徐悲鴻及其傳派
20世紀初到歐洲留學的藝術青年大都選擇了寫實主義作為自己的目標，在回國以後，他們又多從事美術教育，開設了素描、透視等課程，力主將西方的寫實傳統融入中國的傳統繪畫中去，以改造在他們看來已經衰敗不堪的中國畫。這其中，出力最多，影響也最大的是以徐悲鴻為代表的現實主義畫派。徐悲鴻（1895~1953），江蘇宜興人。少年有才，曾在鄉村學校任教。後去上海，結識高奇峰。1914年入震旦大學習畫，1917年留學日本，1919年赴法留學，師事達仰，後入巴黎國立美校。1927年回國後，在中央大學藝術係任教。多次赴海外舉辦畫展。抗戰開始後投身民主運動。新中國成立後，曆任中央美術學院院長、中國美術工作者協會主席等職。兼長油畫、國畫，作畫主張“盡廣大，致精微”。所作中國畫，題材廣泛，尤以畫馬聞名。於美術教育貢獻尤大，桃李遍天下，影響極大。傳世作品很多，中國畫代表作有：《九方皋》、《愚公移山》、《漓江春雨》、《泰戈爾像》、《奔馬》等。作品現多存於北京徐悲鴻紀念館。
蔣兆和（1904~1986），四川瀘州人。自幼喜畫，16歲赴上海以畫像和廣告、服裝設計為生，業餘自修油畫。結識徐悲鴻後，受其寫實主義主張和改革中國畫的思想影響，遂致力於以寫實筆法描繪中國民間生活。1928年後，先後任教於中央大學、上海美專、北平京華美術學院、北平藝專等校教授。新中國成立後，任中央美術學院教授、全國政協委員、中國美協理事、顧問等職。長於水墨人物畫，從寫生來，早年多畫民間疾苦，50年代後多畫時事生活及曆史人物肖像等，造型寫實，筆法嚴謹，融西畫寫生之長於水墨之中。代表作有《流民圖》卷、《給爺爺讀報》等。
其他重要畫家
何香凝（1878~1972），號雙清樓主，廣東南海人。廖仲愷夫人。早年參加同盟會，為國民黨元老。49年後，曆任中央人民政府委員、全國人大常委會副委員長、政協全國副主席及中國美術家協會主席等多種職務。1908年入日本東京本鄉女子美術學校學畫，師從田中賴章。早期作品日本風格濃厚，善山水、花卉，常畫鬆、梅、菊，尤工獅、虎等。用筆圓渾細膩，設色古雅，意態生動。傳世作品很多，但大多已流散。代表作品有藏於上海博物館的《虎》軸等。
張善孖（1882~1940），名澤，以字行，號虎癡，四川內江人，張大千之兄。曾師從李瑞清。1917年東渡日本，回國後寓居上海，任上海美專教授，與黃賓虹等組織爛漫社。善畫走獸、山水、花卉，尤以畫虎著稱。傳世作品很多，代表作品有藏於四川省博物館的《虎圖》等。
餘紹宋（1882~1949），字越園，別號樾園、粵采、覺庵、覺道人、映碧主人，寒柯等，浙江龍遊人。書畫承家傳，善畫木石鬆竹等，間作山水，喜用焦墨，筆法謹嚴。精於鑒賞，富收藏，代表作品有《層巒疊嶂圖》軸等。
劉奎齡（1885~1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人，天津人。少年自學繪畫，多作寫生，中學畢業後任小學教員，後被天津《新心畫報》聘為畫師。1912年起以賣畫為生。新中國成立後曾任天津美協副主席。善畫動物及花鳥，長於工筆，取法郎世寧及院體畫，畫法精細入微，技法純熟但不刻板，多從寫生中來。代表作品有藏於天津藝術博物館的《雙狗圖》軸等。出版有《劉奎齡繪畫全集》等。
鄭午昌（1894~1952），名昶，以字行，號弱龕、絲鬢散人，浙江嵊縣人。曾任中華書局美術部主任，杭州藝專、上海美專及新華藝專教授等。工山水，兼擅花果。山水近王蒙，用筆精微，設色妍麗。並精於畫學理論，著作很多，以《中國畫學全史》最為著名。
錢瘦鐵（1897~1967），名崖，一署厓，以字行，一字叔崖，別號數青峰館主、天池龍泓齋主，江蘇無錫人。早年在刻碑館為徒，被鄭文焯收為弟子，後參加海上題襟館，為中國畫會創辦人之一。1923年赴日，任《書苑》雜誌顧問編輯。新中國成立後任上海畫院畫師。工於書法篆刻，並善山水，宗法黃山派，並師法石濤，筆墨蒼潤，氣勢雄渾，畫風樸拙而有生氣。花卉則學沈周、徐渭，筆墨蒼秀。代表作品有藏於上海中國畫院的《旭日東升圖》軸等。
張石園（1898~1959），名玄，字克和，以號行，江蘇武進人。新中國成立後曾任上海中國畫院畫師。工書法，精鑒賞，並善山水，師法王翬，用筆渾厚凝練，老硬有力，墨色秀潤清麗。傳世作品有《杏花春雨江南圖》軸等。
丁衍庸（1902~1978），字叔旦，號肖虎、丁虎，廣東茂名人。1918年赴日留學，翌年入東京美校。1925年回國，任立達學園、神州女子學校教授，與蔡元培等創辦中華藝術大學並任教務長及教育係主任。後於廣州博物館、廣州美校、重慶藝專等就職，1946年任廣東藝專校長。1949年移居香港，改名丁鴻，先後任教於德明書院、珠海、香江、諸聖堂等校。長於西畫，宗法馬蒂斯。兼善中國畫，花鳥取法八大、徐渭及金農，亦工於山水及人物，畫法別有情致。傳世中國畫有《花鳥》、《群仙祝壽》三連屏等。