孟宏儒
任海成出詩集，要我作序。我希望他請一個文學界的名人來作，那對擴大他本人及詩集的影響有幫助。但他執意地說，我是他的恩師，對他幫助最大，也最了解他。那是上世紀70年代，在我短暫的教書生涯中曾經帶過任海成他們班，並教高中語文課。他的語文學得好，可謂我的得意門生。後來，我調到市裏，在文聯工作了5年，擔任《陽泉文藝》（現《娘子關》）的副主編兼編輯部主任。這期間，任海成不論在農村勞動，還是在農村基層機關工作，一直堅持詩歌寫作，常常找我改稿、發稿。他與郭慶平、呂海潮、胡士英、曲文和、王敬民、梁文卿等人，共同組成陽泉文壇的詩歌方陣，為繁榮陽泉文藝做出過貢獻。但是，由於時代的局限，此時他的詩作內容比較空洞，藝術上也比較稚嫩和膚淺。
1977年恢複高考時，任海成考入大學專修政治理論。酷愛學習的他，如久旱逢甘霖，努力吸吮著知識的養分，不但提高了政治理論素養，也為他的文學創作進一步充了電、開拓了視野。因此，從上世紀80年代中期起，任海成的詩歌作品不論在深度還是廣度上均有了較大幅度的提高。比如，發表在《詩刊》1986年7期上的《個體戶，一串活潑的音符》，就是以獨特的視角，通過一個“個體戶”的口吻，謳歌了市場經濟條件下的這種新生事物，謳歌了“個體戶”的勞動、生活，以及他們的追求。詩中寫道：“對於裂了鞋幫的生活的蹣跚/我們是補丁一塊，牛筋一綹/還有和著熱情的細細縫補/對於缺乏營養的生命的蒼白/我們是牛奶一瓶，蘋果一兜/以及任君挑選的心滿意足/我們是單調的畫卷上的新色彩/我們是澀滯的鍾表裏的潤滑油/我們是剪去噩夢的新春韭/我們是銜著細食的反哺烏/在震撼世界的中國改革進行曲中/個體戶，一串活潑的、靈秀的音符！”表述得多麼激情昂揚，又是多麼準確生動呀！如果沒有對黨和國家政策的深刻理解與前瞻性認識，沒有對詩歌語言的嫻熟駕馭能力，這類詩是寫不到如此高度的。《個體戶，一串活潑的音符》曾於1992年被華中師範大學英語係的龔正民先生選中，翻譯成英文並介紹到國外，可見其當時的影響力還是比較大的。這一時期，任海成的思想逐漸成熟，藝術表現能力也大為提高。
大學畢業後，任海成長期從事理論宣傳與理論教育工作。工作之餘，他仍然堅持詩歌創作。他的大多數作品充滿了政治性和哲理性，讀來耐人品咂，發人深思。像詩集中收錄的《想起馬克思》、《心之謁》、《傅山先生》、《水的哲學》、《一個世界幾十億人》、《關於土地與人口的隨想》、《走進那座不是山的太行》等，皆屬此類。應該說，緊扣主旋律是任海成詩歌的一大特點，也是他與同輩詩人、特別是一些年輕詩人總圍繞著“我”咿呀不休的相異之處。其實，任海成是個感情很豐富的人，也寫一些個人的私情和感受。但在他的筆下，卻寫得刻骨銘心，入木三分，較少輕佻、虛浮之感。
由於任海成是從農村走出來的，對農業、農村、農民有著深切的了解。因此，在他的詩集中，充滿濃濃的、割舍不斷的鄉情。像《穀子與老農》、《水塘》、《憶祖母》、《故鄉》等，都是反映這一情愫的。雖然鄉土味濃了些，但感情真摯，愛意綿綿。任海成對盛產無煙煤的山城陽泉以及陽泉煤礦工人，也有很深厚的感情，在詩集中，《下井的礦工》、《老掘進班長》等即屬此類題材，也值得一讀。
任海成生性剛直，淡泊名利，不諳攀附，甚至還有點我行我素的怪脾氣。他尊崇先賢，仰慕有才學之人，同情勞動者和弱勢群體；他厭惡虛偽，鄙視貪婪，痛恨不平。詩如其人，在這本《高唱低吟》中，不少篇什反映了他的這種性格。然而，他又不是那種冷漠、麻木、缺乏熱情的人，他熱愛和珍惜一切美好的事物。在他的筆下，香港是“母親滴落的淚珠”，“廬山會寫詩”，桃河是一麵“會唱歌的鏡子”，家鄉的“水塘蓄住天上的雨水，也蓄住雲朵、霞光。雨水有多麼充沛，莊稼就有多麼茁壯”；他說“有唐詩的人生，頭頂多了一輪太陽；在世間最美的語言的光芒照耀下，生活不再蒼白，情感明快舒暢”；對斷臂的維納斯，他稱作是“古希臘藝術的太陽”……
詩言誌，歌詠言。上述各類詩歌，綜合反映了任海成詩歌創作的風貌，可謂有感而發，筆銳深刻。我為曾經教過這樣的學生驕傲，也為他能在詩歌創作上取得的成績深感自豪。願任海成沿著這條藝術道路繼續走下去，百尺竿頭，更進一步，為繁榮文學藝術事業做出新的更大的貢獻！
（孟宏儒，陽泉市三晉文化研究會副會長，市地方誌辦公室原主任、編審）
2009年春日