秋是溫馨的季節。秋風是蕭瑟的，卻撫平了一切的傷痛。在這悄無聲息的沉默中，慢慢體味生活中蘊含著的歡騰吧。
悲秋懷古
田鵬
一陣秋風吹過，窗外，天際灑下了絲絲細雨。望著那飄落在玻璃窗上的雨絲，我醒悟：秋已向我走來。
捧著一顆顫栗的心，翻開卷帙浩繁的詩詞典籍，我沉浸在秋的思考中。先哲們曾寫出了無數歌頌自然物象的佳作，其中以寫秋為最多，將落的殘陽，南歸的雁陣，粼粼的秋水，憔悴含愁的落葉，使深秋蒙上了一種悲壯的淒涼感。悲秋，大抵是不分種族也不分國界的吧！在西方的詩詞中，18世紀英國詩人雪萊著的挽歌《秋》，便將孤寂的悲秋之情，寫得蕭瑟衰婉。至於“溫暖的太陽日漸冷卻，凜冽的寒風號啕哭泣，禿裸的樹枝長籲短歎，蒼白的花朵零落凋敝”此類的悲秋之歎，更是西方詩人的最愛。而在中國古代，自宋玉的《九辯》奠定了“悲哉，秋之為氣也”的悲秋基調後，曆代文人逢秋必悲，寫愁即借秋景。悲秋始祖屈原曾寫過“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。”人們剛讀，便能體會到其中的哀愁。至於以後王勃的“虹銷雨霧，彩砌雲衢，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”便是屈原悲秋的不同時代的變奏。
或許，古來悲秋的實質便是誌士失誌。對現實的不滿，對政途的失望，對前程的惆悵，使昔日之人隻看到秋天的蕭瑟，感到秋日的寂寥。
李白在《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》中，曾有詩雲：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”雖然李白在內心有萬古之愁，但直至暮年，他都無法理解秋天和悲愁之間的不解之緣。其實這也不是李白的錯，大唐帝國是封建社會的黃金時代，即使前人寫過不知多少回的悲秋之作，但在盛唐時代詩人的筆下，卻很少有那種蕭索悲涼的感覺。與盛唐相比，宋朝詩人們的心態早已進人了深秋和寒冬。秋景，在宋代文人筆下，每每是淒清、蕭悲以至蕭殺的。因此，悲秋是宋朝詩壇流行的色調。北宋古文運動的領導者，唐宋八大家之一的歐陽修曾在《秋聲賦》中寫到“其色慘淡，煙霏雲斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。”這慘淡，這清明，這栗冽，這蕭條，大概便是秋的形狀。其中蕭殺的秋景，不僅有季節寒冷的寫照，還有感傷、惆悵心情的縮影。它既寫出了一個詩人的胸懷，也寫出了一個時代的興衰。
秋思是中國古代詩歌的一個傳統題材，悲秋是悲怨之作的表現模式之。在我國古代，人們對自然的變化有了較早的認識，看到秋天來臨時的蕭殺景象，文人誌士便會不由得聯想到人生自我。
“日月擲人去，有誌不獲騁。”這是落魄才子的共同感慨，所以他們寫出的詩詞也多含韶華易逝的淒涼感和壯誌難酬的苦澀味。北宋著名詞人柳永一生曾寫過大量的傷感詞，其中以哀婉蕭瑟秋愁晚景的作品多。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”“漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。”“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋，漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。”讀來便會有一種蒼涼的感覺，“蒼涼”這沉重的兩個字常常壓在秋愁的人的心上，給人一種蕭殺的感覺，但這蒼涼、這蕭殺不是走向衰落的，因為在這令人斷腸的清秋的後麵還跟著冬的嚴酷，春的希望和夏的熱情。
聽雨
郭婷婷
又是一個綿綿的雨季。兒時的我很不喜歡雨，即便是牛毛細雨，一看到雨，我心裏就充滿了抑鬱和煩悶，因而更談不上去聽雨了。但是……
那天是我的生日，一個人，愣愣地望著窗外漫布天地的雨幕。
雨點重重地打著世上的一切，那聲音極不諧調，甚至有些嘈雜，使我的心愈加懊惱。許久，媽媽終於回來了，她通身都濕了，雨珠順著發絲滴下來，惟獨那被雨衣包裹著的生日蛋糕幹燥得出奇。我什麼也沒說，一頭紮進媽媽的懷抱。雨仍下得很大，仍重重地打著一切，但那聲音似乎是一篇飽含深情的樂章！
從此，每當下雨天，我都會靜靜地傾聽。閉上眼，拋開所有複雜的心緒，隻是聽，好似一種夢幻的境界。
細雨是作家、畫家的寵物。她很溫柔，像一位婀娜多姿的少女，隻是細細地、洋洋灑灑地從空中飄落下來，涼意中滲著清新，濕潤中含著熱情。晶瑩的雨滴輕輕地敲響石子，柔柔地親吻翠葉。
在砰然開放的同時，出現了一種清婉、迷離的聲音，溫馨中透著一股子細膩，猶如空中搖擺的風鈴。佇立在雨中，任憑雨水打濕秀發，飄在身上，體味到的是一種莫大的快感。
中雨是一條條剪不斷的絲線，縱橫交織成薄紗，籠罩著蒼穹。