酒井形象的塑造成功，在很大程度上應該歸因於她所主演的三部連續劇：《同一屋簷下》正續和《聖者的行進》，其編劇為號稱上世紀90年代“收視率之王”的劇作家兼詩人野島伸司。酒井和野島的合作，也開始了他們之間長達4年的黃金拍拖。當1998年酒井手持滑雪器具店小開高相祐一的相片、宣布婚期時，最為落寞的一定是野島，在他稍後的劇作《世紀末之詩》裏，竹野內豐飾演的主角野亞，其新娘在婚禮上和人私奔了，很多人附會這就是劇作家當時心情的宣泄。這大概是酒井“野性”的首次大發揮。
1、不是隻有你
“世界上沒有什麼比戀愛更重要，戀愛就是一切。”這是酒井法子的戀愛語錄，1998年12月28日，27歲的酒井法子召開記者會向大家介紹丈夫高相佑一，宣布兩人已經注冊結婚，自己也已懷有三個月身孕，在解釋為什麼決定嫁給名不見經傳的高相佑一時，法子一邊思考一邊慢慢地說：他教給我很多不懂的事情，也給我帶來很多快樂，跟他在一起很開心，也知道了人生最重要的是什麼。這番表白看似對記者交代結婚理由，細細品味，怎麼看都像是說給野島伸司的話——不是隻有你一個人能給我帶來不一樣的思考和人生，也不是隻有你一個男人是無所不能的。
在更早的時候，當年在香港開演唱會接受香港媒體采訪，被問到欣賞什麼樣的男性，那時其實已經懷孕在身並已打算跟高相佑一結婚的法子，說出了自己的答案。可現在回頭來看，法子口中欣賞的那個男性，怎麼都不是高相佑一的形象，而更像是野島伸司。她是這樣形容心目中欣賞的男性——“理想的男性嗎？在我看來應該是，有切實的誌向，值得尊敬的人，而且有令人覺得了不起的地方，我欣賞的就是這類型的男性。”
酒井法子14歲開始準備進入娛樂圈，15歲出道，80年代紅透日本和亞洲，1990年代事業進入瓶頸期，酒井法子被新星內田有紀等取代的可能性極大。22歲這年，野島伸司拯救了她的事業和她。美女與才子，他們的愛情，是法子最被津津樂道的情事。
酒井法子22歲時已經在影視、演唱、廣告界有相當地位，並且有自己的玩偶店，但不進則退。運氣能否再次光顧她——在差點沉下去的當口，日本金牌編劇野島伸司找到了她。
1963年3月4日出生的野島伸司，正好大酒井法子12歲。野島伸司曾就讀中央法學係，中途退學，在美國UCLA留學一陣子，回國以後過著自由打工的日子，連類似詐欺的電話販賣工作都做過。後來看了山田太一的作品，於是產生“我應該也有這樣的才能才對”的想法，除了重寫山田太一的劇本集，還去伴一彥的編劇教室上課。
1988年，野島伸司以作品《時に母のな子ように》，獲得富士電視台青年劇作家大賞。同年以富士電視台播出的《愛情打獵族》正式出道，這部劇由三上博史、鈴木保奈美、工藤靜香主演。1991年，富士電視台播放了《101次求婚》，創下37.6%的高收視率，這使編劇野島伸司一躍成為人氣腳本家。
1993年富士電視台播映《同一屋簷下》第11集又創下37.8%的超高收視率。1993年TBS播出的《GTO》（高校教師），1994年TBS播放的《人間失格》，1995年TBS播出《未成年》，被並稱為“野島伸司校園三部曲”。
1998年日本電視太播放的《世紀末之詩》是野島伸司迷公認的代表作。很多編劇是多年媳婦熬成婆，或者很快就不再主流，野島伸司是個例外，他一出道就迅速地成名成家，接連不斷地奉獻出一步步劇集，多年來都沒有思維僵硬和靈感枯竭的跡象，仿佛心中有訴不盡的思想要表達出來。
野島伸司的劇本始終反映出一種極強的對社會的批判論調——抨擊森嚴的僵化的等級觀念，同情弱勢群體，抗拒大眾輿論，反感既有製度，呼喚純真年代。每部作品幾乎都在日本和日本之外的日劇迷中獲得極大成功，每部作品都有揮之不去的陰影、悲劇和不祥，作品中大量關於性、暴力、虐待、道德淪喪的反映常常是社會關注話題和作品被熱烈討論的原因。