2010年春節過後，感冒一直不好，拖泥帶水持續兩個月。在這兩個月裏，我開始了這本微型小說集的寫作和整理。
首先從我以前發表的微型小說中發掘，從舊報紙舊雜誌上找出了一大堆，除了一部分選入另一本微型小說集《西窗》（出版時更名為《一棵樹的四季》，由江蘇文藝出版社2010年9月出版）外，我又選了《家養動物》、《麻團》、《簽名本》、《乒壇高手》、《古力軍》、《老關父子》、《蟲沙》、《刁老師》八篇；其次是五十多篇新的創作。
我對這批新寫的作品，大都比較喜歡，可以說是我微型小說中的較好的一批。
對於微型小說，我必須給予更多的敬意，一方麵，我的文學起步，得益於這一文體；另一方麵，微型小說短小的篇章更是一種挑戰；還有就是文體的“曖昧”——如此說來，並非是對微型小說的不屑。我一直覺得，微型小說具有多麵性，可以寫成散文，像汪曾祺的一些作品，也可以寫成小品文，更可以寫成故事，甚至寫成雜文——這正是微型小說的優勢之一。
在和朋友們聊天的時候，有的朋友認為，微型小說發展的空間已經越來越狹窄，從文本層麵上缺失了優越性，藝術上更是鮮有突破，有越來越低俗化的傾向。這不是微型小說本身的問題，是作家們對這一文體的認知出現了偏差。同時，也與媒體的引導有些關係——微型小說隻適合報紙副刊。其實這是錯誤的。我對朋友的話沒有做出回應，是因為我真的沒有認真思考過。我的寫作，基本出於職業的習慣，出於對文學的認知和迷戀。
在經曆過這本小書的創作之後，我對微型小說有了進一步的認識。這種認識在另一本微型小說集《一棵樹的四季》的後記中，已略有涉及，特別是通過閱讀前蘇聯作家伊薩克·巴別爾的作品，他的《敖德薩的故事》和《紅色騎兵軍》兩本超短篇小說集，讓我覺得這一文體還有無限可能的空間，還有可探索的可能性。事實上，我這次新創作中的部分作品，在空間感、擴展量和審美趣味上，是受了他不少影響的。
2010年4月10日於連雲港
補記：這本小書編好以後，由於多種原因，遲遲沒有印行，在重新校對的時候，又更換了不少篇。被換下的作品，並不是作品本身有什麼問題，而是這些作品“誤打誤撞”入選了另一本集子《一路上》。這樣一來，這本集中的五十九篇作品，除了前邊提到的八篇，其餘都是最新的創作了。
2012年7月22日新浦河南莊