的人明顯要老了許多，且又年邁多病，在作者學業與事業都無所成就時，可想而知，此時此刻的作者，難怪不有“子欲養而親不待”的憂慮，並以此詞作者對未來情景的假設，也情有可原。詩詞並非客觀的曆史記敘，或者不如說，它重客觀，但講求的是感情的真實。不論是“夢無蹤，恨無窮”的惆悵，還是“應叩柴扉，怕二老慵聾”的糾結，都是意料中事，但如果沒有一顆敏感的心靈，又不容易寫好。
此外，本詞所采取的農家意象同樣引人注目，“紫花桐，杖藜東”、“桃花淺粉布粗紅”句中，紫色的泡桐花、籬笆牆、桃花、粗布紅......等景象將鄉村景象展現的淋漓盡致。同時“桃花淺粉布粗紅”和“雲散彩，水飄蓬”的轉折，巧妙的飾重彩地將原本激烈的鄉愁與愧疚之情，由濃轉淡地抹開了。可以說，如果沒有一番細致的觀察，沒有一顆善於感悟生活的心，是決計描摹不出如此真實的場景的。這對於作者閱曆的質疑，也可以說是一個很好的回答。
（史笑添）
疏影·春思
阿娜試鏡，有岸邊弄語，山水人映。錦地添花，綠占風裳，吹遍萬千丘嶺。有首曲兒常哼起，不知道、身臨其境。即有愁、不應呻吟，訴說誰人願聽？
連日疏簾未卷，有禪機掛字，焉使心淨？算也難忘，恨似愁雲，空負幾年光景。輕狂未定成熟日，思舊事、空懷情性。回首看、物是人非，唯有暗香疏影。
賞析
本詞是一首運用典型的以樂景寫哀情手法抒發愁緒的詞，用詞凝練生趣結構縝密多變內容精致豐富。
上片起興，寫春情之樂。首六句由不同角度不同層次上的視覺與聽覺感受營造出明媚靈動的氛圍。“試鏡”“弄語”極盡情致地寫出了春水的明澈如鏡、好樹新鳥愛美紛紛以水為鏡的綽約姿態與在溪邊且戲水且淺歌的女子的曼妙，予沉靜的畫麵以動感。“占”“吹遍”給人以開闊的視野，東風過處，遍地生花，萬嶺千山如同水墨被吹開一樣披上一層綠毯。一派濃春氣息。次六句轉寫愁懷。“即有愁”緊扣前篇，交代雖然歌曲動聽而自己卻無法身臨其境體會的原因。