有以情致勝者，如岑嘉州‘庭樹不知人去盡，春來還發舊時花’。崔魯詩‘明月自來還自去，更無人倚玉蘭幹’。許渾詩‘樓台深鎖無人到，落盡東風第一花’是也。有以情趣勝者，如孟詩‘野曠天低樹，江清月近人’。白詩‘不解藏蹤跡，浮萍一道開’。劉詩‘行到庭前數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭’。張南史‘已被秋風教憶膾，更聞寒雨助飛觴’是也。有以含蓄勝者，如王建‘今夜月明人盡望，不知秋思在誰家’。溫庭筠‘雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明’是也。有以托意勝者，如杜詩‘龍武新車深駐輦，芙蓉別殿謾焚香；五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖’是也。有以喻意勝者，如柳詩‘驚風亂沾芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆’是也。有以秀麗勝者，如杜牧‘二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫’是也。至有以刻畫勝者，如許棠洞庭湖詩‘四顧疑無地，中流忽有山，鳥飛應畏墮，帆遠卻如閑’等句，語雖工，格斯下矣。”
李生曰：“今人為詩，多尚刻畫。如詠美人則曰‘薄施朱粉妝偏媚，倒插花枝態更濃’。綴翠描紅，去風雅何啻霄壤。即以體製而論，晉魏梁隋之會，樸陋近古，未具大觀。至盛唐富麗渾雄，大體美備。即其玉台槁砧諸體，尚覺近於古裁。若今聯珠體、回環體、疊字體、集古體、挾字體，種種惡套，均屬纖巧之流。遠失風騷之旨，不可學也。”映雪曰：“刻則傷神，巧則傷雅。均為詩家最忌。至又全以虛字播弄者，愈覺不成詩體矣。”李生曰：“杜詩之所以獨擅今古者，以其本愛國憂民，一點血性結撰而成。脫胎風雅，極得詩人之體。非徒以清麗工巧見長也。”映雪曰：“李謫仙、王少伯二子孰勝?”生曰：“李詩神於寫景，王詩善於言情，各不相下。惟杜公則兼其所長。”碧蓮旁問曰：“吾聞崔司勳黃鶴樓詩，奇絕千古。而今人不推崔司勳，獨推杜工部何也?”生答曰：“彼不過數語之奇，何如杜工部博大昌明為加盛也。”
時彼此酣談暢語，不覺月輪西墜，風露交侵。梅映雪曰：“今夜接君清談，如立春風，神氣俱爽。爭奈羅衣單薄，不耐秋氣迫人。”乃攀花旁柳，徐徐而起。臨行顧謂生曰：“君奇士也，願訂神交。今後遇月明花放之時，人靜更闌之際。不妨至此，相聚一會。但須謹慎為妙，勿貽疑議交加，以玷吾輩圭璋也。”生諾而退。回至迎月堂，暗想：“梅映雪才色雙奇，足滿素願。爭奈其嚴氣正性，辭色端莊，不可以言語挑也。”是夜展轉伏枕，寢不成眠。乃起剔燈兀坐，製豔體一半兒曲，以誌喜。
西園秋半月輪高，寂寞飛霜侵短裯，修竹蕭疏風亂號，樂陶陶，一半兒花林，一半兒草。
佳人倚月夜吹簫，纖手輕排冰玉條，嘹亮清腔雲外飄，最妍嬌，一半兒低談，一半兒笑。
香肩強倚木蘭花，二八輕盈年破瓜，半點朱唇開玉芽，好容華，一半兒風流，一半兒雅。
閑閑細說海棠秋，瞥見檀郎低了頭，亂把花鞋重複兜，去還留，一半兒驚忙，一半兒走。
星眸回轉意瞿瞿，潛入花叢輕斂裾，問到殷勤情有餘，費躊躇，一半兒含羞，一半兒語。
三生石上立徨，相對依依嬌欲藏，謾度鶯聲低問郎，道端詳，一半兒從情，一半兒強。
櫻桃紅破話綢繆，強把薄葵微掩羞，怯得幾回香汗流，忒溫柔，一半兒相親，一半兒醜。
傳情措意笑咳咳，搖動鬟邊金鳳釵，粉頸纖腰垂複抬，暫相陪，一半兒嫌疑，一半兒愛。
偷斜媚眼轉秋波，細語低聲情更多，幾度佯言歸去嗬，妙如何?一半兒踟躕，一半兒坐。
攀花傍柳起安舒，指盼阿鬟尋舊途，密約叮嚀忙複徐，意何如?一半兒回頭，一半兒去。
自後生與映雪，每一月間，或三次、或兩次，清夜聚首。然都是談論古今，未嚐涉一淫詞。及至明年初春，啼鳥催人，名花笑客。李生春心如醉，重訪梅映雪於萬香園。問柳尋花，等得不見。遂潛至映雪牆外，則小門堅閉。繡闥重遮，乘隙而窺。而裏麵簾幕輕垂，闃無影響。惟一杏花，隔窗豔發而已。生悵甚，乃題一絕，投於碧紗窗前，怏怏而出。過金鯉池，偶見一樹紅梅，映水而發。其樹皮削處，隱刺有小字數行。李生細細讀之，乃一詠梅詞也。其詞曰：
一樹寒梅繡閣東，停停瘦骨獨成叢。幽香冷豔，清水映嬌容。 深地不知春去早，暗教和露泣殘紅。徘徊素影，無語怨東風。