傳統文學·青春文學·網絡文學：平行發展的新格局
張頤武
當下的文學狀況正在經曆著前所未有的深刻的變化。整個文學領域這些年來其實在經曆著一個格局轉變的過程：也就是在原來已經形成的文學界之外出現了仍然以傳統的紙麵出版為中心的“青春文學”和以網絡為載體的網絡文學，這些新的文學空間經曆了這些年的高速的成長已經逐步發展成熟。目前，一方麵是紙麵出版和“網絡文學”雙峰並峙，另一方麵在紙麵出版方麵，傳統的文學和“青春文學”的共同發展也已經成為新的趨勢。從上世紀90年代後期以郭敬明和韓寒等人為代表的“80後”作家出現到現在，“青春文學”在傳統紙麵出版業的市場已經顯示出了自己的重要的影響力。
目前的情況並不像有些人認為的那樣簡單，“青春文學”和“網絡文學”的崛起並不是以傳統文學的萎縮和消逝為前提的，其實三者並不是一種互相取代的關係。傳統的文學寫作仍然在延續和發展，我們發現傳統文學界仍然相當活躍。這是新的文學市場的出現，也是文學的一個新的空間的發現，它們和傳統的文學界其實是共生共榮的關係，而不是互相取代的關係。它是文學的總量的增多，而不是文學的萎縮。它們和傳統文學既有重合、相交和兼容的一麵，也有完全互不兼容，各自發展的一麵。
去年茅盾文學獎引發的前所未有的公眾關注，並不證明傳統文學的興旺，這其實是公眾對於我們原來意義上的文學已經相當不熟悉的一個征兆。正是由於在平常的閱讀中對於文學狀況並不熟悉，所以迫切地需要像茅盾文學獎這樣的獎項來讓大家接觸文學。這其實和每年我們對於諾貝爾文學獎的關注相類似。這種關注正說明我們對於文學的現狀和作品都並不了解。這其實是近年來持續發展的文學在“大眾”和“小眾”之間存在相當大的分化的必然的結果。我們在上世紀80年代所理解的“文學”經過了多年的變化已經變成了今天一個由一些對於文學有相當興趣和愛好、有所謂“高雅”趣味的中等收入者的“小眾”所構成的穩定但相對較小的市場，這個市場其實早已走出了前些年的困境，運作相當成熟和有序，這一部分的文學需求相當固定。
這個“小眾”市場其實就是我們經常說的“純文學”的市場。這個市場也能夠有效地運作，是文學出版的重要的方麵。在這個市場中有號召力和市場影響力的作家也不超過十個人。如莫言、賈平凹、劉震雲、王蒙等作家都是在這個“小眾”市場中具有廣泛影響力的作家，其中如王蒙、莫言和王安憶在全球華文的文學讀者中也有相當廣泛的影響。而這些“小眾”的文學的作家也是接近於西方的“小眾”職業作家，在一年半到兩年的周期中定期推出一部長篇小說，以適應市場運作的節奏。茅盾文學獎獲獎的作品對公眾閱讀的影響力作用的就是這個“小眾”的市場，而且照顧了這個小眾市場的各個方麵。如賈平凹的《秦腔》是一線作家的重要的作品，而麥家的《暗算》則是一度改編電視劇而受到廣泛關注的作品。周大新的《湖光山色》則是有實力的作家的厚積薄發之作，有相當高的水準。遲子建的《額爾古納河右岸》則雖然難稱成熟，也還有一定水平的作品。但這兩部作品如果沒有獲獎的契機，幾乎不可能引起社會的任何關切。茅盾文學獎所反映的正是當下的特定的文學生態的一個方麵。這個“小眾”的市場也麵臨著不少作家和作品缺少這個“小眾”市場的關注，得不到回應，往往作品出版後也沒有讀者的回饋的現象。所以，引發關注的30位各地作協的作家在網上發表自己作品的事例就說明了這個“小眾”市場的局限，而像周大新這樣相當突出和遲子建這樣寫作比較勤奮的作家，在獲得茅盾文學獎之前幾乎並不在這個“小眾”的文學市場中具有影響。這也說明了這一市場所接受的隻是我們上述的不到十位重要的作家，“小眾”閱讀空間實際上是有限度的。
與此同時，當下也存在一個“大眾”閱讀的文學市場。這個市場的主力是青春文學職場小說等類型小說。在這個市場中有相當多的讀者，其中不少是青少年和年輕的白領，如郭敬明今年出版的《小時代》這樣的作品在青少年讀者中就有廣泛的影響力，也有相當的爭議性，但這種公眾的爭議本身就說明他的作品為社會所矚目。這種以青少年所遇到的心理和生活問題的挑戰為題材的作品一直受到歡迎，正是因為這些作品是青少年寫青少年讀的，能夠切合青少年讀者的要求，而青少年讀者也一直是“大眾”文學市場的主力，他們的需求在一定程度上主導著整個社會閱讀的市場走向。“青春文學”的獨特性在於兩個方麵：首先，它是青少年寫、青少年讀的文學。它的寫作者和讀者是同齡人，這些作品切合年輕人的需要，對於他們的生活和感情有較為深入的體察和了解，因此能夠適應他們的現實的需求。雖然其文學性見仁見智，但其影響基本上是積極的。而青少年的文化消費能力很強，他們對於閱讀的需求一旦被釋放出來，就會形成一個新的市場，極大地拓展了文學的空間。其次，這種“青春文學”產業化的趨勢也已經逐漸成熟，它一麵和網絡文化相聯係，讓紙麵出版和網絡等新媒體有多樣的互動，如“青春文學”的不少作者都是網絡裏有影響力的博客作者，另一麵也連接著像漫畫等產業，形成了一個產業鏈。這種發展其實會給文學帶來新的機會和可能。