當雄壯的《義勇軍進行曲》在宮城綜合體育場的上空響起的時候，在場所有的中國人都神情穆肅的跟著那雄壯的節奏高聲的唱著。
在場的日本人臉上都有了一點怪異的表情——這首歌，正是上個世紀兩國發生的那場慘烈的戰爭中誕生的，在那堅苦卓絕的歲月裏，這首歌一次又一次的激勵著中國軍民鼓起勇氣與日本侵略者展開激烈的搏殺，而在今天，這首歌依然會指引著來自中國的戰士在日本的土地上和日本人較量——隻不過，這次較量的不是殺人技巧，而是足球藝術。
日本隊的首發陣容也沒什麼新意，基本上都是中國球員們的老熟人——由於在普茨矛斯一直沒能打上比賽，特魯西埃有些不相信川口能活的狀態，再加上川口能活經常會發生點低級失誤，所以在本屆世界杯上，打主力的一直是效力名古屋鯨八的酋崎正剛，左後衛是日籍巴西人三都主，右後衛鬆田直樹，兩個中後衛是中田浩二和森岡隆三，中場後腰稻本潤一，左前衛小野伸二，右前衛森島寬晃，前腰中田英壽，兩名前鋒則由鈴木隆行和西澤明訓搭檔。
和兩年前的亞洲杯比起來，日本隊發生了比較大的變化，陣型由三五二變成了四四二，看來在亞洲杯決賽中日本隊的兩個邊路被中國隊打得慘不忍睹給了特魯西埃很大的打擊——中國隊的四個進球中，就有三個是通過邊路的進攻打進去的，尤其是他們那兩個助攻能力出色的邊後衛更是帶給了日本隊防線很大的麻煩。
那場比賽給了特魯西埃很大的教訓——中國隊的實力遠遠算不上是亞洲一流，但是都能夠將日本隊的邊路攪得天翻地覆，更何況是世界杯上的各路豪強！所以在這兩年之內，特魯西埃撇棄了他以前那套加強中場的做法，開始更加的追求攻守平衡，他的努力取得了效果，在三場小組賽中，日本隊以穩重的攻防節奏在三個對手麵前都沒有落在下風過。
特魯西埃和米盧一樣，都在這場比賽中采取了最習慣的陣型，他們都擁有強大的信心，相信自己球隊的實力絕對要在對手之上，而且雙方對彼此之間的熟悉程度也使得小伎倆完全失去了作用，在這種情況下，隻有球隊的真實實力才是最可靠的！
但是……雙方對彼此之間的了解真的有那麼熟悉嗎？2000年亞洲杯決賽是雙方最後一次在正規比賽中的較量，但是那場比賽參加的球員都隻是國奧隊和幾名超齡球員而已，並不是真正意義上的國家隊！和兩年前的那場比賽比較起來，中國隊的主力陣容中增加了阿德裏亞諾和德科這兩名“外援”，而日本隊的戰術打法也發生了很大的變化，已經完全不能用兩年前的眼光來看待對手了。
“日本最強的，就是他們的中場，無論是後防線還是前鋒把握進球機會的能力，他們在亞洲都算不上是超一流的，這就是我們可以利用的地方。”米盧在教練席上喃喃的說。
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“所謂‘控製中場就能夠控製比賽’，隻不過是並不了解足球的人所自我理解的所謂的真諦而已。”在看了十來分鍾的比賽之後，溫格開始發表他的意見了：“實際上，在足球比賽中起到關鍵作用的依然是前鋒，因為他們才是進攻的終結者，為進攻劃上休止符的那個人。就拿世界杯來說吧，每次獲得世界杯的球隊必然會有一個超級射手，其他球員圍繞著他來進攻……不要和我說馬拉多納，86年馬拉多納的位置更象是一個前鋒，而且在他身前的前鋒如果把握機會能力更強一點的話，那麼阿根廷在那屆杯賽的進球也許會增加十個。唯一的例外大概就是四年前的法國了，他們的關鍵球基本上都是中後場球員打進的，這在世界足球上百年的曆史上也是一個異類。”
穆裏尼奧和貝尼特斯都看著他，溫格繼續說：“在這點上中國隊做得很不錯，雖然在中場有著聶飛和德科這樣的核心，但是他們所有的一切都是圍繞著前鋒來進行的——目的就是讓前鋒在禁區內舒服的拿球，然後射門，這才是足球比賽最容易進球的進攻方式，而日本似乎走上了歪路，他們太強調中場球員的作用了，是的，他們是在學習巴西，但是哪屆世界杯拿冠軍的時候巴西不是依靠超級前鋒不斷的進球？前兩次拿世界杯冠軍的時候他們有貝利，第三次雖然貝利受傷了，但是他們還有加林查，94年他們則有羅馬裏奧……相反的，擁有濟科、法爾考、蘇格拉底和儒尼奧爾的那支被稱為‘巴西足球曆史上最華麗中場’的國家隊卻隻能慘淡收場，分別輸給了擁有羅西的意大利和擁有馬拉多納的阿根廷，這就已經足夠說明問題了！”