作者自白
用“隨筆”這兩個字給隨筆這種文體命名，真是貼切。心隨筆，筆隨意，信筆寫來，順筆流淌，感覺應筆而生……
完全自然，完全誠實。表現出一種與現實生活相契合的豐富感、變化感和幽默感。
難怪寫隨筆會上癮。
我現在就被隨筆所累。要隨筆稿的人很多，要稿者因為隨筆精短，對作者來說並不費太大的精力，故而要得理直氣壯。作者也以為人家隻要你一篇短短的隨筆，何忍拒絕？基本上有求必應——這一來可不得了，寫了一篇又一篇，越寫欠帳越多，要隨筆稿的人也越來越多。筆就這麼“隨”了下去，形成“隨筆效應”。開了頭的長篇小說沒有時間寫，早就答應了人家的中篇小說排不上日程。
越寫感覺越多，到處都是寫隨筆的材料，強烈而又豐富，思想隨筆而出，這一篇還沒有寫完，下一篇的立意和題目又有了。輕鬆自如，隨意命筆，說古論今，談夭道地，縱橫捭闔。
寫得很舒服，卻又有點不安：老這麼“隨”下去，什麼時候寫小說？
雖然沒有人規定我的“主業”是寫小說。但小說一寫得少了心裏就有點不踏實。
我想起小的時候，有一次碰巧看見一條蛇，吞吃了我們家那隻可愛的花母雞剛生出的一個蛋。我對蛇本來就沒有好印象，這次愈加憤怒，便決定打蛇，見一條打一條。找了一根鐵條，把頭砸扁磨尖，下地割萆也帶著它。見蛇就打，頗有一種行俠仗義的豪氣。打到笫三天，感到不對頭了。我碰到的蛇特別多，好像長到8歲見到的蛇加在一起也沒有這三夭見到的多。而且蛇一見到我就爬不動了，等著我把它打死。仿佛天下的蛇都找我來送死，我害怕了。光顧打蛇連割草的工夫都沒有了。於是扔掉了鐵條，不再跟蛇過不去。
奇怪的是我不打蛇，蛇就變少了。偶而見到一兩條，也會哧溜一聲逃進草叢。
你心裏迷戀什麼，眼晴裏就會看到什麼，對這種亊物的感覺就變得格外敏銳。
作家寫隨筆多，是因為讀隨筆的人多。“隨筆熱”首先來自人們的精神需求，來自社會。
現代人應付旋轉莫測的生活，需要智慧，需要知識，需要思想。隨筆恰恰具有這幾種成分，涫現實性、生活性、知識性、思想性為一體。而且精巧，靈便，類似一種精神快餐食品。它不是大茱，但方便，可口，有足夠的營養。
人們喜歡隨筆是因為它能充實自己的閱曆和識見。
而眼下許多小說中的人生則顯得空泛無力，故亊沒有吸引力，枝蔓橫生，拖遝漫衍，廢話連篇。作者認識的人生還不如現實生活中暴露的更深刻，更觸目驚心。虛構小說失於迷惘一一既不能洞穿現實，又不能洞穿未來。
人們從現實生活中得到的啟示多於從小說中得到的。因而不喜歡拙劣的虛構，虛構變成了虛假。現代人們又極端厭惡虛假。正是這種小說的“冷”，也在一定程度上成全了隨筆的“熱”。
隨筆非得誠實不可，要有真淳，因為處處看得見作者自己。以集約簡提的敘述形式，擭住現代人的心靈與理智，把心靈的真實和生活的真實融合在一起。克服了時髦文學中那種盲目的自我。洞悉人生，多情善感，深思多慮。或通過智慧感悟人生，或通過感情達到思想……
隨筆很小7很大，很容易寫又很難寫好。它容不得廢話和空洞無物，應付寫不出隨筆，感覺不新鮮、思想蒼白寫不成隨筆。
隨筆其實一點也不“隨和”，它鍛煉作者，鍛煉感覺；鍛煉文字，鍛煉智慧一基於此，它才受到讀者和作者的喜歡。
信筆至此，突然意識到作為一本書的引言，談隨筆這種文體太多，談自己這本書太少了……也好，自己的書留給別人去談吧。再說一句，我今後還會繼續寫隨筆，同時也不會鬆懈小說創作。