池莉
我的否定與變化越多，我感覺自己生命的本質越有生機。我的感恩正是在這裏：生命有限但可以無限揮霍。而每一次揮霍都是一次裂變，都可以發生巨大的能量轉換。
我是怎樣揮霍生命的呢？
最典型的例子要慢慢說起：大約是四年前，看過的一部電影，美國片，中文譯名叫做《海上鋼琴師》。故事說的是1900年的某一天，一個男嬰被遺棄在了一艘往返歐美之間的客輪上，船上的一個鍋爐工收養了他，並用年份為他取名。在客輪無數次的往返之中，1900慢慢長大並無師自通地成為輪船上的鋼琴師。在三十多年的人生裏，1900從來沒有離開過這艘客輪。僅有一次，因為愛情，他終於決心在紐約下船登陸，去尋找那位年輕姑娘以及尋找屬於一個天才鋼琴師的世俗名利。全體船員集中在甲板上，為1900隆重送行。這個名叫1900的男人，緩緩地走下長長的跳板，然而，他卻停留在跳板的中間，麵對紐約的高樓大廈，他把嶄新的禮帽毅然拋向大海，返身回到了船上，多年之後他選擇了與被淘汰的客輪一同炸毀的人生結局。
十分清楚地記得，我第一次觀看的時候，影片深深吸引了我。那個夜晚，成為我生命中少有的不眠之夜，我放棄了我一向認為非常重要的睡眠。目如寒星的男子1900，在影片的最後，用這樣一段話奪走了我的理智：“我不是害怕我的所見（紐約的高樓大廈），而是害怕我的所不見！這城市太大了，大得似乎沒有盡頭！我怎麼可以在沒有盡頭的鍵盤上演奏我的音樂呢？”我的淚水立刻奪眶而出。之後，想也不想就把整個夜晚的時間全部消耗在回味、體會與聯想之中。
幾年以後的前日，很偶然地，我女兒在鋼琴上隨手彈奏起《海上鋼琴師》的一支鋼琴曲，驀然勾起我重溫這部影片的念頭。這一重溫不打緊，我卻發現，看電影的人已經不是曾經的我了。現在的我，麵對影片，根本看不下去。怎麼是這樣矯情的一部電影呢？首先它糾合了太多好看的因素，因此失去了合情合理的生活邏輯，露出了明顯的編造痕跡。曾經讓我潸然淚下的那一段台詞，具有典型的大話哲學的膚淺與煽情，尤其還配上了拙劣的鏡頭：1900毅然拋開禮帽以後，鏡頭以誇張的特寫，將禮帽一次次多角度地拋向大海。這不還是美國好萊塢電影的簡單套路嗎？我是那麼驚訝與慚愧。我自嘲地笑笑，然後連眼睛都不眨地拋棄了自己曾經發生的感動。
我就是這樣無情。我經常否定自己的生命經曆，從不尋求任何理由保存往日不再美好的“美好”記憶。我是一張連自己都深感淡漠的臉。
一再地刪除，一再地重新開始，決不美化和留連於過去的一切，耗費了多少生命時間都無所謂。我反反複複，無法停止，以至於我的生命直到現在為止，都沒有過任何一個完美的故事。連一個完美的人生故事都不曾發生，也許對於一個女人來說，看上去比較殘忍，因為今天女人正在老去，因為明天女人還將老去，因為時間是一個恒定物，它使得老去的生命無法反複。問題的實質在於：那又怎麼樣！
我是這樣欣喜於自己的善變。我的否定與變化越多，我感覺自己生命的本質越有生機。我的感恩正是在這裏：生命有限但可以無限揮霍。而每一次揮霍都是一次裂變，都可以發生巨大的能量轉換。如此，我的人生還需要什麼完美故事呢？我還需要什麼數字來說明生命的豐富呢？曾經讀到過一段吉普賽人的歌謠，真是很好，他們唱道：
時間是用來流浪的，肉體是用來享樂的，生命是用來遺忘的，心靈是用來歌唱的。而我的歌謠，隻有一句：生命是用來揮霍的。這一句可以反複詠歎，直到永遠。
作者簡介
池莉（1957—），當代著名女作家，湖北仙桃人，中國作協會員，在我國當代文學界具有極高的知名度。
其代表作《來來往往》、《口紅》、《小姐你早》，一經搬上熒屏就成為收視熱點。著有《池莉文選》（七卷）、《池莉小說精選》等。
【心香一瓣】
作者把自己的這種變化看成是否定，我們也可以把它當成是放下。
我們每一天都會收獲不少東西，如果把所有東西都緊緊抱在懷裏，總有一天我們會覺得手忙不過來。
這時候，把一些東西放下，也是個好辦法。
放下一些東西，別擔心會弄丟。
其實隻要一轉身，你會發現放下的東西還在身邊呆著呢。