原來，這個奧斯卡金像獎頒獎以來最年輕的最佳女主角獎獲得者，竟是一個不會說話的啞女。
瑪莉.馬特琳出生時是一個正常的孩子。但她在出生18個月後，被一次高燒奪去了聽力和說話的能力。
這位聾啞女對生活充滿了激情。她從小就喜歡表演。8歲時加入伊利諾伊州的聾啞兒童劇院，9歲時就在《昂斯魔術師》中扮演多蘿西。
但16歲那年，瑪莉被迫離開了兒童劇院。所幸的是，她還能時常被邀請用手語表演一些聾啞角色。正是這些表演，使瑪莉認識到了自己生命的價值，克服了失望心理。她利用這些演出機會，不斷鍛煉自己，提高演技。
1985年，19歲的瑪莉參加了舞台劇《小上帝的孩子》的演出。她飾演的是一個次要角色。可就是這次演出，使瑪莉走上了銀幕。
女導演蘭達.海恩絲決定將《小上帝的孩子》拍成電影。可是為物色女主角——薩拉的扮演者，使導演大費周折。她用了半年時間先後在美國、英國、加拿大和瑞典尋找，但竟然都沒找到中意的。
於是她又回到了美國，觀看舞台劇《小上帝的孩子》的錄像。她發現了瑪莉高超的演技，決定立即起用瑪莉擔任影片的女主角，飾演薩拉。瑪莉扮演的薩拉，在全片中沒有一句台詞，全靠極富特色的眼神、表情和動作，揭示主人公矛盾複雜的內心世界——自卑和不屈、喜悅和沮喪、孤獨和多情、消沉和奮鬥。
瑪莉十分珍惜這次機會，她勤奮、嚴謹，認真對待每一個鏡頭，用自己的心去拍，因此表演得惟妙惟肖，讓人拍案叫絕。
就這樣，瑪莉.馬特琳成功了。她成為美國電影史上第一個聾啞影後。正如她自己所寫的：“我的成功，對每個人，不管是正常人，還是殘疾人，都是一種激勵。”
靠自己改變命運
無論生活如何拒絕你，如何給你設置障礙，讓你身處困境，你都要盡可能地利用自己的力量去改變命運。
接受別人的施舍是最容易解決困難的，然而，接受了施舍，你的鬥誌便會開始消減，勇氣就會磨掉，毅力就會變弱，就像現實生活中的那些失意人，人們給予他們越多的同情和支援，他們便會越多地養成依賴的習慣，依賴別人的幫助與攙扶，甚至隻有靠別人的施舍才能繼續生存。
人生終究是自己的，不管是命運還是機會，都要由自己去創造或改變。1992年的春天，有個滿腦子裝滿發財夢的小夥子，隻身來到大城市裏尋找工作，期望能在這個充滿機遇的都市裏實現自己的夢想。
他本以為很快就能找到輕鬆又高薪的工作，但事實並非如此。他一再地遭受挫折，非但連麵談的機會都沒有，最後連帶來的盤纏都用完了。
隻能露宿街頭的他，在某個寒冷的夜晚，一個人蜷縮在人行道上打盹，落魄而邋遢的模樣一如整天蹲守在街角討生活的乞丐。
這時，有個過路婦人同情地丟給了他一枚一元錢的硬幣，當他伸手去撿硬幣時，身邊的一個擦皮鞋的小女孩居然搶先一步撿起了這個硬幣。
落魄的小夥子氣呼呼地喊道：“這是我的!”
沒想到女孩坐回到原位，完全不理會他的怒罵。小夥子便生氣地站了起來，開始與女孩爭執。女孩反過來質問他：“你憑什麼拿這個錢?那位婦人為什麼要給你錢?難道你是乞丐嗎?”
緊接著，女孩冷笑了一聲，斜睨著他，又說：“這樣吧，如果你承認自己是乞丐，我就還你這一元錢。”
“我是乞丐?我怎麼會是乞丐?”小夥子認為女孩在故意嘲諷他，為了捍衛尊嚴，他隻有放棄。
然而，當他正要轉身離開時，女孩子卻叫住了他：“我知道你已經餓壞了，我可以借這個位置給你十分鍾，這十分鍾內你所賺的錢全部歸你，好不好?”
小夥子回頭看了看女孩，以為她又想玩什麼花招，卻看到女孩滿臉誠懇地說：“我是說真的，接受我的建議吧!這個接受和這一元錢不同。因為，一個是靠‘施舍’，一個是靠‘自己的力量’。性質完全不同，你明白我的意思嗎?”
小夥子一聽，心頭一震：“我要靠自己的力量掙錢!”
