次晨醒來，隔宿的疲倦消失了，隻覺神清氣爽，海峽上新生的太陽在樓下喊我，說，哥本哈根在等我去探索，昨晚的夜景隻是扉頁，今天的曙色才真正是開卷。牽開曳地的厚帷，推開落地長窗，我踏進丹麥初夏柔嫩的曉色，深呼吸車塵未動的清新。金紅的朝暾髹在港底的皇家新廣場上，沙洛敦堡故宮的巴洛克屋頂似乎浮在所有的瓦屋頂之上，燦燦發光。一種詠歡的旋律在我心底升起，蠢蠢蠕動，要求更明確的麵貌，更長久的生命。我知道該怎麼做了。
回到房裏，我抽出筆來追捕昨天傍晚初瞰港市的瞬間印象。一小時後將詩寫成，一共4段，28行，雖然尚待修改定稿，大致不會太走樣了。“作詩火急追亡逋，清景一失後難摹，”蘇軾說得不錯。帶著有詩為證的輕快心情，我像下凡一樣下樓雲尋訪哥本哈根。
赭牆蒼甍，塔影淩空，巍峨的市政廳君臨四麵的廣場。一輛遊覽車從綠蔭裏啟程，穿過栗樹綻白的整潔街道，沿著運河，越過運河，七轉八彎之後，來到樹茂鳥喧的朗格麗尼公園。先是瞻仰有名的噴泉。水花迸濺，湍瀨淙淙聲裏，女神蓋菲央長發當風，奮策牛群，像北歐神話中所說，犁開峨瑞升德海峽，使西蘭脫離瑞典，自成一島。
但海峽邊上另有一尊青銅雕像，以言藝術，或不如這尊有力，以言聲名，瞻仰的盛況卻無非此座能及。絡繹不絕的人群向水邊走去，我跟在後麵。石路盡處，一抬頭，三石成堆的頂上，身軀略前俯而右側，右手支地，左手斜按在右股上，半背照的遊客列成隊伍，我一麵候著，一麵隨蟠蜿的長龍從變化的角度，微仰著臉細細端詳。
水陸異域，神人命舛，愛情原是碧海青天的受劫受難，苦而自甘，不但盲目，而且啞口。千尋下人魚的悲劇，安徒生的不朽童話不但贏得千千萬萬的童心，更撼動普天下童心不泯的有情人。至少深深感動了雕塑家艾瑞克森（Edvard Eriksen），他的人魚像在此一跪，淒美淼茫的柔情遂有所托，縹緲的傳說也有了形體可以依附，於是一塊頑銅竟獨承全世界目光和手掌的鍾情、撫愛。魚尾一剖為二，分裂成人之下肢，也許象征少女在15歲前如魚之體，渾不可分，15歲後乃有兩性意識，渾沌破焉，分割的痛苦正是成長的過程吧。丹麥之為國，是一截半島加許多小島，愛海之餘，竟想象海更愛人，乃有人魚之戀。艾瑞克森的銅像表現15歲的少女，似乎早熟了一點，也許他用的是丹麥標準，所以軀體比較豐腴。所幸肩頭未盡飽滿，猶見青澀，而低眉側臉若有所思的神情，也兼有寂寞和害羞，線條十分溫柔。自1913年立像以來，臉、頸、臂、腹和腿，早被遊客撫弄得光滑發亮，其他部分則銅鏽蒼青，正可表示人魚變人，一半已成人身，一半還是黏答答的魚皮。據說各國的水手都把她視為吉兆，荷蘭和巴西的水手到丹麥來，都要吻她，求個吉利。
中午時分，趕到阿瑪麗堡的皇宮，去看禁衛軍換崗。皇宮中央八角形的紅磚廣場上，觀禮的人群早已擁擠在腓特烈五世的騎像台前，鵠候新衛隊旗號飄揚，軍樂嘹亮，從羅森堡那頭穿越舊城雄壯地操來，為撤崗的老衛隊接班。一時廣場上號令抖擻，五色繽紛，戎威儼然，氣氛十分地熱鬧。規模不如白金漢宮之盛，又值承平之世，隻能當做懷古的軍儀吧。看慣了仿製的六七寸精巧玩具，頭戴黑絨高帽，身著紅衣青絝，一旦麵對真人真槍，反而有些好笑，似乎家裏的玩具兵怎麼忽地放大了幾號，活了過來，操得真有其事一般。話雖如此，果真廢止了這種儀式，遊人隻怕又要悵然不歡了。
當天還去了好幾處名勝，不及逐一詳述。晚上從旅店裏出門，召開一輛計程車逕去蒂福裏（Tivoli）的音樂廳聆樂。原想去看聞名的皇家芭蕾舞，卻需等待明天晚上，可惜那時我已身在西德了。但當晚那場免費的音樂會，和一般免費的表演相反，並未令我失望。梯田式的音樂廳可坐兩千人，當晚坐了九成，聽眾衣冠楚楚，各種年齡都有，秩序非常良好，沒有人談話或吃零食。座位與斜度都很舒服，燈光也柔美悅目。但更動人的自然是音樂本身。樂團頗大，音色極美，演奏得十分整齊而有生氣，敏感而又精確。指揮是艾卡特漢森（Eifred Eckart-Hansen），真個是眾手一心，杖揮曲隨。由於是免費招待市民，當晚的節目較為通俗—例如史特勞斯的《藍色多瑙河》、維爾第的《艾伊達》、比才的《卡門》、古諾的《浮士德》、鮑羅丁的《伊戈王子》等歌劇的片段都是；但是奧芬巴哈的《奧菲厄司探地獄序曲》和戴禮伯的《泉源組曲》卻是第一次聽到，十分過癮。尤其是奧芬巴哈的那首序曲，在艾卡特漢森的指揮杖下，宏大剛強，動人胸肺，比起習聞的《霍夫曼故事》來，高出許多。一夕耳福真是意外的歡喜，異鄉人頓覺氣清血暢，客心一片明澈，即使獨身對繁華的5月，也不感寂寞了。