外界對於文學批評的批評和文學批評界的自省，這些年一直沒有間斷。文學批評的問題，在於縮小了的批評，在麵對一個放大了的文壇，一個相對傳統的批評，在麵對一個活躍不羈的文壇。其實在30年的文學演進中，文學批評也發生了許多的變化，這種變化與自身的分泌、分化有關，也與傳媒的介入、網絡的參與有關。
概要地考察批評的變化與現狀，可以說當下的文學批評顯然是在不斷分泌和逐步分化，甚至也有“一分為三”的趨勢，這就是以傳統形態的批評家為主體的專業批評，以媒體業者及媒體文章為主角的媒體批評，以網絡作者尤其是博客文章為主幹的網絡批評。這樣三種類型的批評的共存與共競，構成了當今文學與文化批評的基本態勢，並以各自的方式與特色支撐著新局和影響著受眾。
傳統形態的文學批評，大致由兩類批評家構成。一類是就職於高等院校、科研機構的當代文學教研工作者，他們或者有著較好的文藝理論根基，或者有著深厚的現代文學功底，他們的文學批評更多地體現出文學研究的特質，在話題的選取與論題的闡述上，也相對地以沉穩紮實見長。研討當代文學中一些相對穩定的現象與一些比較重大的問題，是他們的強項之所在。另一類是供職於作協、文聯係統和一些文化部門的文學批評從業者，他們因為較多地閱讀作品和長期跟蹤文學現狀，對於文學發展中的動向與走向，文學創作中的新人與新作等，更有興趣也更為敏感，常常在及時性的論評與“現場感”的解說中，表現出審美的敏動與批評的靈動。這樣的兩種批評群體與批評類型的相互聯結與彼此呼應，構成了當下傳統形態文學批評的基本陣勢，一些專業的文藝報刊、一些專題的作品研討，是這種文學批評的兩個基本陣地與主要活動方式。這種批評雖然影響愈見縮小，但它以專業的性質和美學的品質在總體文學批評與文學活動中，仍在起著主導性與引領性的作用。
媒體批評，是伴隨著近年來媒體的強勢崛起和持續發展逐步凸顯出來的。它的基本隊伍構成，主要是有關報刊、網站與電台、電視台中專事文學、文化新聞及文藝副刊、讀書欄目的記者與編輯，以及背後依托的各類媒體平台。當這些不盡相同的媒體，涉及到文學與文化領域的現象的采訪與報道之後，便會顯現出媒體行當所特有或所通行的一些基本取向，那就是從找“焦點”、造“熱點”的職業需要出發，把現象話題化，把事情事件化，更有甚者，可能還會在引申之後趨向戲劇化，引向娛樂化。無論是一部作品的問世，還是一種傾向的發生，媒體是否關注和怎樣關注，都顯得十分重要。同一場座談研討，同一部作家作品，都會出現角度不一、側重不同的報道與評說，這都與不同的媒體人和不同的媒體平台密切相關。有時候，作家寫了什麼，評論家說了什麼，人們也隻有通過媒體的紹介才能夠略知一二。而通常經由媒體報道出來的，也是經過了一定的擇選，經過了媒體人的浸潤。因為媒體是輿論的工具，信息的管道，所以媒體批評對於社會受眾的影響廣泛，具有某種不可替代性，成為傳統形態文學批評的重要又必要的補充。
網絡批評原來並不怎麼彰顯，原因在於這類批評的文章與言論並不多見，即便有一些近似於批評的文章，也往往被那些作品性的寫作與炒作所遮蔽。但近年以來，這種狀況由於網絡傳媒的趨於成熟和博客寫作的愈演愈烈，得到了相當程度的改變，網絡批評逐漸顯露端倪並迅速發展起來。它的基本表現形態，主要為門戶網站、文學網站中的批評性文章和博客寫作中的批評性言論。這些文章與言論的作者，包括了各色人等，其中還不乏專業人士，但因為網絡寫作的自由與率性，以及某些時候的隱身與匿名，這些文章與言論，普遍以犀利、尖刻和酷評見長，並帶有相當的草根性與民間化傾向。因為博客寫作的普遍性、互動性與鏈接性，使得網絡批評活力四射，影響也越來越大。無論是批評一種現象，評說一部作品，談論一個人物，抑或是自我聲明，自我辯誣，自我澄清，網絡文章與言論都會在網際迅即傳播，廣為流傳，並為紙質傳媒所迅即轉載和廣為擴散，為更多的人們所知曉。從目前的情形看，網絡批評的內容還比較紛紜與龐雜，帶有極其強烈的個人化色彩和隨意性特點，其普遍涉及的內容與總體上的傾向，與其說是一種文學批評，不如說是一種文化批評、社會批評。但剛剛生成和正在成型，卻表現出極強的生長力、影響力與輻射力，個中包含的能量、潛質與前景，卻是完全不可小覷的。