第十三章
（4）快打快唱。
緊打與快打是有區別的，緊打是采用了“混合點”的節奏，它不是一字一板，節奏不突出明顯，而快打采用了“雙點兒”或“鳳點頭”的板式節奏，節奏十分鮮明，速度與唱詞吻合不脫節，板起板落，字板統一，快打快唱適於貫口和節目的尾聲，例如：《百山圖》的句式：
到了瀘定橋，
毛主席的長征詩詞銘刻在上邊：
紅軍不怕遠征難，
萬水千山隻等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪，
三軍過後盡開顏。
快打快唱一氣嗬成，字頭銜接字尾，鏗鏘有力、奔放使觀眾情緒達到高潮。
（5）虛聲演唱。
表演者在演唱時，采用的“虛聲”唱法，不是氣宇軒昂，與竊竊私語相仿。
快板書藝術家李潤傑在總結演唱經驗中提到，“三說不如一扣兒，三扣兒不如一嘀咕”。這是前輩藝術家，在舞台上多年實踐的結晶，事實證明這一經驗是正確的。
所謂的“說”，在這裏是指的“爆”，就是演員在演唱時有衝勁。演員嗓音寬大高昂，這對演唱是一個極其有利的因素，容易奪得觀眾的掌聲。但是，演唱結束後觀眾似乎感到缺少點什麼？一語說穿就是缺少“情”。如果采用聲斷情連嘀咕的演唱法，就能使節目錦上添花。
虛聲的演唱方法，實質上就是輕聲唱法，采用“耳語式”，繪聲繪色地將觀眾抓住，帶人故事中。當然，這種唱法必須經過多年的舞台實踐，對於初學者是比較困難的，如同剛學會騎自行車的人一樣，快騎容易，慢騎困難。“爆”和“嘀咕”的關係也是如此。目前的舞台上都有擴聲器，演員要很好地利用音響效果，采用輕聲嘀咕的唱法，更為適宜。
另外，爆與嘀咕要形成對比，也就是說，隻爆不嘀咕，單嘀咕也不爆，隻有二者有機地配合在爆的基礎上襯托嘀咕，才能達到既生動活潑又悅耳動聽，既抒情委婉又激昂慷慨，給觀眾留下深刻的印象，使聽眾得到完美的藝術享受。
在快板書《劫刑車》中有這樣的情節，可采用嘀咕的處理方法：
“噢？”忽然間他眼球一轉不講話啦，
心裏頭暗暗直琢磨，
——，老太婆不是為抓我，
她的目的是劫刑車呀……
想到此，他一側身形大聲喊，
來人哪，捉拿雙槍老太婆！
從以上台詞來分析，就是爆與嘀咕的有機結合，從第四句來看，從詞中給我們提示了“嘀咕”的演唱條件，陪襯出人物的內心活動，如果放聲說講一描而過，不能突出人物的性格和內在的心理活動，當說到“捉拿雙槍老太婆”之時，表演者由嘀咕忽然加大了音量，給觀眾來一個突然襲擊。情緒由低潮轉入高潮，凋動了觀眾的情緒，同時，增強了戲劇性。
根據以上舉例，說明了僅仰仗嗓音高昂，不一定能抓住觀眾，隻嘀咕不高昂也同樣抓不住聽眾，隻有配合使用，才能達到預期的效果。如果你采用嘀咕的演唱方法演唱時，你會發現觀眾的眼睛瞪得圓圓的，場內鴉雀無聲。不信，你可以嚐試一下。
手、眼、身、步法
戲曲藝術常講的“手”、“眼”、“身”、“步”、“法”即：手式、眼神、身形、步伐，法乃是以上所述的法則，指身體各部位表演的具體方法。演員的身體是創造角色的工具，為適應表現各種人物的需要，快板書的表演，基本上采用戲劇的舞蹈動作。
（1）手法。
手在舞台藝術表演中，是刻畫人物表達思想感情的重要部分，同時，手和眼睛有著配合的關係，有這樣一句話，“手到哪裏眼到哪裏”，也可以說手是眼睛的指揮者。
手在舞台上起著眼睛所起不到的作用。比如：千人的劇場，當你在表演的時候，最後排的觀眾是看不清你的眼睛的，這時手就能幫眼睛的忙。例如：“要聽書，看東南。”這樣一句台詞，如果演員隻用眼睛表示，後麵的觀眾難以辨別，這時候，手朝眼睛所看的方向一指就使觀眾加深對台詞的理解。