桂枝香
唐玨鬆江舍北
詠蟹諸作，多是說人食蟹，惟此調不偏枯，“西風有恨無腸斷”，此一警語足矣。此唐義士也，昭陵玉匣數首，並沉痛傷懷，非複宋人。此君詩詞，俱參上流，不獨高節。
木蘭花慢
盧祖皋汀蓮凋晚豔
三調甚平，然不敗目。
水龍吟
蘇軾似花還似非花
水龍吟末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近見論譜者於“細看來不是”及“楊花點點”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公絕妙好詞不成文理。起句入魔，“非花”則又“似”，不成句也。“拋家傍路”四字欠雅。“綴”字趁韻，不穩。“曉來”以下，真是化工神品。
蘇軾楚山竹如雲
非無字麵蕪累處，然豐骨畢竟超凡。玉田雲“清麗舒徐”，未敢輕議也。
王沂孫世間無此娉婷
荼蘼如何寫，直合淺淺許。海棠尤難著色。不離不即，已在個中。遇棘手題，當思所變計。二調頗堪玩味。［按：與盧祖皋蕩紅流水無聲合評。］
張炎仙人掌上芙蓉
玉田此調不見作手，才到蒲江、竹屋之間。
憶舊遊
周邦彥記愁橫淺黛
“舊巢”下，如琴曲泛音，盡而不盡。美成詞是此等筆意處最難到，玉田亦似十分模擬者。
喜遷鶯
劉一止曉光催角
前半曉行，景色在目，雖不及竹山之工，正是雅詞。
宴清都
周邦彥地僻無鍾鼓
美成詞，乍近之覺疏樸苦澀，不甚悅口。含咀之久，則舌本生津。
曲遊春
施嶽畫舸西泠路
此調前片既似吳君特，後片又似周公瑾，兼撮二家之長。
齊天樂
張炎分明柳上春風眼
美成如杜，白石兼王、孟、韋、柳之長。與長白石並有中原者，後起之玉田也。梅溪、夢窗、竹山皆自成家，遜於白石，而優於諸人。草窗諸家，密麗芊綿，如溫、李一派。玉台沿至於宋初，而宋詞亦以是終焉。以詩譬詞，亦可聊得其彷佛。
瑞鶴仙
陸子逸臉霞紅印枕
能如此作情詞，亦複何傷。
蔣捷紺煙迷雁跡
句意警拔，多由於拗峭，然須煉之精純，始不失於生硬。竹山此詞雲：“勸清光，乍可幽窗相照，休照紅樓夜笛。”夢窗雲：“問閶門，自古送春多少。”玉田雲：“能幾番遊，看花又是明年。”妙語獨立，各不相假借。正不必舉全詞，即此數語，可長留數公天地間。［按幽窗相照，照字原詞作伴。］
澡蘭香
吳文英盤絲係腕
亦是午日應有情事，但筆端幽豔，如古錦爛然。
金盞子
蔣捷練月縈窗
“佩鸞”有作“佩款”者，“佩鶯”不葉，“佩款”不可解。初見之周繢滿眼，細按則清氣首尾聲貫澈。陳言習語，吐棄一切，與夢窗相似，又別是一種。大抵亦自美成出，但字字作意。
綺羅香
史達祖做冷欺花
無一字不與題相依，而結尾始出“雨”字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正麵尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手。
張炎萬裏飛霜
對句八字起，已關住紅葉，下用“楓冷吳江”點明，“斜陽”句，略寫高絕。後段“衰顏借酒”是襯法，“回風”二句，狀丹楓之神，結句，反映安音頓句，極其妥貼，而思路更入微。
二郎神
呂渭老西池舊約
此調九十八字，與諸調異。
拜星月慢
周密膩葉陰清後段步驟美成，並學堯章用字，可見當日才人降心折服大家。此道必有源流，不諱因襲，徒欲倔強自雄，應是尉佗未見陸生耳。
永過樂
蘇軾明月如霜
“野雲孤飛，為無跡”，石帚之詞也。此詞亦當不愧此品目，僅歡賞“燕子樓空”十三字者，猶屬附會淺夫。
辛棄疾千古江山
升庵雲：稼軒詞中第一。發端便欲涕落，後段一氣奔注，筆不得遏。廉頗自擬，慷慨壯懷，如聞其聲。謂此詞用人名多者，當是不解詞味。