周翼南新近出了兩本圖文並茂的散文集：《頂天樓留墨》和《易難三記》。讀這樣的書有一種新奇的感受，獲得一種異樣的閱讀體驗。究其原因就在於是圖文互見，圖有天下名家的畫、字，也有作者本人的畫、字。這些畫、字洋洋大觀，令人目不暇接，圖中有字，字中有圖，有自擬的處世格言，也有引用的警世箴言，因是極好的書法，又可反複把玩，加之作者的文字，或介紹其人的經曆，或回憶與其人的交往，或感慨世事，或嗟歎歲月，或圈點造詣，使得文章極具知識性，史料性。加上翼南先生老道的文筆，恬淡的心境，誠摯的感情，使書中彌漫著一股雅氣，一股禪風，一片丹心。
如今作家作文，總有一種故作的姿態，也能嗅到或濃或淡的目的性，可翼南先生的姿態卻是退守到書齋深處的一種超拔，與友人的交往也沒了名利，書畫相贈，以文會友，盡在一個“趣”字。正如他在《意寫劉二剛》中引用的劉氏名言：“日月無窮已，風煙十萬年，悲歡來又去，自在即神仙。”讀完這兩本書，本人即生出豔羨翼南先生的這種為人處世之風來。
周翼南作畫，取的是拙樸簡約，自然天成，我尤喜他的戲劇人物畫，猶如在瓜棚豆架下運筆，似聞老叟啜茶拍扇聲，稚童呼朋嬉鬧聲，賞此畫，心無纖塵，意緒入定，全是寂寥愉悅之境。而翼南先生作文，亦是如此，看似散淡，信手拈來，頓然止步，卻總是感到恰到好處，篇篇完整，有話則長，無話則短。而其中有許多篇什卻堪稱美文，如《祭達成兄》，寫得哀婉深沉。寫他在風雪中跋涉的情景，讓人為之鼻酸。《得〈水仙圖〉記》無論橫比直比。都是當代散文佳品，很有三十年代散文大家們之氣派與功夫。他的《頂天樓留墨》中的關於臉譜、賀卡、潤格、詩、書、畫、印的一組文字，也寫得灑脫，醉意叢生。記自己畫作的來曆，他並不僅是記流水帳，作日記似的旁白，他深知他是一位作家，這種角色感始終保持得十分清醒，因此，在關於《百姓圖》、《陋室圖》、《釣餌圖》、《情大於法圖》、《董超薛霸圖》等的追憶中，一一關注了現實，針砭了時弊。可見這妙趣中的畫，還有深沉的思想，蘊含有更多的題旨。
他的“三記”中的“三多居瑣記”，雖是隻言片語，卻粒粒珠磯，語言雖不深奧，通理卻很特別。尋常話語，卻出人意料。如“對於藝術家，什麼都有了的時候，就是什麼都沒有了時候。”“現在喜歡炒，被炒的人也沾沾自喜，但常常忘了長久呆在鍋裏並不是件好事。”“用文字製作的假貨這麼多，好像隻有訃告是真的。”等等。幽默中的是機趣，是智慧。翼南先生是介乎於老作家和中年作家的一代作家，這使他保有了中年作家的思想、敏銳，又有著老作家的睿智、寬容。他的散文所顯出的老練、豁達，是湖北文壇的一景。
我常以為文人總是相輕，既很難有真情在，也不會說真話了。文人之間的交往有時比官場的交往更無聊，更小器。實話說，本從對文壇是絕望的，但是，我看了翼南先生的這兩本新作，我突然像發現了一個新大陸一樣，在一批畫家作家之間，竟有如此持久、新鮮、甚至帶一點纏綿的感情，這不是古代李白——汪倫似的情誼麼？翼南先生寫盡了友情，這兩本書是不是也照見了那些利欲熏心的無行文人們，為爭奪名利明爭暗鬥的醜陋？的確如此。由這兩本書，我進一步了解了翼南先生的文品、人品，而過去卻是很少了解的，雖然我們曾經是一段時間的同事。
寫此類文字，出此種圖書，看來是周翼南的專利了，也是他得天獨厚的一塊沃土，常在此發掘定有更深更廣的東西奉獻給讀者，相信許多讀者都會有我這一連串的同感——隻要你走近這兩本書。