是的，風暴的起因就在那裏；
那裏究竟埋藏了什麼樣的秘密？
“68歲，年近古稀，為何單獨生活在遠離人跡的這片森林裏？古稀之年，懷舊的年紀，生命裏僅存的記憶，被打開、清數，一邊又一邊；在回憶，在回想，在品味，害怕遺漏；在守候，守候一生的時光，守候生命之河流淌過的那些風景，守候某一些人。他是一個戀舊的人，木屋裏有幾十年的水壺，有油光發亮的桌子，有已經成為曆史的杯子；他在守候獵人的那些時光，木屋裏隻有獵人的影子；除外，什麼都看不到；他在守候森林？森林比兒女的愛更加重要？還是他在逃避，隱居本身就是一種逃避，但逃避者會心懷忿恨和喪失希望——木屋裏絕沒有一絲的與世隔離，更沒有一絲的絕望，他並非逃避；他在品味獵人時的快樂，他在這裏有青春，有生命，他的根就在這裏；什麼才會是他的根？是愛嗎？他擁有愛嗎？可他拋棄了兒女，他棄女兒與不顧，他的女兒——方然明顯是缺失父愛的呀！還有哥哥，明顯方然是在尋找遺失的家庭之愛啊，才會給李洪可乘之機。是什麼，在那段原本家庭合睦、快樂的階段，給他們造成如此大的創傷？他的生命中究竟經曆了什麼？他為何不願見自己的兒女？對的，他是在這裏贖罪的，他是逃避的，他在逃避城市，他在逃避家庭——為何木屋中沒有家庭的影子，為何生活的起居如同一個生活多年的單身漢，一張家庭的痕跡都沒有，他不關心自己的家庭，沒有往來的禮物，沒有掛念的痕跡，隻有陳舊的時光——他的愛人在哪裏？什麼時候死去的？對，一定是那段隱沒的時光，他是礦工，卻完全沒有礦工的生活痕跡，打開木屋的小窗就能在高崗上看到礦區的整個風貌，陳舊、荒涼、破敗、淩亂、淒清，對，窗子就是一幅畫，一幅四季流轉的畫，一幅見證那段曆史時光的畫，對的，窗子的方向是刻意而為之的，窗外與窗內是茫茫雪原上完全不同的兩種風景，是完全不同的兩段時光，一個是銘記，是回憶，一個是品嚐，是悔悟；這裏是一片墓地，活著的墓地，被人遺忘的墓地，生命的墓地，一個家庭的墓地，他知道自己終將會死在這裏；那段時光究竟發生了什麼？給他造成了如此大的衝擊，衝擊了他，並衝擊了他的家庭？定與礦有關係，這座礦裏究竟發生了什麼？”百裏密宗喃喃自語，一幅方然之父的畫像漸漸在大家眼前清晰起來。
“真的可以從生活場景中，就能看出一個人的生命曆程嗎？”顯然這位同事對百裏密宗精湛的心理推理有所懷疑，不，其實是難以置信。
“你是一個刻板的人，更直白的說是一個很難做出改變的人，原因就是你幼年時期一定家庭發生過很多變故，讓你幼小的心靈難以適從。知道性格是怎麼形成的嗎？與你的幼年的經曆有很大的關係。”這是百裏密宗極少有的反駁。
而那個人卻目瞪口呆，眼睛裏滲透出淚水，隻有他知道這些年性格給他帶來的困擾，他討厭刻板可無法改變，他常常回想起兒時的遭遇，還有什麼能比當眾直擊內心深處的痛更加讓人無所適從的呢。眾人也無比驚訝，他竟然從一句話中看出他的童年！