陳韶華
湖濱。月明如水，水明如月。身後是無際的稻田、水渠及村莊。不知何時，遙遙的，穿過萬千的蛙鳴，隨著稻花的清香，身後飄來一縷縷的琴聲。由遠而近，先是斷斷續續，朦朦朧朧，仿佛美人旋轉的衣裙，閃爍的腰身。漸漸，清晰可辨，是提琴，是小提琴！而且是紅極一時芭蕾舞劇《白毛女》中的獨奏《北風吹》，那高把位上，陽光透水般明亮而又暖人心扉的旋律，那般恬美、溫馨，隨著湖波無邊無際地蕩漾、震顫……夜晚，仿佛一下子明亮了十倍，百倍。
那是個身材頎長，眉清目秀的青年，見到湖畔有人，似感意外。他說：“對不起，我沒打擾你吧？”我忙說：“正好相反，你的琴拉得太漂亮了！請接著拉你的！”
於是，弓弦吻接，他拉起當時提琴界廣為流行的《新疆之春》，還有平日極難聽到的馬思聰的《思鄉曲》，前者瀟灑、飄逸，後者淒美、柔婉。有生以來，第一次遇到這般樂壇高手，慶幸而又興奮，恍若夢中。我說：“能來個外國名曲嗎？”他說：“行，你知道《流浪者之歌》嗎？”我說：“聽說過，又叫《吉普賽之歌》、《茨岡之歌》，是世界十大小提琴名曲之一！”他點點頭，一揚弓，於是，徐緩而又沉鬱的低音回蕩，引出風暴般的半音階上行，仿佛有人奔到山腰，又猛地一哆嗦而傾跌，跌至低音的穀底。幾番往複，極盡炎涼冷暖、倔強、悲愴，好一段令人心碎的傾訴之後，突然調性一轉，高把位，快板、密集奔馬型的跳弓，生動，活潑，令人目不暇接，美不勝收！
頂尖大曲，他舉重若輕。曲罷，良久靜寂，隻覺得彼此眼中夜色陡然亮了幾分，又暗了幾分。
他是上海來的知青，祖籍長春，父親曾留過洋，畫得一手好油畫，參加過電影《林家鋪子》、《早春二月》一類片子的導演，前兩年，“文革”剛開始，就被打成反革命，目前還在這巢湖邊的農場勞改。母親是鋼琴家，在交響樂團工作，又在音樂學院兼課，彈琴之餘，偏愛安徽黃梅戲，與嚴鳳英曾有數麵之緣，她一度曾將《天仙配》的主要唱段改編成鋼琴協奏曲。父親出事後，母親緊接著被打成反動權威，不堪忍受反複批鬥之苦，便仿效嚴鳳英，吞安眠藥而辭世。他自6歲學琴，母親死時，才15歲，在音樂學院附中讀書。母親靈前，他整整拉了一晝夜的琴，眼中無淚，琴中有淚不斷線，直至昏厥……從此，一如既往，從早到晚，發瘋般苦練不輟。下放後，勞動之餘，既便脫皮傷骨，起早歇晚，每天也不少於五個小時的練琴。冬天，練得起凍瘡，手開裂，夏天練得下顎與肩胛處生癤子，他早已拉完了《開塞》、《馬紮斯》、《克勒最爾》，現在正練習帕格尼尼的高深莫測的《無窮洞》。我說：憑水平，你能到省文工團。他說：不少地、市直至省文工團都來要過我，但被政審關卡住，我隻想回上海，我想我是夠格的，我的老師原是交響樂團的副首席，已被解放了，在《白毛女》劇組，他多次叮囑我，堅持苦練莫放鬆……
夜已深，月已斜，天際處一顆流星一閃而沒入湖心。湖水漣波，一席話，彼此心已貼近，我真誠地祝福他。臨別，他說：“在藝術上，我、你、我們每個人，永遠都是流浪者，隻有起點。”我想起普希金的《茨岡》中的兩行詩——如果換個時候，我會跟隨你們的帳篷一起漂泊……三十年過去了，彼夜湖濱，月色如銀。為什麼，為什麼至今還記憶猶新？