燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。
詞句長短參差，短句為主；節奏緩急有度，急節為主。吟調與誦調大致參半，但吟調實強於誦調，因為吟調句都是句組中的結句，調性尤其突出。
與這種節奏形式和節奏調子相應，詞意婉轉，含蓄無限；形式與內容都極富詞的特色。
曲如姚燧枟中呂· 普天樂枠：
浙江秋，吳山夜。愁與潮去，恨與山疊。塞雁來，芙蓉謝。冷雨青燈讀書舍，怕離別又早離別。今宵醉也，明宵去也，寧耐些些。
短調為主，兼用長調；吟調和誦調則交錯參半。此曲前半典雅端莊，結尾卻連用虛字“也”，又用方言“些”。曲能俗能雅，雅俗亦可共存，此曲正富於這種特色。上述富於變化的節奏形式和節奏調子也有助於體現這種特色。
（七）長調兼吟調
就長短調而言，詞曲的特色是短調而不是長調。長調是七言詩和以七言詩句式為主的雜言詩的特色。就詞與曲比較，曲句由於可以加襯字，長調相對多一些。所以以下多舉曲例。
長調兼吟調的詞曲，主要由七言以上的單音尾長句組成。詞如李煜枟虞美人枠：
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
詞中七言、九言的長句占多數。長句本身的調子急促，所以開篇一句劈頭問天，氣急調促，正與句式本身的節奏調子合拍。隨後，由於長句之間的轉換較慢，節奏調子漸漸變得徐緩；通篇又是吟調，吟調與緩調結合，便抒發最深沉、綿遠的情感，確如一江浩蕩的春水。
曲如馬致遠套曲枟般涉調· 耍孩兒· 借馬枠中的“三煞”：
［三煞］有汗時休去簷下拴，渲時節休教浸著頹，軟煮料草鍘底細。上坡時款把身來聳，下坡時休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭颩著馬眼，休教鞭擦損毛衣。
全為六言、七言、八言長句；除最末兩句是誦調外，其餘都是吟調。吟調的長句常常表現較深沉的情感，這裏卻不如此，原因有三。其一，這節曲是馬的主人的獨白，他對馬的一片深情在讀者看卻帶有喜劇性，而喜劇常常無須深情厚意，它需要的是輕鬆和幽默。其二，這些話語是主人向借馬人的絮絮囑咐，從語氣看宜讀得稍快，而快讀的吟詠調性就不強了。此外，語言的口語化、俚俗化也衝淡了吟詠調子。
又如鄧玉賓枟正宮· 叨叨令· 道情枠：
一個空皮囊包裹著千重氣，一個幹骷髏頂戴著十分罪。為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔山力。你省的也麼哥，你省的也麼哥，這一個長生道理何人會？
枟叨叨令枠在曲牌上的格式為“七七七七、五五七”，屬吟調。此曲加襯字後體式為“十一十一九九、六六十”，仍是吟調。雖然全是長句調，但參差還是較大的。兩個六言句的吟詠調子要舒緩一些（每句分作兩個三言詩句式讀）。其餘曲句，尤其是兩個十一言句子，讀起來勢必加快速度，顯出急促的調子；另一方麵，長句之間的反複卻很遲緩，於是節奏調子又顯得沉滯、拖遝。所以從詩歌語言的節奏性看，這種長句並不好。
（八）長調兼誦調
此類調子的詞曲一般由雙音尾的長句組成。詞如張昪枟離亭燕枠：
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。雲際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。
全詞以誦調的長句為主。詞中精確的形象，明麗的色彩，足見誦調寫景狀物之能事。詞中過半的句組（此詞的句組都是奇偶句形式）是吟調與誦調相間，但都是起句為吟調，結句為誦調，於是整個句組的調子先揚後抑，有吞聲咽韻之感。結尾兩句用這種調子，尤能表達詞家含而未吐的感慨。
曲如姚燧枟中呂· 醉高歌· 感懷枠：
十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景。
本篇的字句為定格，未加襯字，類似詞的格調。前兩句六言誦調句用於描述和刻畫；第三句為七言吟調，用以抒情，有開展之勢；末句為誦調，卻又含蓄下來。這正是詞曲調的一種特色。
又如劉庭信枟雙調· 折桂令· 憶別枠（之一）：
想人生最苦離別，三個字細細分開，淒淒涼涼無了無歇。別字兒半響癡呆，離字兒一時折散，苦字兒兩下裏堆疊。他那裏鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這裏眉兒眼兒臉腦兒乜斜。側著頭叫一聲“行者”，閣著淚說一句“聽者”，得官時先報期程，丟丟抹抹遠遠的迎接。