6.水彩色和油畫棒混合運用的方法：這是一種新的繪畫表現方法，油畫棒原是油畫顏料的一種。它作為水彩畫的一種輔助顏料配合水彩顏料作畫，取得很好效果。如畫雪景，先用油畫棒點畫出空中飛雪、地麵積雪，然後用水彩顏料畫出天空與地麵明暗處，因油畫棒與水彩不相融合，於是畫麵的明暗處和天空就會出現點點飛雪和積雪，過去難以解決的問題，現在很容易的解決了，這就是油畫棒突出的優點。除此外，還可用白蠟來和水彩顏料配合運用。通過這些方法的運用，我們要總結經驗，舉一反三，創造出更多的新技法來。
水彩畫的作畫方法、步驟：（1）觀察了解對象，這是在作畫前很重要的，在全麵、充分的理解對象的基礎上，做到“胸有成竹”再開始描繪。（2）用鉛筆起稿，畫出大體位置和輪廓，注意構圖、畫麵的主次關係和大體明暗關係，為下一步色彩造型打好基礎。（3）輪廓畫好後，開始上大體顏色。要求從整體著眼將對象的基本明暗色調及背景用大色塊鋪起來，要時刻注意基本調子的正確性，大體明暗對比的正確性。用筆要膽大，從淺色入手。在大體設色基礎上，下一步進入深入理解和表現工作，在這裏不能抓住局部不放手。要與整體關係相互聯係比較。抓住明暗結構的關鍵部分，加強畫麵的表現力和色彩的感染力。在處理背光和受光麵，用色宜薄，水分用足些。在畫最深處或在部分加工時，調色水分宜少，以幹畫法為主。（4）細致刻劃這是最後階段的工作，部分作重點處理。不是做普遍加細工作，用筆、落筆要審慎，檢查一下整體效果，發現問題及時糾正，該加強的加強，該減弱的必須減弱。但對個別地方，在不影響整體效果的前題下，為保持水彩畫特有韻味，盡量少改或不改。使其充分體現水彩畫特點。總之，要注意提煉取舍，不能平均對待，把對象充分的表現出來，這幅作品才算完成。
水彩畫的用筆技法
水彩畫與我國的水墨畫技法有許多相似之處，用筆也是如此。首先用筆宜大不宜小，不能用細小的筆觸，一點點的去描繪，這樣容易畫得瑣碎，隻有在局部細小的地方，可用小筆作細致刻劃，執筆可在畫筆下半靠近筆頭處。如畫大麵積色塊，天空、地麵等都適用大筆來畫，執筆不能太低，應執在畫筆上半部。水彩畫在注意明暗結構同時，還特別注意水分的適用，利用水與色的相互滲化，給人以舒暢、淡雅的感覺。水彩畫用筆方法是多種多樣的，一般常用的有下列幾種；
1.刷大麵積色塊需用一支闊的吸水好的平扁筆，由上而下橫塗紙麵，使第二筆和第一筆的顏色重疊一點。塗時用筆要長、輕、穩、仔細。
2.貼一般多用側鋒，飽蘸水色，看準結構，輕輕貼上幾筆，以求色彩豐富，落筆有虛有實。
3.拖臥筆把筆觸拖得較長，露筆鋒，帶“飛白”一般用來畫樹枝，頭發特征等等。
4.點用筆尖或筆肚，在畫麵按出大小不同，形狀不一的點，點的時候要注意疏密變化。一般用來點樹葉等。
5.掃把筆的水色吸幹，使筆鋒散開，使筆的側麵能接觸紙頭，動作要輕快，這樣可以做到所需要的粗糙效果。適用於畫枯石、枯樹和動物皮毛。
6.洗在水彩畫中稱“洗滌法”。把筆洗淨並吸幹水分，趁畫麵未幹時，吸去被洗部分的水分和顏色。這稱為濕洗。在作品完成幹了之後，為改正各種缺陷，這稱之為幹洗，這些方法適應表現煙霧、蒸汽、高光和流水等。
7.刮用筆杆或小刀刮出線條來。如需深線，則趁濕用筆杆刮。如在深色上需畫淡色的線條，必須等底色將幹還沒幹時用小刀或筆杆刮。這種方法適應表現淡色或深色的細樹枝、雜草等。
水彩的表現特色：
水彩畫是用水調合水顏料在畫紙上進行渲染、描繪的一個畫種。它具有透明性強的特點，給人以淡雅、輕快的感覺。因此，水彩畫特別講究水份和時間的掌握，水少幹枯，水多混糊。因而要根據季節、天氣和具體對象而定，同時，水分的運用也離不開時間的掌握，一般畫大塊平麵塗色和背景等用水宜多，而玻璃瓷器與表麵細致的物體用水宜少。由於水彩畫形式單純質樸，又接近於中國的水墨畫技法，有機的和我國民族傳統繪畫相融合，多年來它成為學習彩色的一個最好畫種。