五月，水墨江南裏，青綠的小麥稀疏錯落在阡陌間，剛好是黃梅雨時節。雨絲綿綿地飄落下來，懷著一份閑心靜坐窗前，看著屋簷下的雛燕學飛，呼扇著稚小的雙翅。才明白生命之中，“落花人獨立，微雨燕雙飛”的景色，才是安定平和的。
煙波流水如同濃墨潑出來的山水畫，靜謐的山巒間隱約間流露著雨過天晴的陽光。水邊的布衣女子赤腳踩在魚磯石，木槌輕舉，搗衣聲便回蕩在這寂靜的田園裏。
納蘭這麼婉婉道來，一幅潑墨山水田園畫就慢慢地呈現在了眼前，令人沉醉其中，身心俱歡，浮想聯翩。顏色深處，是雲青青兮欲雨，墨色淡處，是水澹澹兮生煙。這是一幅寂靜的國畫，可遇到了“湔裙誰獨上漁磯”，搗衣女霎那就點碎了寂靜，令畫麵變得生動鮮明起來，更添了幾分跳躍的彩墨。
這首詞讀來頗有《詩經》的清雅之趣，所描寫的景象也頗具田園風格，原來生命的彼岸並非功名利祿，流芳百世，而隻是內心的安定與平和。納蘭用他的詞告訴人們，世間確實存在這樣的地方。
就這首詩而言，它的風格清新明麗，與納蘭以往的情愁感傷之作有明顯的區別，有一些暮春的美好。可末一句，隻用了一個“獨”字，就為整首詞籠上了一層無言的失落。如同在某個月夜將把船兒推出了湖心，波心蕩漾，漸漸遠離了那份心中的美好。
在美好的江南暮春中，在靜看小燕學飛的關切中，納蘭表現了一種安適而孤獨的姿態。詞人是高貴的，他的心是敏感的，隨時處於悸動中。那暫時的安適化成文字後就成為了手中聖潔的白蓮，心靈便找到了可以寄托的清靜之地。
浣溪沙 詠五更和湘真韻①
微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁②。夢回疑在遠山樓。
殘月暗窺金屈戌③，軟風徐蕩玉簾鉤。待聽鄰女喚梳頭。
【注解】
①湘真：即陳子龍。陳子龍，字人中、臥子，號大樽、軼符，鬆江華亭人。明末幾社領袖，因抗清被俘，寧死不屈，投水殉難。有《湘真閣存稿》一卷。本篇作者所和之詞為陳子龍的《浣溪沙·五更》：“牛枕輕寒淚暗流，愁時如夢夢悠悠。角聲初到小紅樓。
風動殘燈搖繡幕，花籠微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。”
②簟紋：竹席上的紋路。燈影：物體在燈光下的影子，這裏指人影。
③屈戍：門窗等物上所釘的銅製鈕環，上邊可扣“了吊”，還可以再加鎖。此處指閨房。
【典評】
本詞是一首和詞，和陳子龍詞《浣溪沙·五更》，借用了《浣溪沙·五更》的音韻，借彼時自己的意境來抒發心裏的苦悶之情。這首詞把自己比作獨守閨房的思婦，那種幽怨和纏綿在這首詞中展露無遺。生動鮮明地抒發了自己的相思、寂寞和無法實現心中所想的悲切心情。
詞的上片描寫了女子在五更時分醒來，天色微明，眼角還留著昨夜的淚痕，就算在夢裏，也不曾停止過思念的眼淚，顯然又是整夜未眠。“濕”字指的應當是淚水，好像隨時都會如泉湧出。
下句寫女子在昨晚夢到了那座遠山小樓，這小樓是虛指，指代一份思念、期盼、眺望心愛之人的地方。
她夢見“遠山樓”，那遙遠的山樓如同自己的追求與遠大理想，明明站在自己的麵前，卻可望而不可及。好像伸出手就能摸得到，卻又發現原來隻是一場夢罷了。很明顯，引用這個夢境在強化自己胸懷理想卻無力施展的那種憂愁。這是因為夢裏的遠山樓，強化了他心裏的願望，期盼之情無奈而強烈。
詞的下片寫天亮後的無聊懶散，“一彎殘月向西流”，孤單寂寞時，隻有那一彎微明的月亮，清寒地照進她的閨閣，暗淡如紗的月光沒有光彩。金屈戌乃門或窗上的銅製環鈕、搭扣，用來代指閨房，之所以用它來代指閨房，隻為了詞的音韻，並沒特指。輕柔的晨風從窗外吹進來，緩緩地搖動著華美的簾子，好像搖動著她的夢。她，卻默默地看著這一切，數著那絲絲縷縷的時光。
讀罷此詞，我們懂得納蘭之意並不是思念，而在於抒發自己的無奈和無聊之情。
無奈，是因為他有著遠大的理想和追求，此生卻沒有實現的機會。
無聊，是因為他是個“富貴閑人”。天生富貴，而富貴帶來的忙碌有父親頂著，所以才是閑人，作為宰相明珠的長子，他無聊至極。他富貴至極，唯一和賈寶玉不同的就是，他是皇帝提防的對象，他的職位就是為抑製他們父子的勢力，絕不會再有什麼光明前途，因此就隻能無聊了。
所以，納蘭如同這首詞中的那個思念心上人的女子，隻好在這寂寥之中難以成眠，在無聊之中消磨時光。
浣溪沙
五字詩中目乍成①，盡教殘福折書生，手挼②裙帶那時情。
別後心期和夢杳，年來憔悴與愁並。夕陽依舊小窗明。
【注解】
①五字詩：即五言詩。目乍成：乍目成，適才通過眉目傳情而結為親好。
②挼：揉搓。
【典評】
納蘭生性多情卻不濫情，傷情卻不絕情。他的詩詞創作中，愛情是永恒的主題。這首詞描寫了女子閨怨，“五字詩”即五言詩，男子通過詩來表示自己對心儀女子的心情。“目乍成”乍目成，雙方適才通過眉目傳情結為親好，可這幸福因為書生的追名逐利的趕考就變得非常短暫。“殘福”就是短暫的幸福。孤苦的女子一個人反複揉搓著裙帶，回憶起從前的濃情蜜意，流露出了女子對男子—片癡情與相思。