林靜宜：當導演和做文學都是很耗時間的工作，搞編導和文學都需要看大量書，從技巧到實踐，也要尋找不同的靈感，我曾經嚐試過自導DV片，發覺文學和編導要弄精弄通，不花個十年二十年是難以做到的。因為影視文學專業必須學編導、文學和新聞，而編導和文學兩門是最花時間的，我更側重於文學。至於編導，我會看情況，如果有那樣的機遇和條件，我會嚐試把自己的小說編成劇本，交給導演去拍，或者與導演一起拍。
記者：嗯。覺得自己的文字受誰影響最深？
林靜宜：這個，最深的好像還沒有，但是像蘇童、王安憶、張恨水的東西我比較喜歡，應該說也受了一些影響，像我寫的東西都比較傳統派一點，都是受這些傳統派作家的影響的。
記者：我看過《黑豹》、《愛在水之湄》等，你的風格不算太多變，那麼覺得自己的文字是哪種風格的文字？
林靜宜：嗯，我的風格還沒有定型，這個應該說和我的年齡及閱曆有關。其實你若認真看了《黑豹》和《愛在水之湄》，會發覺它們是兩篇風格上差異很大的文字，尤其是在選材上，《黑豹》是關於友情的文章，《愛在水之湄》是關於簡單愛的文章，但是有個共同點，就是它們都很散文化，都是以第一人稱來敘述；而我後來的文章，就是上大學以後的，在很大程度上，小說開始走戲劇路線，這在《逆時鍾》裏算是一個比較大的轉變。當然，這在我未來漫長的創作道路上來說應該不會是太大的轉變，我將要寫的長篇小說《迷蝶》在風格上又會是一個轉變。
記者：啊，新的長篇已經開始啦？關於什麼的？
林靜宜：這個有點難說，因為文章還沒寫出來，但是從《迷蝶》的字麵意義上去理解，就是跟“釋夢”有關的，跟心理有點關係。
記者：那麼又是非常值得期待的。寫長篇辛苦麼？寫作遇到瓶頸，寫不下去的時候會怎麼辦？
林靜宜：嗬嗬，辛苦但幸福。寫不下去就好好整理思路，重新回過頭來溫習提綱，然後在從所寫的倒數1000字仔細檢查，靈感會慢慢回來的。
記者：從所寫的倒數1000字仔細檢查，嗬，這個方法好特別呀。
林靜宜：嗬嗬，其實沒規定那麼緊，我的意思是，從倒數第一個場景開始檢查起，大約1000—2000字是比較好的，太長了等你看完了那幾千字，估計你也沒耐心寫了。
記者：是這樣。
林靜宜：但是提綱是肯定要的，我的提綱一列就是一本兩本，《逆時鍾》我列了三本，都是平時積累。
記者：你應該也是新概念出來的。什麼時候參加的新概念，新概念對你影響大麼？
林靜宜：我是2004年1月參加的複賽，新概念在我看來就是一次活動吧，影響是肯定會有的，對我來說，增添了自信吧。因為我們班當時參加高考的不過十來個人，考卷和職專課本的完全兩樣，學校也不給我們準備模擬考試，半期考也沒有，可以說在高中任何一年中，高三的考試最少，因此我到新概念複賽時發抖了半小時，很緊張，整個比賽過程我似乎都沒有進入正常狀態，不過這就相當於我高考前的模擬考，以至後來高考的時候不怎麼發抖了。但我以為根據不同的人來說，它的意義也是不同的，它跟談戀愛一樣，愛情觀世界觀價值觀不同的人，看待這些事都會有不同。
記者：那麼對你寫作影響最大的是什麼呢？
林靜宜：環境，其實影響最大的是環境，最小的也是環境。這說來也怪，因為我比較喜歡傳統寫風，傳統的環境對我的影響就大，然而現在太多人在走另類路線，我和他們相比，反而不夠傳統了。
記者：嗯，作為“80後”的一員，你的小說也大多是青春小說，對“80後”的青春文學怎麼看？