時尚秀場
“造星運動”就是利用現代化的電視傳媒網絡，對某一個體進行藝術化的包裝和大量的廣告宣傳，使之在演藝界迅速“走紅”。作為娛樂業中的一種時尚潮流，“造星運動”在歐美、日本等地已風行多年，尤數日本的“造星產業”最為成功。中國的香港和台灣於20世紀80年代初，也出現了“造星”時尚，其中不乏像黎明和郭富城這樣的“天王”級傑作。在這一潮流的影響下，內地演藝界也逐漸出現“造星”熱，眼下的眾多電視選秀節目，如“夢想中國”、“超級女聲”、“TV真人秀”等，一下子把內地“造星運動”推向高潮，並迅速成為大眾和傳媒競相追逐的焦點時尚。
時尚透視
當今是“造星”的時代，但首先是個“追星”的時代。明星的風采讓人豔羨，明星身上的光環以及萬眾矚目的排場，對年輕人有著致命的誘惑，於是對明星的追逐與崇拜就成了年輕人生活的格調，結果不僅是“追星”，還有很多人想成為“明星”。現代化的傳媒工具也使普通人“一夜成名”變得相當容易，許多年輕人懷揣著“灰姑娘”式的夢想，躍躍欲試。
在效率與效益並重的今天，對明星的長期培養成了時尚的“反義”，在利益和需求的驅動下，演藝界各利益團體紛紛開始“製造”明星，電視、報刊等媒體為了提高業績和收視率，也樂意推廣宣傳這種時髦的“造星”秀，商業公司和媒體賺取了商業利潤，還贏得無數的噱頭。“造星運動”真是一舉多得呀。
與以往商業公司主推新人不同，時下正如火如荼的“造星”潮是由電視台主導的電視真人秀，不過各電視台均祭出“平民主義”的大旗，以隻設年齡限製的低門檻鼓勵普通人參與，通過參賽者的本色表演和現場觀眾的票選及評委的直接評判，達到公開、公平的效果，這對公眾無疑具有更大的吸引力。
時尚衝擊
毫無疑問，“造星運動”促進了娛樂業的商業化和市場化，不過，有人說它是一把雙刃劍，一方麵它推出了許多有實力的新人，也豐富了大眾性的娛樂生活內容，但它也產生了許多一閃即逝的“流星”，造成演藝界的良莠不齊，更讓娛樂產品成了解一時之饑的文化快餐。雖然“造星運動”依然火爆，“追星”狂熱依然不減，但20世紀90年代末以來中國的香港樂壇式微卻也是事實。
誠然，“造星運動”影響了藝術作品的質量，對資質平平的人隻重外表和包裝卻也是一種誤導，但無論讚揚或貶低，我們都必須承認，“平民選秀”和“全民造星”使我們每一個普通人都有機會麵對更廣泛的天地和更廣大的人群，從而使個人與社會變得更加開放，使藝術與大眾娛樂文化真正與時代同步發展，這或許才是“造星運動”這一時尚的真正價值。
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超級女聲
2005年8月26日晚，中國長沙，2005“超級女聲”總決賽在激烈的掌聲和歡呼聲中圓滿謝幕。這台類似電視真人秀的娛樂節目在一年多的時間裏迅速成為“明星”，它以其超強的感染性傳遍了整個中國大地，成了娛樂時尚的焦點，其“驚爆”眼球的程度令你不接受都不行，李宇春、張靚穎、周筆暢、何潔……這些平民女孩們，一夜之間成了萬眾矚目的新星。
那麼，“超級女聲”到底“超”在何處？這裏有著深層的原因。當今是一個個性張揚、大眾文化飛速流行的時代，各種傳媒和商業娛樂公司的存在使得普通人“一夜成名”已變得相對容易，而“明星”們所擁有的萬眾仰視的風采也引得少男少女們內心不斷地騷動。“超級女聲”無疑具備了雙重的“特性”，它高舉“平民主義”的旗號，采取公開、公平的方式，通過觀眾與“演員”的現場互動和網絡投票等方式推出觀眾自己的“明星”，積極倡導“大眾娛樂大眾”的理念，“從群眾中來，到群眾中去”，既開創了平民娛樂文化的新時代，也是對“演員演，觀眾看”的傳統文藝形式的超越，契合了人民大眾文化需求多樣性的現實。
但是，“超級女聲”也遭遇了激烈的批評，有人說它低俗，有人說它為了經濟利益而一味追求收視率，還有人說它誤導青少年，不顧及自身所負有的社會責任。雖然毀譽不一，但國人愛看卻是鐵定的事實。“超級女聲”的真實性、平民性和互動性有目共睹，對於任一參加者來說，無論是“超女”還是“粉絲”，也不論成功或是遭受挫折，“超級女聲”所給予的都是一種生活的經曆，更是一種生命的體驗；它將大眾訴求與群眾參與相結合，構建了一個娛樂平台，讓群眾自己來創造自己的娛樂生活。這或許就是這場平民選秀的魅力所在。