法語詩歌外在節奏與意義節奏相統一這一點，與漢語詩歌節奏類似，隻是其統一的程度沒有後者高。法語詩歌主要以意義和語法結構劃分節奏單位音段，當然這種音段同時也是一個意義節奏單位，所以我們說法語詩歌的外在節奏與意義節奏是相統一的。但如前所述，法語詩歌在格律上劃分音段是較粗略的：它的十二音詩最多分為四個音段，一般隻分為兩個或者三個音段；八音詩和十音詩都隻分為兩個音段；音段之間包含的音數較多，差別也較大。這樣我們看到，法語詩歌是在外在節奏單位劃分得很粗略的情況下，才與意義節奏基本統一的。而漢語詩歌則是在其外在節奏單位劃分得較精細的情況下，才與意義節奏基本統一的。正是在這種意義上，我們說漢語詩歌格律節奏與意義節奏相統一的程度較法語詩歌高。但總的說來，在這一點上漢語詩歌節奏和法語詩歌節奏沒有太大的差別。漢語詩歌節奏與法語詩歌節奏的主要差別在於，前者比後者整齊均勻得多。這是漢語詩歌節奏的第二個基本特點。
二 整齊均勻
由於漢語一字一音並且具有一定的意義，漢語詩歌就能夠根據語意而以頓歇劃分出等時性很強的音組，從而構成相當整齊均勻的節奏。古代四言詩由兩個雙音頓構成，非常整齊。古代五言詩由兩個雙音頓和一個單音頓構成，七言詩由三個雙音頓和一個單音頓構成，單音頓讀得長一點，其後頓歇久一點，也相當整齊，並於整齊中略帶一點變化，更符合美的規律。格律體新詩每行的頓數和音數整齊一致；或者頓數整齊一致而音數略有出入；或者詩行的頓數音數雖不整齊一致，卻能上下對稱；因此，其節奏也可以是相當整齊均勻的。漢語音節結構整齊，界線分明，響亮、圓滿，也增強了漢語詩歌節奏的整齊均勻性。
屬於音節節奏的法語詩歌隻能做到詩行音數的整齊一律，詩行中每音段所包含的音數卻出入較大，通常是一至五音不等，所以它的節奏比較起來就缺乏整齊性。英語詩歌在詩行的音數、音步數以及音步所包含的重輕音數上，都可以做到整齊一律，因此它的節奏也可以是相當整齊的。但由於英語音節的構成較複雜多樣，英語詩歌節奏不可能具有漢語詩歌節奏那樣的整齊均勻性。試比較兩句漢語詩歌和兩行英語詩歌。先看李白枟黃鶴樓送孟浩然之廣陵枠中的兩句：
故人／西辭／黃鶴／樓，
［ɡùrén xīcí huánɡhè lóu ］
煙花／三月／下揚／州。
［yānhuā sānyuè xiàyánɡ zhōu］
再看英國詩人W．布萊克枟老虎枠中的兩行：
Tīgěr！／Tīgěr！／būrnǐg／brīght
［崔taig待崔taig待崔b待礑ni礗brait］
ln－thě／fōrěst／ōf thě／nīght．
［ in礖i 崔f礎rist待v礖i nait］
前兩句漢語詩歌每句七言四頓。從音標看，音節的結構整齊，都是輔音在前，元音在後，輔音都與元音相拚而發音，並都以元音和響亮的輔音“n”和“ng”結尾；音節之間界線分明，沒有連讀的現象，因此讀起來字音清亮圓滿，幹淨利落。由這樣的字音組成整齊均勻的音組，顯示出有規律的頓歇，那節奏便具有獨特的整齊均勻性。兩行英語詩歌每行也是七個音節（但不是七個字母），也包含四個節奏單位，隻是這節奏單位不是音頓而是音步（四個揚抑格音步，其中最後一個是不完全音步）。由這樣的音步構成的詩行的節奏當然也是整齊的。但從這兩行詩的發音看，除了由輔音及相鄰的元音相拚而發出響亮的聲音外，音節前的某些複輔音和音節末尾的輔音包括複輔音，還要單獨發出來，成為一些微弱不明的音響。如第二行就有三個：“〔st〕”、“〔v〕”和“〔t〕”。這樣，每行詩雖名為七個音節，實際上除發出七個較響亮的聲音外，還要發出若幹含糊不清的音響；加之還有連讀的現象（用符號“ ”標出），自然缺少像漢語詩歌節奏那樣的單純而鮮明的整齊均勻感。
此外，漢語詩歌的外在格律節奏與內在意義節奏的統一性，會在讀者的心理上產生一種合力，大大加強節奏的整齊一致感。英語詩歌的有規律的重輕音的推進構成外在音響的節奏，但詞語的意義節奏常常與它並不是同步的，後者多少會減弱前者的整齊均勻性。
漢語音節不但音義統一，而且在外形上也一律用大小同樣的方塊字來表示，而不是由若幹字母拚寫而成。於是，頓數和音數整齊或者相對整齊的漢語詩歌，就可以組成方正的或者對稱的外在形態，在空間上也產生整齊均勻的節奏感，這種視覺的節奏與上述聽覺（音頓）節奏和意義節奏配合一致，使漢語詩歌節奏的整齊均勻性無與倫比。印歐語係諸語言的詩歌節奏則不可能具有這樣的整齊均勻性。