於是，接下來十分鍾的時間裏，小夥子用女孩提供的擦鞋器具，靠自己的努力，賺到了三元錢。雖然隻有三元錢，但是用它買來的兩片麵包，吃起來的滋味卻是前所未有的。
狼吞虎咽地吃完這兩片麵包之後，小夥子吞吞吐吐地向女孩提出了一個請求：“能不能……你能不能再幫幫我，幫我買一套擦皮鞋的工具……我也想擦皮鞋。”可愛的女孩笑了笑，接著點了點頭。
第二天，擦皮鞋的女孩身邊多了一個擦皮鞋的小夥子。
幾年之後，人們再見到這對擦鞋匠時，發現他們已經是一家皮鞋公司的老板和老板娘了。
故事中的小夥子，要是沒有女孩的指點，而是接受了別人的“施舍”，他很可能從此成為乞丐中的一員。
“拿魚給他吃，不如給他釣竿”，這才是給予幫助的最好方法，也是我們隨時要提醒自己的。
你隻剩一隻眼可以眨
博迪是法國的一名記者，在1995年的時候，他突然心髒病發作，導致四肢癱瘓，而且喪失了說話的能力。
被病魔襲擊後的博迪躺在醫院的病床上，頭腦清醒，但是全身的器官中，隻有左眼還可以活動。可是，他並沒有被病魔打倒，雖然口不能言，手不能寫，他還是決心把自己在病倒前就開始構思的作品完成並出版。
出版商派了一個叫門迪寶的筆錄員來做他的助手，每天工作6小時，給他的著述做筆錄。
博迪隻會眨眼，所以就隻有通過眨動左眼與門迪寶來溝通，逐個字母逐個字母地向門迪寶背出他的腹稿，然後由門迪寶抄錄出來。門迪寶每一次都要按順序把法語的常用字母讀出來，讓博迪來選擇，如果博迪眨一次眼，就說明字母是正確的，如果是眨兩次，則表示字母不對。
由於博迪是靠記憶來判斷詞語的，因此有時就可能出現錯誤，有時他又要濾去記憶中多餘的詞語。開始時他和門迪寶並不習慣這樣的溝通方式，所以中間也產生不少障礙和問題。
剛開始合作時，他們兩個每天用6個小時默錄詞語，每天隻能錄1頁，後來慢慢加到3頁。幾個月之後，他們曆經艱辛終於完成這部著作。據粗略估計，為了寫這本書，博迪共眨了左眼20多萬次。這本不平凡的書有150頁，已經出版，它的名字叫《潛水衣與蝴蝶》。
他依然是超人
當年，克利斯朵夫.李維是以主演美國大片《超人》而蜚聲國際影壇的。然而，1995年5月，正當他在好萊塢紅極一時、風光無限之時，一場飛來的橫禍改變了他的人生。
原來，在一場激烈的馬術比賽中，他意外墜落馬下，頓時眼前一片黑暗。幾乎是轉眼之間，這位世人心目中的“超人”和“硬漢”形象化身的他，就從此成了一個永遠隻能固定在輪椅上的高位截癱者。當他從昏迷中蘇醒過來，對家人說出的第一句話就是：“讓我早日解脫吧。”
出院後，為了讓他散散心，平息他肉體和精神的傷痛，家人推著輪椅帶他外出旅行。
有一次，小車正穿行在落基山脈蜿蜒曲折的盤山公路上。克利斯朵夫.李維靜靜地望著窗外，發現每當車子即將行駛到無路的關頭，路邊都會出現一塊交通指示牌，上標“前方轉彎”或“注意!急轉彎”的警示文字。而拐過每一道彎之後，前方照例又是一片柳暗花明、豁然開朗。
山路彎彎，峰回路轉，“前方轉彎”幾個大字一次次地衝擊著他的眼球，也漸漸叩醒了他的心扉：原來，不是路已到了盡頭，而是該轉彎了。他恍然大悟，衝著妻子大喊一聲：“我要回去，我還有路要走。”
從此，他以輪椅代步，當起了導演。他首部執導的影片就榮獲了金球獎；他還用牙緊咬著筆，開始了艱難的寫作，他的第一部書《依然是我》一問世，就進入了暢銷書的排行榜。與此同時，他創立了一所癱瘓病人教育資源中心，並當選為全身癱瘓協會理事長。
他還四處“奔走”，舉辦演講會，為殘障人的福利事業籌募善款，成了一個著名的社會活動家。
前不久，美國《時代周刊》以《十年來，他依然是超人》為題報道了克利斯朵夫.李維的事跡。在這篇文章中，他回顧自己的心路曆程時說：“以前，我一直以為自己隻能做一位演員，沒想到今生我還能做導演、當作家，並成了一名慈善大使。原來，不幸降臨的時候，並不是路已到了盡頭，而是在提醒你：你該轉彎了。”
“超人”克利斯朵夫雖然已離開了我們，但他良好的心態、絕不向命運屈服的堅毅和頑強，會讓人們永遠地記住他的名字。
廢墟上的奇跡
在土耳其旅遊途中，巴士行經1999年大地震的地方，導遊講述了一個感人卻也感傷的故事。
地震後，許多房子都倒塌了，各國來的救援人員不斷搜尋著可能的生還者。兩天後，他們在縫隙中看到一幕不可置信的畫麵——一位母親用手撐地，背上頂著不知有多重的石塊，一看到救難人員便拚命哭喊著：“快點救我的女兒，我已經撐了兩天，我快撐不下去了……”
她7歲的小女兒，就躺在她用手撐起的安全空間裏。
救援人員大驚，賣力地搬移壓在上麵和周圍的石塊，希望盡快解救這對母女，但是石塊那麼多、那麼重，怎麼也無法快速到達她們身邊。
媒體到這兒拍下畫麵，救援人員一邊哭一邊挖，辛苦的母親一直苦撐等待著……
透過電視、透過報紙，土耳其人都心酸地掉下淚來，更多的人，放下手邊的工作投入救援行動。
救援行動從白天進行到深夜，終於，一名高大的救難人員夠著了小女兒，將她拉出來，但是……她已氣絕多時。
母親急切地問：“我的女兒還活著嗎?”
以為女兒還活著，是她苦撐兩天的唯一理由和希望。
這名救援人員終於受不了，放聲大哭：“對，她還活著，我們現在要把她送到醫院急救，然後也要把你送過去!”
他知道，如果母親聽到女兒已死去，必定失去求生意誌，鬆手讓土石壓死自己，所以欺騙了她。母親疲累地笑了，隨後，她也被救出送到醫院，她的雙手一度僵直無法彎曲。
隔天，土耳其多家報紙頭條是一幅她用手撐地的照片，標題“這就是母愛”。
長得壯碩的導遊說：“我是個不輕易動感情的人，但是看到這篇報道，我哭了。以後每次帶團經過這兒，我都會講這個故事。”