新年過後, 《遇見喬·布萊克》和《莎翁情史》在海外地區先後開始上映, 並在預料之內的取得了不俗的票房成績，其中《遇見喬·布萊克》在法國、日本開畫, 《莎翁情史》在英國、加拿大、澳大利亞開畫時, 都奪得了上映國家的一周票房冠軍, 在某些國家影片的熱度和討論度甚至比在美國國內還高，比如《莎翁情史》在英國, 《遇見喬·布萊克》在日本, 首映熱度都不輸北美。
因為屬於文藝電影的緣故，《莎翁情史》的放映期比一般商業片要長，目前都還算在熱映期內，歐洲地區又剛上映沒多久，最終票房成績如何暫時無法估算，不過北美地區已經逼近一億美元的票房, 海外地區上映一周總票房也超過了六千萬美元，全球總票房突破兩億美元指日可待。
對於一部涉及到名人、名著和曆史的文藝改編電影來說, 這已經是個非常出色的成績了——說實在的《莎翁情史》真的不能算是美國人喜愛的類型電影, 題材小眾, 用典太多也不夠娛樂, 但是影片自上映以來, 依靠良好口碑與明星效應，硬是在競爭激烈的聖誕檔期拿下近億票房，不得不說成績非常喜人，鑒於韋恩斯坦影業本意是用這部影片劍指好萊塢, 如果影片真的能在好萊塢有所收獲的話，像曾經的《霍華德莊園》一樣，電影票房在奧斯卡頒獎典禮結束後迎來新的上映熱潮，再狂攬數千萬美元也不是不可能的事。
而《遇見喬·布萊克》在北美的檔期已經快要結束，影片最後在北美地區取得了兩億一千八百萬美元的北美票房成績，並以超過《拯救大兵瑞恩》兩百萬美元的最終票房，即在眾人意料之外又在意料之中的成為了一九九八年度的北美票房冠軍！後來，影片又在海外取得了近兩億美元的票房，最終的全球票房超過了四億美元。
《拯救大兵瑞恩》作為一部史蒂文·斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯這對老搭檔自《阿甘正傳》之後再度合作的美國主旋律電影，全球總票房是四億七千九百萬美元，比《遇見喬·布萊克》的最終票房要高出幾千萬美元，但是在本土卻不敵後者，這使得《拯救大兵瑞恩》的不少粉絲完全接受不了現實，他們在網絡上開始了對《遇見喬·布萊克》進行猛烈的嘲諷和吐槽，譏諷這部電影的思想和內涵完全比不上前者，讓它成為北美年度票房冠軍簡直是電影藝術的退化、好萊塢對商業的又一次妥協……吧啦吧啦吧啦。
不過這種言論卻遭到了很多專業影評人的嘲笑，因為雖然斯皮爾伯格有意提升了不少電影的藝術性，影片也非常符合美國社會的主流價值觀，但這改變不了《拯救大兵瑞恩》其實就是一部商業電影的事實，而《遇見喬·布萊克》，才更像是用商業片的預算，拍出了一部偏藝術的電影。
《紐約時報》在年末評選年度十大佳片的時候，無意間算了一算，駭然發現威廉·布蘭德利在1998年度一共上映了三部電影，而三部電影的全球票房成績加在一起，正在無限接近十億美元！
《楚門的世界》全球總票房是三億八千兩百萬美元，《遇見喬·布萊克》全球總票房是四億一千萬美元，《莎翁情史》全球總票房截止《綜藝》1998年底最後一期發稿日是一億八千萬美元，總票房是九億七千二百萬美元！
一年狂攬近十億美元票房？
在代表了世界商業電影最高水平的好萊塢，上一個做到了這個的演員還是萊昂納多·迪卡普裏奧，噢，《泰坦尼克號》威廉·布蘭德利也有出演，所以，還是他。
再往前數，就連受到全球不分年齡部分性別觀眾喜愛的獅子王辛巴，票房總額也沒達到十億。往後查，也隻有會在1999年上映的《星球大戰前傳：幽靈的威脅》有可能讓演員伊萬·麥克格雷格和娜塔莉·波特曼等人拿到這個成就了。
或許有人會說，一年十億票房收入很難達到嗎，讓威爾·史密斯拍兩部《黑衣人》，湯姆·克魯斯拍兩部半《碟中諜》不久達到了？
重點是，《黑衣人》和《碟中諜》無一不是花費了很長時間籌備、拍攝，就連後期製作都做了快一年的商業大片，根本無法量產，要讓同一演員參演兩部這樣的電影，又趕在同年上映，得很巧合才能做到。
一直知道威廉·布蘭德利出演的電影從來不會賠錢，經過《綜藝》提醒後，好萊塢才發現到底這種吸金能力到底有多駭人——事實上直到二十年後，這三部電影的全球票房仍然能在世界電影票房排行榜的前三百名裏找到自己的位置，而如果二十年後有媒體想要總結一下威廉·布蘭德利一共有多少影片進入了影史票房排行榜的話，恐怕他們會立刻收獲到一堆碎落的眼鏡和下巴。
除了在影迷紮堆的地方，會有一些諸如“威爾真的很會挑劇本，部部都是大賣之作”的議論外，好萊塢行業內，隻有極少一部分剛剛入行的人才會認為威廉·布蘭德利單純隻是運氣好碰到好劇本，才有了如今的地位的，因為至少稍加研究一下威廉·布蘭德利的演出生涯就會知道，除了史詩巨製《泰坦尼克號》和cult片《驚聲尖叫》外，威廉基本沒有出演過一部純粹的商業電影，沒有一部像是《終結者》、《黑衣人》、《碟中諜》這樣純粹是為商業而製作，並且拍第一部的時候就為後麵的係列留了伏筆的電影，他反而演的不是名著相關就是科幻片，不少都稱得上是藝術電影……卻還能有部部都賺的結果，這真的是個值得研究的課題了。