曆代文人有有過許多寫景佳作，納蘭依然寫景卻並未使人有雷同之感。這首詞清新雅致，勾勒了一幅生動而貼切的秦淮夜景。朱自清曾經用輕柔的筆觸描繪夜秦淮淮：“醉不以澀味的酒，以微漾著，輕暈著的夜的風華。不是什麼欣悅，不是什麼慰藉，隻感到一種怪陌生，怪異樣的朦朧。朦朧之中似乎胎孕著一個如花的笑——這麼淡，那麼淡的倩笑。淡到已不可說，已不可擬，且已不可想；但我們終久是眩暈在它離合的神光之下的……”小舟、湖麵、沙堤、酒家、美人、燈火這些意象構成了人間的萬千之美。想來納蘭之心也是這樣。對於生活來說，這些田園樂趣已經足夠。
讀一首描寫景色的詞，竟能之般歡快，納蘭之心，了然於世。細細品味，好像親眼看見了他的音容笑貌。
浣溪沙
淚浥紅箋第幾行①，喚人嬌鳥怕開窗，那能閑過好時光。
屏障厭看金碧畫②，羅衣不奈水沉香③。遍翻眉譜④隻尋常⑤。
【注解】
①淚浥：被淚水打濕。
②金碧畫：即將泥金、石青、石綠三色作為主色調的山水畫。此畫古人多畫於屏風。
③水沉香：即沉水香，又名沉香。
④眉譜：古時女子畫眉所參照的圖譜。
⑤尋常：平常，一般。
【典評】
這首《浣溪沙》沿襲了傳統詩詞寫作一大風格，那就是情感女性化。詞人用對自己的想念去表現自己的想念，所以盡管詞淺意顯，可心緒委曲回旋，可謂跌宕生動。
從整體看來，全詞在“淚”、“閑”、“厭”三個階段的感情遞進中上升著。
上片開篇“淚浥紅箋”，奠定了全詞的基調。“淚浥紅箋”是—外放，用這種方式起首，在詩歌裏比較常見，亦頗有效。接著描寫了“嬌鳥”、“喚人”，而“怕開窗”，此時，在情感的表現方：“淚浥紅箋”，顯得內斂含蓄，用“淚”來表現個中矛盾，她大概會黯鮮遭啟窗看，隻怕又是“一番空倚欄。”
下片沒有脫離上片的感情軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫”裏的“厭”是感情的至高點，接下來幾句，都是此時感情飛瀑一瀉千裏的水流。“厭”字與“淚”、“怕”相比，顯得更為深沉，因此最是內斂。此睦：一切隻是一個“無心”，對那些繚繞沉香、華美屏風、繽紛眉譜的“厭”，不看、不聞、不畫，無有適意，無不傷懷，看似一片平靜，心裏的感情卻是最為激烈的。這種“非我所愛，皆我所恨”的細致而濃烈慢慢從詞裏顯現出來。
通讀全篇，詞人在情感處理上獨具匠心。在情感的表現上，卻是感傷念人，越來越深，遞相深進地“放”。這首詞很簡短，而情感上卻有收有放，讀來感慨至切。
浣溪沙
伏雨朝寒愁不勝①，那能還傍杏花行。去年高摘鬥輕盈②。
漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青③。人間何處問多情。
【注解】
①伏雨：指連陰雨。
②鬥輕盈：和同伴比賽看誰的動作更加迅速輕快。輕盈，多用來形容女子體態的靈活程度。
③酒暈：喝醉酒後臉上泛起的紅暈。
【典評】
這是一首相思之作，卻與那種甜蜜渴望的思念不同，也不是錐心刺骨的思念。假如非要用一個詞來形容這首小令，那麼隻有“闌珊”二字才算貼切。
詞人一開篇就將我們帶進了那片下著淅瀝綿雨的小小天地。春潮輕寒，連綿的小雨淅淅瀝瀝，點點滴滴。造物者是極具詩意的，總能在那麼一個特定時間裏為我們展現出美妙的景象，比如這個微雨的清晨。
這一年，納蘭生命裏最為重要的那個女子故去，那就是 他的結發妻子盧氏，也有人說她是他遇到的第二個女人。不管怎樣，她都是納蘭念念不忘的知音和伴侶：盧氏。
可是短暫的歡愉竟然成了使納蘭痛苦終生的回憶。婚後三年，盧氏因難產而去世，撒手人寰。突然而至的打擊令納蘭悲痛欲絕。他為愛妻寫下了大量的悼亡詞，他飽含淚水的筆墨流露出了悲淒哀絕的無盡相思與惆悵惘然的思念心緒。
“那能還傍杏花行。去年高摘鬥輕盈”，暗合“春花秋月，觸緒還傷”之意。那年他曾經與她一同攀上杏樹枝頭去摘取花枝，比賽誰的行態更加輕盈利落，現在的杏花春雨依然如昨，可伊人已逝，以至於隻怕再看到杏花，引發自己的傷心難過。
轉至下片，出現了一組精工對句：“漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青。”這兩句話的意思就是，熏爐上的煙氣輕嫋嫋上升，雙袖在爐火間襯出了紫紅色，身穿青衫而臉頰泛著酒暈。句中一個“漫惹”，一個“空將”，寫盡了無聊的形態。人間何處問多情。人間那麼大，居然無法找到一個地方去寄托那份深情。看起來十分平淡的一句話，實際上將天地逼仄到了極處。這就是“誰念西風獨自涼”的境界，西風獵獵，而隻有我感受到了了深深的寒意。天地之廣，而隻有我心懷迂曲，無處排遣，無處寄托。
浣溪沙
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗①。沉思往事立殘陽②。
被酒莫驚春睡重③，賭書消得潑茶香④。當時隻道是尋常⑤。
【注解】
①蕭：疏朗的樣子。
②殘陽：夕陽，西沉的太陽。
③被酒：醉酒。
④賭書：比賽讀書的記憶力。典出宋李清照、趙明誠翻書賭茶之事。李清照《金石錄後序》雲：“餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉矣！故雖處憂患困窮而誌不屈。”