“蓮漏三聲”表明詞人納蘭正處在一個寂靜的夜晚。在那個燭光輕搖、滲著寒意的夜間，寂寞的納蘭推開小窗，任憑那輕寒的幾瓣杏花春雨輕拍自己的臉龐、發絲和那薄薄的衣裳。驀然發現，寒食節即將近了。
這時的納蘭又在思念哪位女子呢？想來會是那“生而婉孌”的愛妻盧氏吧！“戲將蓮萠拋池裏，種出蓮花是並頭”；“偏是玉人憐雪藕，為他心裏一絲絲”。納蘭的很多華麗詞句便他們愛情的真實反映。納蘭身為皇帝近侍，因此時常要護駕出巡，終年聚少而離多，每一次與愛人分離時都是那般無奈而悲痛。
可是任重重關山，路途遙遠，卻無法阻隔他們彼此的一往情深。可惜美好的時間總是那樣短暫，婚後三年，盧氏便因難產而亡故，空留納蘭悲痛欲絕。
詞的下片，從身邊的景物出發，即景抒情。納蘭看著一派杏花春雨的柔美景象，不由感慨：如今的春光，已經好像那香醇的美酒一樣濃烈，一樣令人沉醉。“已看”二字和“安得”相對比，春光更濃，更加表現了納蘭對於離家已久卻遲遲不得歸去的焦躁和悵惘，對於家中的愛妻深情的想念。在這如癡如醉的春色裏，遠方的伊人於腦海之中無法揮散，而歸期遙遙卻如同潮水一般可望而不可即。許久，納蘭看著這漸深的夜色，明白隻有把這一腔無處排解的想念寄托在寂寞的夜裏，在夢裏伴著這甜蜜而無奈的想念，“離魂入夜”，與盧氏魂靈相依。
這首詞行筆如雲似水，描寫了真摯纏綿的愛情，回旋的情致融入了字裏行間，令讀者不知不覺間已被他深深打動。
浣溪沙
消息誰傳到拒霜①？兩行斜雁碧天長②，晚秋風景倍淒涼。
銀蒜押簾人寂寂③，玉釵敲燭信茫茫。黃花開也近重陽。
【注解】
①拒霜：一種花名。木莢蓉的別名，冬天凋零夏繁茂，仲秋時分開花，耐寒而不落。
②斜雁：斜飛的雁群。碧天：青天，蔚藍的天空。
③銀蒜：銀質蒜頭形簾墜，用以壓簾幕。故名。
【典評】
這首詞渲染最多的就是“秋”。首先是“拒霜”花開，接著“兩行秋雁”掠過“碧天”，後來更直接說“晚秋風景”、“黃花開”和“近重陽”，這一切都在刻意點明時間。納蘭的詞中經常采用“秋”這個意象，幾乎是隻次於“愁”的了。
可以說納蘭性德這首《浣溪沙》是通過渲染秋的氣氛而突出愁的，他要表達的是一種期待落空的愁緒。
除去采用渲染法來表達感情外，詞裏還非常恰當地運用了點染法，對“閑”作了非常好的點染。“銀蒜押簾人寂寂，玉釵敲燭信茫茫。黃花開也近重陽。”人心寂寥無依，萬事無心，百無聊賴，滿是空虛，特別是一句“玉釵敲燭”，更表現了詞人空虛異常的心境。
詞中將渲染與點染相結合，表現出了大自然的“秋”和心理世界的“閑”，從而表達出了更深層次的“悲涼”。
浣溪沙
雨歇梧桐淚乍收，遣懷翻自憶從頭①。摘花銷恨舊風流。
簾影碧桃人已去②，展痕蒼蘚逕空留③。兩眉何處月如鉤④？
【注解】
①懷：遣興。翻：通“反”。
②碧桃：一種桃樹。花重瓣，不結實，供觀賞與藥用。一名千葉桃。
③展痕：即鞋痕。
④兩眉：兩彎秀眉，這裏指所思戀。鉤：本義是一種形狀彎曲的工內，也有表意作用。
【典評】
全篇看來，這首納蘭詞表達的應該是懷人之心，寄托相思之意。
上片描寫景象，納蘭熟練地融情於景，寓境於情，筆力不俗。
開篇提起梧桐兼雨，納蘭在這句“雨歇梧桐淚乍收”中將這雨打梧桐的景象與離愁別緒融進一個“淚”字，情景交融。淚是眼中的雨，雨是天上的淚。雨淚相對，納蘭以我觀物，所看之物便皆著我之色彩，當然，在納蘭的眼裏，梧桐也在為他而傷心，滿天秋雨也是在昭示了他的宣泄。“淚乍收”為雙關用語，一重理解是梧桐樹停止了滴雨，就如同停止了落淚，這般的梧桐似乎通了人性，更是含情脈脈；另一說就是詞人聽到秋雨暫休而不再流淚，這樣一來，詞人的傷情更加顯露無遺。而無論作哪種解釋，這首詞都表達了詞人感傷的心緒。
這樣“遣懷”二句也恰好點明了這種傷感之情。剛收汨眼，就過渡到了追憶往昔。
“遣懷”二句承接上邊造景時留下的餘響加以延伸，詞人這時的思念傷情，也自然和故人的一段美好從前無法分開。美好的時光一晃而過，從前的浪漫與甜蜜隨著韶華逝去都成了“舊風流”，一個“舊”字將往事塵封的滄桑刻畫得淋漓盡致，其中飽含了詞人多少感傷。
下片承接上片“舊風流”，筆觸描寫眼前一片空寂的景象。
“簾影碧桃人已去，屨痕蒼蘚徑空留”，這一句全然寫景，影簾招招，桃樹還是那麼青澀，蘚蒼小徑上，猶留鞋痕，人卻不知哪裏去了。
納蘭寫景，虛實相間，所有景語皆情語，自然可知虛實安排也並不是隨意而為。詞人在這句中說，簾影碧桃猶在，卻不見伊人，是離去，還是改變了心意呢，空留滿腔非切，則是實景實情。“屨痕蒼蘚”一句表現的意象是伊人離去後，猶留足跡，可能這隻是是詞人心中的幻像，並非實景；“徑空留”就是說寂靜的小路依然在眼前斜陳。“空”並非外在的空無，而是內心的空虛，恍惚間，不知從何而來，亦不知去向何方。
從古至今，人去樓空、物是人非都會引起人們無限感慨，而詞人流露更多的則是內心的孤苦與寂寥。“兩眉何處月如鉤？”以眉代人，以月抒懷。正是月缺是思，月圓是念。