我讀《生死界》
(代跋)
連禾
大約六七年前，我曾在一篇名為《延慶文學創作五十年之大觀》的文章（《延慶報》連載）中，回顧了自上世紀五十年代以來延慶文學創作的大概情況，並冒昧地作了些許點評。五十年間，延慶文學愛好者的作品多見於報刊雜誌，正式結集出版的僅有孟廣臣先生的中篇小說集《三個屬羊的男人》（1999），連禾、久忠的詩集《遙遠的風景》（1992），喬雨的詩集《孤山聽雨》（1997）等為數不多的幾種，可謂成果寥寥，令人唏噓。具有深厚文化底蘊且地傑人靈的延慶，原不該如此的。
新世紀以來，尤其最近三五年，延慶的純文學創作，無論作者人數還是出版數量，抑或作品質量，都有了令人欣喜的突破。讓人翹首以待的長篇小說終於問世——孟廣臣先生的《阪泉兒女》首開先河，繼之又有林遙的《戊戌俠蹤》。謝久忠、華夏、北狼、張映晨、趙萬裏等人，陸續推出了包括《爬台階的魚》（2007年，作家出版社）、《藍色村莊》（2008年，作家出版社）等多部中短篇小說集。散文集，則有喬雨、武光、林遙、張和平等人的近十部。詩歌集要更多些，張夙起、喬雨、久忠、林遙、張義、王自明等人都有詩作出版，總計達十餘部。年逾花甲的張映晨先生出版了報告文學集。至於新人，孫國強、武勇坤等人的小說，隴山子、淺黛、老末、海狼等人的散文，凱鋒、明申、張民、申潤民、子暄等人的詩歌，發表於諸多報刊雜誌，且寫得聲情並茂，頗具韻致。這幾年，延慶有十餘人加入了北京作家協會乃至中國作家協會。
延慶文學創作勢頭方興未艾。
現在，作家北狼又推出了中篇小說集《生死界》。我用了整整兩天時間，認真地閱讀了包括五個中篇的《生死界》樣書，倍感振奮——北狼的小說創作又進步了，又上了一個新台階。小說略帶批判現實主義色彩的思想內容、人物形象的鮮活飽滿、乃至根據題材和社會背景變化所選擇的特色語言，都表明作家已經進入駕輕就熟的創作狀態。
《生死界》的幾個中篇，分別描繪了當代的城市、鄉村、機關、基層官場紛繁的生活情景，塑造了幾個有血有肉、極具性格的人物。從作家繪聲繪色創造出的藝術境界，從作家對當今社會人類生存、官場傾軋、物欲情欲等現象客觀的描摹中，讀者自可透過藝術的具象去領悟那份社會生活的真實——譬如環境汙染對於人類的戕害，譬如對官場“潛規則”的警省等等。
小說的第一要義是塑造人物。北狼深諳這一點，因此，他在人物塑造上傾注了更多心血，塑造的人物也更加生動。這裏有農村普通婦女王小丫，她的樸實，她的倔強，她的敬業，她在無望中對於希望的苦苦尋覓，乃至她囿於人類本性而突破倫理道德底線的“出軌”，都讓人感到順理成章、水到渠成，便也不由得生出喜愛和同情。從文學的社會意義特別是教化功能的層麵著眼，王小丫是北狼中篇小說中為數不多具有積極意義的人物（《生死界》）。這裏有傳統而正直的基層小人物王稼軒和諸葛小丫，他（她）的正派憨厚和“不諳世事”、他（她）對於妻子（丈夫）背叛愛情行為的渾然不覺，既惹人同情又覺得“可氣”，如同魯迅對其筆下阿Q的“怒其不爭”一樣；與之對應的，則是反派人物鐵海和楊茉莉，他（她）們的乖張、卑下和無恥，亦給讀者留下深刻印象（《手榴彈和棉花糖》）。這裏尤其要說說老馬。老馬心理陰暗，老馬猥瑣不屑，老馬卑劣無恥，老馬狡詐陰毒……“卑鄙是卑鄙者的通行證”，作家通過淋漓盡致的心理和細節描寫，使一個道貌岸然、善耍陰謀詭計的小政客形象活生生地躍然紙上（《暗器》）。可以說，“老馬”是北狼奉獻給中國小說人物畫廊的一個特征鮮明、令人難忘的形象。